寧波書(shū)法培訓之正確的書(shū)寫(xiě)姿勢-非漁設計實(shí)訓
執 筆
執筆問(wèn)題并不怎么玄奧。
人們拿東西都是用手指指肚部分，執筆也是用這個(gè)部分。執筆時(shí)用拇指、食指、中指的指肚部分捏著(zhù)筆管，用無(wú)名指指甲和肉相接的部分頂住筆管，小指自然地附著(zhù)在無(wú)名指下――這就是最通用的五指執筆法。
執筆的要領(lǐng)可以用“指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎、身正、足安”來(lái)概括。
指實(shí)是執筆要松緊適當，過(guò)緊會(huì )僵死，又容易疲勞、抖動(dòng)，過(guò)松寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)又可能軟弱無(wú)力。
掌虛是手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可大把攥。
指實(shí)掌虛的要求，就好比手里攥著(zhù)一只小鳥(niǎo)，攥得太緊，鳥(niǎo)就會(huì )被攥死；太松了，鳥(niǎo)又會(huì )飛掉。也就是說(shuō)要松緊適度。
腕平是指腕上部?jì)蓚€(gè)骨節之間的平面與桌面大致平行，并且要腕低于掌，這樣掌也就豎起來(lái)了。寫(xiě)字是講究腕力的，坐著(zhù)寫(xiě)字，以肘著(zhù)案如果不做到腕平掌豎，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)就可能軟弱無(wú)力。腕平，指的是執筆時(shí)要接近平，但運筆時(shí)卻不需總是這樣。執筆在于手，運筆在于腕，執筆要實(shí)，運腕要活。運筆時(shí)手腕的左右兩個(gè)骨節是在不停地上下轉換著(zhù)運動(dòng)的，否則寫(xiě)字時(shí)就變成了胳膊機械地平行移動(dòng)了。
在執筆問(wèn)題上，還有一點(diǎn)要說(shuō)及的，就是我國漢字的構造及寫(xiě)法都是適合右手執筆的。如果用左手執筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)多有不便，如寫(xiě)橫時(shí)就必須由左至右推著(zhù)筆運行，這樣就顯得笨拙。漢字下筆順序有先左后右的原則，所以提倡初學(xué)者用右手執筆。
身正就是寫(xiě)字時(shí)要坐端正，胸部自然挺起并與桌面保持一拳之隔。右手書(shū)寫(xiě)時(shí)左手按在紙面上，以求力的均衡。寫(xiě)字時(shí)如果低頭曲背，不但字寫(xiě)不好，日久天長(cháng)，視力和脊柱都會(huì )受影響。清朝末年，江蘇武進(jìn)縣有個(gè)書(shū)法家叫唐駝。唐駝學(xué)書(shū)勤奮，每日黎明即起，刻苦習書(shū)，寒暑無(wú)間，三年后楷書(shū)大進(jìn)，但因坐姿不正，致成駝背。這個(gè)教訓值得學(xué)書(shū)同志記取。
足安就是寫(xiě)字時(shí)兩腳微開(kāi)，與肩同寬，平放地上，以保持身體安穩。
運 腕
執筆在指間，指連于腕，腕連于肘，要想運筆靈活，必須指。腕、肘互相配合，而關(guān)鍵在于腕的運動(dòng)。贈送給別人的書(shū)法作品，上款有時(shí)題“某某正腕”，就包含著(zhù)請受書(shū)者指正腕的運用是否靈活或腕力是否雄強的意思。運腕就是靠手腕的上下提按和前后左右起伏往返而操縱筆鋒，寫(xiě)出合乎要求的點(diǎn)畫(huà)。書(shū)寫(xiě)時(shí)因手腕與桌面的距離不同而有幾種不同的方法:
著(zhù)腕:即手腕貼在桌面上寫(xiě)字。著(zhù)腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運動(dòng)，寫(xiě)小楷時(shí)可用，寫(xiě)稍大的字就不適宜了。
枕腕；即用左手墊在右手腕下寫(xiě)字。這種方法與著(zhù)腕法沒(méi)有多大區別，腕的活動(dòng)仍受很大局限，而且一旦養成習慣，就扔不掉左手這根“拐棍”，寫(xiě)大字時(shí)就感到力不從心。我曾見(jiàn)到一位老先生，寫(xiě)了一輩子字，左手仍墊在右手腕下，小楷及一寸以?xún)鹊淖謱?xiě)得不錯，但寫(xiě)二寸左右的字就缺乏氣勢了。
