扇面書(shū)法創(chuàng )作要注意以下幾點(diǎn)：

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    一、尺寸。扇面書(shū)法或供人把玩于指掌之間，或懸掛于壁上，或單幅或連綴成冊，多要滿(mǎn)足于人們近距離欣賞，常見(jiàn)的尺寸在一至二尺左右，字數可多可少，可以橫寫(xiě)也可豎寫(xiě)。如果尺寸過(guò)大，就與它柔美的特征相矛盾，而難于處理。*第三屆扇面展投稿要求的尺寸不超過(guò)三尺，可謂大尺寸，給作者的創(chuàng )作帶來(lái)了一定的難度。這也正是考驗作者對書(shū)法及章法的理解和運用的能力。我想參展作者應該充分利用這個(gè)尺寸，選擇較多字數的書(shū)寫(xiě)內容，以在有限的空間內充分展現自己的創(chuàng )作水平。如果寫(xiě)的字數過(guò)少，會(huì )給人單薄、單調的感覺(jué)。當然也不是字數越多越好，寫(xiě)的越滿(mǎn)越好，要結合不同的書(shū)體、不同的形式，把握好一個(gè)“度”，多而不“堵”，少而不“空”。

二、書(shū)體。在一幅作品中，可以同時(shí)使用自己擅長(cháng)的兩種書(shū)體。比如，正文大面積寫(xiě)篆書(shū)或草書(shū)，同時(shí)以小面積書(shū)寫(xiě)小楷或行書(shū)做輔助，快面之間拉開(kāi)距離。這樣有書(shū)體的不同，有動(dòng)靜的對比，有多少的變化，既展現了作者的創(chuàng )作實(shí)力又豐富了畫(huà)面，耐人尋味。切忌真草隸篆一起上，主次不分。

三、書(shū)體與形式的和諧。篆、隸書(shū)多厚重古樸，大草多昂揚暢達，此三種書(shū)體寫(xiě)得字徑稍大，更能表現字體自身特性和書(shū)寫(xiě)者的創(chuàng )作水平。小楷、小草和小字行書(shū)，如果要寫(xiě)成較大的扇面，章法上要隨形就勢、靈活多變。

四、留白。扇面書(shū)法不論尺寸大小，都要考慮留白。尤其寫(xiě)較大尺寸，更不能頂天立地一氣灌到底，行要有長(cháng)短，字要有疏密。尺幅較大，可以分塊書(shū)寫(xiě)，人為造出一些“空白”來(lái)，“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，增加畫(huà)面虛實(shí)的對比。根據人的視覺(jué)習慣，畫(huà)面左右應該大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下墜感。

五、鈐印。印章雖小卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效，在扇面中有補空白、調平衡、豐富色彩等作用。扇面尺幅一般較小，所以用印不宜過(guò)大過(guò)多，少用陰文，以防喧賓奪主。選擇與書(shū)法風(fēng)格和諧的印章。用多方印時(shí)，要注意印的方、圓、大、小、隨形等形制的變化。寧少勿多。

    六、用紙。顏色宜淡雅，不宜大紅大綠，如果為參展而創(chuàng )作，也可選擇顏色鮮艷一點(diǎn)兒的紙張。有的作者喜歡用幾種顏色的紙搭配在一起，合成一個(gè)扇面，要注意色彩的和諧和對比。用近似色搭配出來(lái)的效果比較容易協(xié)調；用對比色搭配，對比效果更強烈，但要分清主次，一種或兩種色為主占大面積，另一色為輔，做成小的窄條。顏色不宜多，多了容易“花”、“亂”。

    七、雅。扇子、扇面書(shū)法多是文人雅士互相饋贈，托物寄情以及雅玩的小品，因此，扇面書(shū)法的創(chuàng )作，從形式到內容要給人以雅、靜、淡的感覺(jué)，而不能粗糙、俗氣、霸悍。以上所述都要圍繞這一“雅”字展開(kāi)，書(shū)寫(xiě)時(shí)充分發(fā)揮材料的特性，發(fā)揮水墨的韻味，講究技法的精妙以及章法的生動(dòng)自然，使之暢達不漂浮，質(zhì)樸不笨拙，昂揚不張揚，耐人品味。