室內設計是一門(mén)根據建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準,運用物理技術(shù)手段和建筑設計原理等理論知識,創(chuàng )造功能合理、舒適優(yōu)美、滿(mǎn)足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內環(huán)境的*。
這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值、滿(mǎn)足相應的功能要求,同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素;明確地把"創(chuàng )造滿(mǎn)足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內環(huán)境"作為室內設計的目的,現代室內設計是針對室內環(huán)境的綜合設計,它包括視覺(jué)環(huán)境和工程技術(shù)等方面的要求,也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。
室內設計流派主要是指現代主義室內設計的藝術(shù)派別。

主要分為:
高技派
高技派或稱(chēng)重技派,注重"高度工業(yè)技術(shù)"的表現,有幾個(gè)明顯的特征:首先是喜歡使用新的材料,尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料,作為室內裝飾及家具設計的主要材料;其次是對于結構或機械組織的暴露,如把室內水管、風(fēng)管暴露在外,或使用透明的、裸露機械零件的家用電器;在功能上強調現代居室的視聽(tīng)功能或自動(dòng)化設施,家用電器為主要陳設,構件節點(diǎn)精致、細巧,室內藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。
光亮派
光亮派也稱(chēng)銀色派,室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果,往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼,磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材,在室內環(huán)境的照明方面,常使用投射,折射等各類(lèi)新型光源和燈具,在金屬和鏡面材料的烘托下,形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。
白色派
作品以白色為主,具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果,被稱(chēng)為當代建筑中的"陽(yáng)春白雪"。埃森曼(PeterEisenman)、格雷夫斯(Michael Graves)、格瓦斯梅(Charles Graves)、赫迪尤克(JohnHedjuk)、和邁耶(Richard Meier)紐約五人組為代表。他們的設計思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響,對純凈的建筑空間、體量和陽(yáng)光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛(ài),故又被稱(chēng)為早期現代主義建筑的復興主義。
風(fēng)格派
以荷蘭為中心的現代藝術(shù)流派,嚴格地說(shuō),它是立體主義畫(huà)派的一個(gè)分支,認為藝術(shù)應消除與任何自然物體的聯(lián)系,只有點(diǎn)、線(xiàn)、面等小視覺(jué)元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風(fēng)格派的思想充分表達在家具、藝術(shù)品陳設等各個(gè)方面,風(fēng)格派的出現使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉折,它所創(chuàng )造的抽象的視覺(jué)語(yǔ)言及其代表人物的設計作品對于現代藝術(shù)、現代建筑和室內設計產(chǎn)生了極其重要的影響。
極簡(jiǎn)主義
也譯作簡(jiǎn)約主義或微模主義,是第二次世界大戰之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系,又可稱(chēng)為"MinimalArt",作為對抽象表現主義的反動(dòng)而走向極至,以原初的物自身或形式展示于觀(guān)者面前為表現方式,意圖消彌作者借著(zhù)作品對觀(guān)者意識的壓迫性,極少化作品作為文本或符號形式出現時(shí)的暴力感,開(kāi)放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間,讓觀(guān)者自主參與對作品的建構,終成為作品在不特定限制下的作者。