提腕:即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來(lái)，這是坐著(zhù)寫(xiě)中字最多見(jiàn)的腕法。
懸腕:寫(xiě)字時(shí)自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫(xiě)大字必須懸腕，只有懸腕，才能力從肩臂出而達于紙上，而且由于手臂不受桌面的阻障，筆的縱橫牽掣、上下提頓隨心所欲，所以是最自由靈活的方法。
有的初學(xué)者問(wèn)我:寫(xiě)蠅頭小楷為什么不必懸腕？寫(xiě)盈尺大字為什么腕與肘不依附桌面？我回答說(shuō):寫(xiě)小楷實(shí)無(wú)必要，寫(xiě)大字非懸不可。蠅頭小楷筆畫(huà)短、字小，只需運指就足以應付，何必要懸起整個(gè)手臂？而且楷書(shū)在點(diǎn)畫(huà)、結構等方面要求極嚴，手臂全懸既不穩定，又不會(huì )持久，很難寫(xiě)好，為什么說(shuō)寫(xiě)大字肘部非離開(kāi)桌面不可呢？大字筆畫(huà)長(cháng)，手臂不離開(kāi)桌面，筆的揮運就不自如，以寫(xiě)長(cháng)橫為例，假如以肘著(zhù)案，如同以肘為圓心，以小臂為半徑循規作圓，這樣寫(xiě)出的長(cháng)橫必然不能平直，如此寫(xiě)字，豈能寫(xiě)好？另外從字體方面看，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)在點(diǎn)畫(huà)、結構等方面比起行、草書(shū)來(lái)，要求比較嚴格，用筆較為規矩，腕與桌面的距離就要近些。行、草書(shū)則比較放縱飛動(dòng)，腕與桌面的距離就要遠些。所以我認為腕肘離開(kāi)桌面與否、離開(kāi)桌面的遠近，要根據字的大小和字體而定，不可一概而論。
運 筆
學(xué)會(huì )了執筆，就可以進(jìn)一步學(xué)習運筆。學(xué)習寫(xiě)字，首先要學(xué)習點(diǎn)畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)猶如字的建筑材料。建造摟閣亭臺，不準備好材料，或是準備的材料不合乎質(zhì)量要求，那摟閣亭臺就不會(huì )美觀(guān)堅固。學(xué)書(shū)亦然，點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)不好，字也肯定不會(huì )美觀(guān)。學(xué)習運筆，就是學(xué)習如何通過(guò)筆把墨落在紙上，形成合乎要求的點(diǎn)畫(huà)。
本文所述的運筆方法，主要以丁文雋先生的意見(jiàn)為依據?，F將幾種主要的運筆方法介紹如下。
筆的運動(dòng)可分為縱面運動(dòng)和橫面運動(dòng)?？v面運動(dòng)是指筆與紙面垂直方向的高低運動(dòng)。橫面運動(dòng)是指筆與紙面平行方向的前后左右的運動(dòng)。
縱面運動(dòng)主要有以下幾種:
落筆:筆最初接觸紙面叫落筆，也叫起筆。落筆一般較輕，像鳥(niǎo)兒由空中落在枝頭上。落筆是運筆的開(kāi)始。
頓筆:把筆往下按叫頓筆。頓筆不可過(guò)重，過(guò)重了點(diǎn)畫(huà)就會(huì )太肥。
提筆:把筆往起提叫提筆，一般在頓筆之后都要提筆。提筆如鳥(niǎo)兒將要離地高飛。
橫面運動(dòng)主要有以下幾種:
行筆:筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過(guò)筆。
挫筆:筆頓后微提，使筆鋒轉動(dòng)，微離頓處叫挫筆。挫筆大多用在筆畫(huà)轉折處，如寫(xiě)口字的橫折時(shí)，先提筆，用筆尖寫(xiě)出棱角，然后頓筆，這時(shí)把筆微提，于是出現第二個(gè)棱角，再略微轉動(dòng)筆鋒，使筆尖朝著(zhù)筆畫(huà)的上方――這時(shí)叫挫筆，*繼續行筆，橫折就寫(xiě)成。
折筆:寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變方向，有意顯露棱角叫折筆。如寫(xiě)橫時(shí)先向左上方落筆，然后往右下折，寫(xiě)出方棱來(lái)，即為折筆。
轉筆:筆鋒旋轉叫轉筆，轉筆是為了寫(xiě)出不帶棱角的點(diǎn)畫(huà)，如寫(xiě)“馬”字第二筆或寫(xiě)“元”字第四筆時(shí)，為了使轉折處不露棱角，就要像用圓規畫(huà)圓一樣轉動(dòng)筆鋒。
