我們已經(jīng)擁有了大把的音色可以選擇，也已經(jīng)把音軌載入了軟件工作窗，下面的任務(wù)就是處理低音部分了。

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在這篇文章里，我們將討論加強低音部分的技巧。幫助你調整你已精心設計好的MIDI部分或是實(shí)錄音軌部分，讓你的混音聽(tīng)起來(lái)更加緊湊、充滿(mǎn)凝聚力。

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1.節制炫技

事實(shí)上許多杰出的低音線(xiàn)并不急于立即展現“廬山真面目”。當然，一條貝司動(dòng)機可以很好地為一首歌開(kāi)場(chǎng)，但是后面還有很多部分亟待呈示，所以多重復幾遍以便塑造“期待感”是必要的。同時(shí)你可以試著(zhù)從一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)機開(kāi)始，逐步呈現一條完整的groove。

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2.巧用濾波器

如果你想將你的貝司線(xiàn)作為歌曲的一個(gè)過(guò)渡段，老辦法是在這幾條貝司上加一個(gè)高通濾波器。做一些自動(dòng)化控制，讓低頻部分會(huì )慢慢呈示出來(lái)，塑造一定的“期待感”。這樣，當聲音全面就位時(shí)，就能帶來(lái)極強的沖擊力。

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3.不斷變化

即使你感覺(jué)你的貝司線(xiàn)已經(jīng)不能更贊，也不要只是讓它不斷地Loop然后就把它扔到一邊置之不理。在某些特定的節點(diǎn)，制造一些微妙的變化常?？梢詭?lái)更好的效果。比如在每四小節或是八小節的末尾或是在副歌開(kāi)始之前稍做一些調整會(huì )讓曲子變得更有意思。

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4.優(yōu)質(zhì)監聽(tīng)

眾所周知，要想讓你的混音卓有成效，一套體面的監聽(tīng)設備是多么的重要。如果你沒(méi)有配備足夠好的監聽(tīng)揚聲器你甚至聽(tīng)不到某些較低的頻段；或者如果沒(méi)有足夠好的高保真耳機，聲音也“推”不起來(lái)，所以請下足血本，投資一些好評監聽(tīng)設備。

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5.別忘了低音炮

另一個(gè)要點(diǎn)在于在你的設備中添加一個(gè)子低音炮。這樣你的貝司低音下潛會(huì )聽(tīng)起來(lái)更舒服。如果你做不到，那么一個(gè)頻譜分析器可以通過(guò)視覺(jué)方式告訴你低音部分是如何運作的。

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6.解決頻率沖突

盡管貝司和底鼓時(shí)常協(xié)同運作，但是它們的頻點(diǎn)也可能會(huì )發(fā)生沖突。發(fā)生這種情況時(shí)，可以試著(zhù)從貝司部分切除一些頻段讓給底鼓。頻譜分析器可以幫你找出這個(gè)頻段，通常是在90Hz附近——一旦你定位好，收窄Q值然后從貝司這兒拉低幾分貝。

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7.使用總線(xiàn)層

通過(guò)疊加幾個(gè)層來(lái)構建貝司音色是一種常見(jiàn)做法。當你開(kāi)始做混音時(shí)，這么做好處多多。你需要把這些層鏈到一個(gè)總線(xiàn)層中這樣方便你一并操作所有這些層，當然你也要同時(shí)保留單獨調整每一層的設置。

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8.充實(shí)頻段

感覺(jué)你的貝司缺少一種確定和飽滿(mǎn)的感覺(jué)？使用鐘形曲線(xiàn)均衡器在150~500Hz左右的范圍內適度提升。在比較寬的頻帶范圍內只要稍做提升就可以塑造出必需的中低頻膠合度。

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9.各退一步

有時(shí)你會(huì )發(fā)現在同一空間內聲音鋪得太滿(mǎn)。這可能是由于其它樂(lè )器的頻段限制了你的低音線(xiàn)，鍵盤(pán)、吉他、合成器Pad音色都有可能搶占空間。這時(shí)你要做的是把每件樂(lè )器都收縮一點(diǎn)，以便獲得良好的空間感。

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