怎樣看一幅字的好壞？ 　　一幅書(shū)法作品擺在你面前，怎樣去衡量它到底好不好呢？好，到底怎么好呢？又好到什么程度呢？這確實(shí)考量你的眼光和品味，同時(shí)也考驗你的境界和水平，你可能知其然不知其所以然，知道很好，但就是說(shuō)不出來(lái)到底怎么好。那么，有沒(méi)有具體標準去衡量呢？其實(shí)，衡量一幅書(shū)法具體達到什么水平，主要取決于以下三個(gè)方面，掌握了這幾個(gè)衡量標準，以后再有書(shū)法作品擺在你面前時(shí)，你也能夠煞有介事地說(shuō)出個(gè)一二三了?！　『饬繕藴适紫龋簳?shū)法的格調高低 　　格調的高低取決于書(shū)家的一言一行是否暗合了傳統的哲學(xué)思想，如儒家所講的中庸之道、道家的道法自然等。這既是做人的氣質(zhì)，也是書(shū)法的格調。一般一個(gè)人的知識、文化、氣質(zhì)、品德、修養等等都能在書(shū)法中體現出來(lái)。當然了，對*傳統文化里的哲學(xué)思想你要充分了解，沒(méi)有這個(gè)基礎也是不行的。 　　衡量標準第二條：書(shū)法技術(shù)的豐富 　　筆在王羲之的手里已不再是一種簡(jiǎn)單的工具，他的很多字都是隨機生發(fā)的，沒(méi)有一個(gè)是相同的，同樣的字都能在不同的字帖里找到變化。王鐸和傅山的字一眼看過(guò)去充滿(mǎn)了變化，但一些相同的字卻容易有雷同。變化是產(chǎn)生美的源泉。要有變化，就要造險。書(shū)法的造險，主要包括筆法、章法、墨法、字法的造險。其中首先要解決的是筆法的造險。 　　1、長(cháng)線(xiàn)與短線(xiàn)的對比。把幾個(gè)字連在一起組成長(cháng)線(xiàn)。長(cháng)線(xiàn)連綿不斷，短線(xiàn)干脆利落。 　　2、粗線(xiàn)與細線(xiàn)的對比。細線(xiàn)*考驗技術(shù)，能把細線(xiàn)寫(xiě)得飽滿(mǎn)圓潤是不容易的。 　　3、直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對比。書(shū)法中沒(méi)有**的直線(xiàn)，所有的線(xiàn)條都有一定弧度。直中有曲，曲中有直。有弧度的直線(xiàn)才是高級的直線(xiàn)，有直線(xiàn)的弧線(xiàn)才是高級的弧線(xiàn)。把直線(xiàn)變成弧線(xiàn)會(huì )非常飽滿(mǎn)，線(xiàn)條會(huì )有彈性。高級的曲線(xiàn)是曲中有直。曲線(xiàn)就像鋼筋一樣，把它彎曲后它會(huì )彈回去。 　　4、直線(xiàn)與斜線(xiàn)的對比。在一幅作品中一定要有直斜對比，如王羲之寫(xiě)的"謝"字，把直線(xiàn)變成斜線(xiàn)就會(huì )產(chǎn)生不一樣的關(guān)系。米芾也掌握了這一點(diǎn)，并且在他的作品中很夸張的表現出來(lái)。

　　衡量標準第三條：技術(shù)的難度系數 　　一個(gè)字的好壞取決于線(xiàn)條的質(zhì)感，像啟功的字，很多人都去模仿，甚至很多人都去造假，但行家一眼就能看出來(lái)。尤其是他的細線(xiàn)條，任何人都沒(méi)辦法模仿得一模一樣，因為寫(xiě)起來(lái)非常有難度。一個(gè)字是否精彩要看有沒(méi)有"字眼"，每一個(gè)字都會(huì )有字眼，就像詩(shī)歌有詩(shī)眼一樣。"眼"就在于那一點(diǎn)點(diǎn)的變化。 　　1、寬可走馬，密不容針。如"將"字將"寸"放大，把"水"處理成左密右疏就是這樣。 　　2、外部空間的打開(kāi)。字型舒展、開(kāi)闊，字要放開(kāi)，不是松散，是緊湊中的一種開(kāi)闊。 　　3、綺側的變化。在綺側與連帶方面做得好。 　　4、單字與字組的變化。很多時(shí)候左右搖擺的東西沒(méi)有，就會(huì )很簡(jiǎn)單。 　　5、形式與色彩很重要。形式和色彩就像一個(gè)人穿衣服，衣服穿得好就能彌補身材的缺陷。身材的缺陷可能十年八年沒(méi)辦法改變，但可挑選一件適合自己的衣服彌補。