回筆:筆停后返回來(lái)時(shí)的方向叫回筆?；毓P是為了“護尾以避免“折木”。
衄筆:筆下行而逆反叫衄筆，與回鋒不同，回筆用轉，衄筆用逆。如寫(xiě)左豎鉤，豎寫(xiě)至長(cháng)短合度時(shí)，提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向――此即為衄筆――*提筆挑出。
縱筆:筆鋒邊行邊提，去而不返叫縱筆。如寫(xiě)撇時(shí)，用筆由重到輕，*出鋒就用縱筆。
除了縱面運動(dòng)和橫面運動(dòng)之外，還有一種介于二者之間的運筆方法，這種筆法既不提也不頓，即不轉也不行，而是筆停在紙上，這就叫駐筆。駐筆是為了取勢，即取得點(diǎn)畫(huà)的某種態(tài)勢。
以上講的是幾種常用的運籌方法，初學(xué)者在寫(xiě)字實(shí)踐中，只要細心揣摩，是會(huì )逐漸掌握更多的筆法的。
中鋒與側鋒
歷代書(shū)法家在講用筆時(shí)都強調中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢？
毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒經(jīng)常在點(diǎn)畫(huà)當中運行。這樣順著(zhù)使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)看起來(lái)渾厚圓潤，有立體感。
側鋒即偏鋒，側鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒不在點(diǎn)畫(huà)中間運行，而是偏在點(diǎn)畫(huà)的一側，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)常偏在上邊，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)常偏在左邊。側鋒行筆，起筆處易見(jiàn)棱角，但點(diǎn)畫(huà)往往缺乏立體感，而且由于沒(méi)有順著(zhù)筆毛的方向用筆而是橫著(zhù)刷，容易出現筆畫(huà)一邊整齊，另一邊不整齊的現象。
富于變化是我國文字及書(shū)法的顯著(zhù)特色之一。從漢字的構造上看，橫豎、撇捺、繁簡(jiǎn)、寬窄、長(cháng)短、斜正，各具其態(tài)；從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉折、疾徐，無(wú)所不用，因而使得點(diǎn)畫(huà)的方圓、粗細、俯仰、曲直變化多姿；從結構上看，疏密、開(kāi)合、聚散、穩險，各盡其美；從用墨上看，枯潤、濃淡、干濕交映生輝；從章法上看，大小、虛實(shí)、斷連，參差錯落?？梢哉f(shuō)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng )作的過(guò)程，就是正確處理這一對立矛盾的過(guò)程。在一幅好的書(shū)法作品中，這些矛盾都達到了對立統一。
中鋒、側鋒也是既對立又統一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側鋒都顯得單調，中鋒取勁、側鋒取妍，中鋒為主，側鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實(shí)無(wú)必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫(xiě)字時(shí)，尤其在寫(xiě)流速較快的行書(shū)、草書(shū)時(shí)，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會(huì )影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動(dòng)諸方面。試看被說(shuō)成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側鋒的嗎！所以明朝豐坊說(shuō):“古人作篆、分、真、行、草書(shū)，用筆無(wú)二，必以正鋒（即中鋒）為主，間用側鋒取妍。分書(shū)以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可側也?！?
