我在讀*之后開(kāi)始學(xué)寫(xiě)行書(shū)，*接觸的是集王圣教序，至今對二王行草仍情有獨鐘。個(gè)人覺(jué)得就行草書(shū)取法來(lái)說(shuō)應以二王為中心點(diǎn)，呈輻射式借鑒諸家為宜。下面以我個(gè)人的經(jīng)驗和體會(huì )，就硬筆行草書(shū)的創(chuàng )作總結六點(diǎn)應當注意的要素: 

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一、動(dòng)與靜的對比 

好的行草書(shū)作品首先要體現出“靜若處子，動(dòng)如脫兔”的視覺(jué)對比效果，實(shí)際上也就是體現在字的實(shí)連與意連（這里說(shuō)的意連指的是筆斷意連）的對比上。為保證作品整體的氣韻貫通，意連關(guān)系尤為重要，上一字的收筆與下一字的起筆須有照應關(guān)系，再則如每行*一個(gè)字的末筆或往左上方回鉤，或就此收筆，盡量不宜再向下鉤帶。作品中筆斷意連的字應居多，偶爾穿插一些生動(dòng)的實(shí)連字串，即能產(chǎn)生出動(dòng)與靜的對比。要把握好實(shí)連字串的位置，右邊如已出現了實(shí)連字串，不宜在左邊同一位置再進(jìn)行實(shí)連書(shū)寫(xiě)（這里說(shuō)的是從右至左，自上而下的傳統創(chuàng )作形式）。 

古人雖有“一筆書(shū)”的說(shuō)法，但實(shí)際在創(chuàng )作中連筆不宜超過(guò)五個(gè)字以上，一般以?xún)傻饺齻€(gè)字為宜。連筆應把握好節奏，使實(shí)連的幾個(gè)字串成一個(gè)自然的整體，一些書(shū)友作品中的連筆看起來(lái)很牽強，主要是未控制好節奏，未做到意在筆先，書(shū)寫(xiě)上面一個(gè)字的時(shí)候往往寫(xiě)到*一筆才想到要連下一個(gè)字。事實(shí)上不經(jīng)思考就一口氣把幾個(gè)字自然地連成一串是非常困難的，應在字內找準幾個(gè)停頓點(diǎn)，這幾個(gè)停頓點(diǎn)也就是“接發(fā)力點(diǎn)”，將筆稍作停頓能使腦中對連下去的路徑有所準備，接著(zhù)再發(fā)力即可將連筆順利地完成了。 

二、欹正生姿 

與其它書(shū)體不同，行草書(shū)的創(chuàng )作中需要不斷調整字勢來(lái)起到中和的作用，比如上一個(gè)或幾個(gè)字的取勢是向左下方傾斜，那么下面的字視情況須調整成往右下方傾斜，以欹生正，達到姿態(tài)豐富的效果。 

三、大與小的對比 

行草書(shū)創(chuàng )作中字的大小錯落能使作品產(chǎn)生視覺(jué)沖擊效果，大字出現的頻率應少，以相對較小的字來(lái)襯托出大字的亮點(diǎn)。 

四、粗與細的對比 

很多人都說(shuō)硬筆的線(xiàn)條單一，沒(méi)有變化，事實(shí)上并非如此。且不說(shuō)其他的硬筆工具，就是大多數硬筆書(shū)法愛(ài)好者使用的美工筆，只要把握得當，一樣可以寫(xiě)出變化多端的線(xiàn)條。如書(shū)寫(xiě)較粗的線(xiàn)條可將美工筆彎頭的部分都鋪在紙面上書(shū)寫(xiě)，而書(shū)寫(xiě)較細的線(xiàn)條則將筆向前略?xún)A，以筆尖書(shū)寫(xiě)即可。書(shū)法是通過(guò)線(xiàn)條來(lái)表現的藝術(shù)，就線(xiàn)條的粗細對比而言，個(gè)人主張硬筆作品中的線(xiàn)條應以細線(xiàn)居多，細線(xiàn)條可以體現出中鋒行筆、如錐劃沙的質(zhì)感，而偶爾穿插較粗的線(xiàn)條則可突出整篇的字眼。 

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