沈尹默《書(shū)法論叢·歷代名家學(xué)書(shū)經(jīng)驗談輯要釋義(二)唐顏真卿<述張旭筆法十二意>》:“‘末’，蕭衍文中作‘端’，兩者是一樣的意思。真卿所說(shuō)的‘末以成畫(huà)’，是指每一筆畫(huà)的收處，收筆必用鋒，意存勁健，才能不犯拖沓之病?！毒艅?藏鋒條指出‘點(diǎn)畫(huà)出人之跡’，就是說(shuō)明這個(gè)道理。不過(guò)這里只就筆鋒出處說(shuō)明其尤當勁健，才合用筆之意?！?
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按語(yǔ)：*書(shū)法每一筆都有明顯的起筆、收筆(所謂起筆，就是指一畫(huà)的開(kāi)始;所謂收筆，就是指一畫(huà)的結束)。起筆和收筆處(即一畫(huà)的兩端)的形象，是決定點(diǎn)畫(huà)形象的關(guān)鍵部分。書(shū)法最忌方圓不明，輕重不分的“平花”筆畫(huà)，所以要特別注意起筆和收筆的方法。起筆法是，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)要橫著(zhù)下筆，寫(xiě)橫畫(huà)要豎著(zhù)下筆。收筆法是，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)要做到“無(wú)垂不縮”，這就要求筆到盡處，停駐下來(lái)，接著(zhù)向上回鋒收筆;寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)做到“有往必收”，這就是說(shuō)橫畫(huà)往右寫(xiě)，寫(xiě)到盡處時(shí)，接著(zhù)向左回鋒收筆。這種寫(xiě)法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會(huì )出現“兩頭尖”的筆畫(huà)，’兩頭尖的筆畫(huà)令人感到虛弱。二是能使筆毫鋪開(kāi)，達到萬(wàn)毫齊力的要求。但楷、行、草書(shū)的撤末、豎末可以出鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時(shí)的四種筆法。搶鋒，指的是行筆至筆畫(huà)盡處，提筆離紙吐突然前沖用力的同時(shí)提筆離紙回收的回鋒動(dòng)作。意似折鋒但力度、速度、空ii1回旋度與之不同。搶鋒的進(jìn)退速度和空間回旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時(shí)不是提筆轉向，而是行至點(diǎn)畫(huà)終端時(shí)立即逆鋒回筆收勢。挫鋒，是指運筆時(shí)突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫(huà)街接處不脫不滯，干脆利索，轉角多呈現內圓外方。超鋒是寫(xiě)鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時(shí)都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。
起筆與收筆
起筆時(shí)“大膽落墨，一氣呵成”收筆時(shí)“小心收拾，百般挑剔”。這是我國古代畫(huà)家對繪畫(huà)的一句經(jīng)驗之談。作畫(huà)，寫(xiě)文一脈相通。新聞寫(xiě)作又何嘗不是如此？每篇新聞成稿，可能各有個(gè)的習慣寫(xiě)法，但都離不開(kāi)起筆與收筆兩個(gè)環(huán)節。特別是收筆更不能忽視，正如俗話(huà)所說(shuō)，編筐織簍，全在收口。大凡起筆做到“大膽落墨，一氣呵成”的名家，都是反復思考，胸有成竹，而后揮毫自如。南朝劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ).文學(xué)》中記載：桓宣武北征，半路上要寫(xiě)一篇露布（公告），就命袁虎倚立在馬前起草。袁虎一會(huì )兒寫(xiě)滿(mǎn)了七張紙。巴金在通訊時(shí)，常常把所見(jiàn)所聞所感“一氣”寫(xiě)下來(lái)，然后在加修飾?！拔恼虏粎挵倩馗摹?。歷來(lái)名家都深諳此理，不惜在收筆時(shí)“小心收拾，百般挑剔”。唐代詩(shī)人賈島對自己的作品要求：“二句三年得，一吟雙流淚；知音如不賞，歸臥故山秋?！薄按竽懧淠?，一氣呵成”與“小心收拾，百般挑剔”，兩者是相輔相成的。倘若通訊員對采寫(xiě)的新聞，只憑一揮而就，草草收篇，把希望寄托在編輯的“筆下生花”恐怕是難成佳作的。
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