有人說(shuō)，要保持中鋒行筆，就要在寫(xiě)字時(shí)保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態(tài)。這種說(shuō)法不夠確切。
丁文雋先生的《書(shū)法精論》說(shuō)得更明確:“筆管直豎不欹，亦不能盡掠磔波撇之勢，除作古文籀篆外，不能始終用腕平管直之法”，“包世臣論此法最精，他說(shuō):‘石工鐫字畫(huà)，右行者其逶必向左，驗而類(lèi)之，紙猶石也，筆猶鉆也，指猶錘也。鋒既著(zhù)紙，即宜轉換，于畫(huà)下行者管轉向上，畫(huà)上行者管轉向下，畫(huà)左行者管轉向右，是以指得勢而鋒得力’……故管不能終直，腕亦不能終平也?！?
歷代書(shū)家都強調運腕要輕靈虛活的作用。虞世南說(shuō):“用筆須手腕輕靈?！笨涤袨檎f(shuō):“左腕挺開(kāi)貼案，則氣勢停勻，右腕益虛活，如此則八面完全，險勁雄深，篆真行草，無(wú)不得勢矣?！蓖笠p靈“虛活”就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正，腕將會(huì )何等僵死？據我臨池的體會(huì )，筆身正，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫(xiě)出中鋒，筆在運行過(guò)程中，筆身端正的時(shí)刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。
寫(xiě)字過(guò)程保持筆頭的圓錐形態(tài)也不可能。嚴格地說(shuō)，只要筆一著(zhù)紙，圓錐形態(tài)即遭到破壞。筆越下按，點(diǎn)畫(huà)就越粗壯，筆毫也越平鋪，此時(shí)筆頭的前端呈現的形狀是齊而不是尖；反之，筆越上提，點(diǎn)畫(huà)就越細瘦，筆毫也越收攏，越接近圓錐形，但要保持筆頭圓錐形態(tài)是不可能的。退一步說(shuō)、即使真能做到保持筆頭的圓錐形狀，也如清朝吳育所說(shuō):“專(zhuān)用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力于副毫，自以為藏鋒內轉，只形薄怯?！?
點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法
我國歷史上擅長(cháng)楷書(shū)的書(shū)家眾多，他們的書(shū)法作品各具風(fēng)格，初學(xué)楷書(shū)的同志，應該先學(xué)習點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤等基本點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法，然后再根據自己的愛(ài)好，選擇自己喜愛(ài)的碑帖臨摹，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)和結構就能逐漸接近所臨的碑帖。
現將基本點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法列表說(shuō)明:
撇的藏鋒法:落筆、折筆與點(diǎn)的寫(xiě)法大致相同，然后向左逐漸提筆撇出，速度既不要太快也不要太慢。太快了，尾部過(guò)尖過(guò)細，這樣會(huì )形成病筆“鼠尾”，并旦筆畫(huà)的長(cháng)短也不易控制；太慢了，尾部又會(huì )鈍而無(wú)鋒。
露鋒法是筆鋒直落，然后調整筆鋒成中鋒撇出。
橫的藏鋒法:逆鋒起筆――欲右先左，到左端時(shí)折筆下頓，再輕提筆用中鋒向右行，至長(cháng)短合度時(shí)先輕提筆用側鋒寫(xiě)出右上端的棱角，然后頓筆，至右下端時(shí)轉筆左收。
露鋒法是筆往右下方一落在紙上，立即用中鋒往右行，其余提筆、頓筆、收筆都與藏鋒法同。用露鋒法寫(xiě)橫時(shí)，特別要注意落筆不可過(guò)于往右下方切鋒，否則橫的左端會(huì )菲薄虛浮。
點(diǎn)的藏鋒法:逆鋒起筆――欲下先上，到頂端折筆，不能用轉筆法，轉則頂端不尖銳，然后往右下方行筆，至底部左下方轉筆，*往左上方收筆。點(diǎn)的形狀是上尖下圓，腹（左邊）平背（右邊）圓。
露鋒法是順?shù)h直下筆――這種用筆法又稱(chēng)切鋒，其余行筆、收筆都和藏鋒法相同。
捺的藏鋒法:逆鋒起筆――欲有先左，然后向上轉筆（如用圓規畫(huà)圓，又像用毛筆畫(huà)半個(gè)小圓點(diǎn)），再立即往右下行并逐漸按筆使筆畫(huà)逐漸加粗，將出鋒時(shí)駐筆，*順勢提筆出鋒。書(shū)寫(xiě)的全過(guò)程可以用“逆入平出”來(lái)概括。平出指的是捺角時(shí)不可以有折角。
捺中較陡直者稱(chēng)為縱捺，又稱(chēng)金刀，用于木、本、來(lái)、史等字；較平緩者稱(chēng)為橫捺，又稱(chēng)游魚(yú)，用于走之等。凡縱捺首端與其他筆畫(huà)相銜接而不外露者，起筆可順而不逆。
橫捺的露鋒法是順?shù)h直落，然后側鋒上行，其余行筆、駐筆、出鋒均與藏鋒法同。
豎有懸針、垂露之異，下部收筆呈露水將滴狀者稱(chēng)垂露部出鋒尖銳如針狀者稱(chēng)懸針。
垂露豎的藏鋒法:逆鋒起筆，折筆向下，調整筆鋒成中鋒下行，至長(cháng)短合度時(shí)稍提筆往左（或右）回鋒收筆。
露鋒法是切鋒直落，調整筆鋒成中鋒行筆，其余筆法均與藏鋒法同。
懸針豎的藏鋒法、露鋒法起筆、行筆均與垂露豎同，至長(cháng)短合度時(shí)緩緩提筆出鋒，其速度要求近似撇，但比撇更慢些。因為懸針豎如中流砥柱，中正不欹，如果出鋒過(guò)快，可能出現歪斜、虛飄的現象。懸針最難的是寫(xiě)得不偏不斜，有如鐵柱兀立而又不僵直，初學(xué)者只有勤學(xué)苦練才能得心應手。
鉤的變化最多，這里先講最基本的兩種――左鉤和右鉤。
左鉤和右鉤都附屬于豎。豎至下部將出鉤時(shí)先微提筆向左下行（這樣就在豎的右方出現了棱角），至鉤的底部時(shí)衄筆向左挑出即形成左鉤。右鉤與左鉤筆法同，只是方向相反。另有一種右鉤，看上去像是兩筆寫(xiě)成的，稱(chēng)之為搭鉤，用于辰、氏等右邊有長(cháng)捺或長(cháng)戈等字。其寫(xiě)法是，豎至長(cháng)短合度將要寫(xiě)鉤時(shí)，先駐筆，然后提筆左行，折筆下頓，*提筆挑出。
學(xué)會(huì )了左鉤、右鉤之后，可進(jìn)一步學(xué)習獅口、鳳翅、寶蓋、龍尾、直戈、橫戈等。
獅口的寫(xiě)法是:用筆如寫(xiě)橫畫(huà)，至轉折處先提后頓，調整筆鋒成中鋒向左下行筆，至長(cháng)短合度時(shí)衄筆向上，順勢提筆挑出。獅口法用于句、勻、蜀、南、馬、為等字。
鳳翅的寫(xiě)法是:用筆如同橫畫(huà)，至轉折處先提后頓，調整筆鋒成中鋒，然后中鋒行筆如循規作圓，至長(cháng)短合度時(shí)，衄筆順勢挑出。寫(xiě)鳳翅時(shí)要求轉折處和將出鉤處要粗些，中間部分要細些。鳳翅法用于風(fēng)、鳳等字。
寶蓋的寫(xiě)法分為方筆式和圓筆式:
方筆式:用筆如同橫畫(huà)，至轉折處先提后頓，回鋒至轉折處再鋪毫用中鋒或側鋒出鉤。
圓筆式:用筆如同橫畫(huà)，至轉折處先提后頓，用中鋒回旋至轉折處出鉤。此法多見(jiàn)于柳體。
無(wú)論方筆式、圓筆式，所出之鉤宜平不宜垂，以便與寶蓋下的部分相呼應。寶蓋法用于空、寶、予、冠等字。
龍尾的寫(xiě)法是:用筆如同豎畫(huà)，轉折時(shí)如循規作圓，邊行邊轉動(dòng)筆鋒，行過(guò)彎轉處后用筆如同橫畫(huà)，至長(cháng)短合度時(shí)覷筆上挑出鉤。
龍尾的彎轉處除歐體外都應作弧線(xiàn)，而不應作方角，此處運筆應稍快，以表現鐵畫(huà)銀鉤的力感。過(guò)了彎轉處如作橫畫(huà)的部分宜微上翹不可下垂，下垂則有懈怠之感。龍尾用于也、元、見(jiàn)、筆等字。
直戈的寫(xiě)法是:起筆如豎，然后向右下方行筆，至長(cháng)短合度時(shí)衄鋒向右上方挑出鉤。
寫(xiě)直戈上段與下段宜稍直、稍粗，而中段宜稍曲、稍細。辟如人的身體，肩寬臀豐腰細則健美，腰粗肩臀窄則顯得笨拙。直戈不宜過(guò)直或過(guò)曲，過(guò)直顯得生硬，過(guò)曲顯得柔弱，貴在剛柔相濟。直戈用于戈、武、成、盛等字。
橫戈的寫(xiě)法是:順?shù)h直落筆，以求尖銳，如循規作圓隨行隨轉，行筆至如新月形時(shí)即駐筆，然后衄筆向左上方出鉤。
橫戈宜曲不宜直，宜短不宜長(cháng)，所出之鉤較龍尾之尾略長(cháng)橫戈用于心、必等字。
病 筆
字的點(diǎn)畫(huà)有方有圓，有斜有正，有直有曲，有粗有細，有銳有鈍，有短有長(cháng)，但都必須符合一定的書(shū)寫(xiě)法則，才能各具意態(tài)，否則即為病筆。
實(shí)際上只要運筆失度，則百病齊生，如鋸齒、釘頭、僵直、枯瘦、臃腫、散尾、凹腹、殘缺、牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、棱角、折木、柴擔等等。
寧波非漁設計實(shí)訓常年開(kāi)設 軟筆書(shū)法培訓班 軟筆書(shū)法中級班 硬筆書(shū)法初級 硬筆書(shū)法中級
公交路公交路線(xiàn)
萬(wàn)達廣場(chǎng)北站:118路、103路、115路、168路、161路、107路、166路、151路、116-1路、650路、661路、661-1路
萬(wàn)達廣場(chǎng)西站:105路、116路、632路、126路、129路、
萬(wàn)達廣場(chǎng)東站:363路、366路、205路、206路、21路（單向）、633路、660路、623路、690路、906路（單向）、128路、176路、666路、
都市森林站:105路、118路、126路、151路、151區間、151支線(xiàn)、368、632路、161路、
線(xiàn):
