要想把歌唱好，良好的歌唱技術(shù)是根本保證，而良好的歌唱技術(shù)只有通過(guò)長(cháng)期的、不間斷的、勤奮而正確的練習，才能逐步獲得。作為一名學(xué)習聲樂(lè )的學(xué)生，幾乎每天都要用一定的時(shí)間進(jìn)行反復的發(fā)聲練習和歌唱練習。正確的練習方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件。在練習中，發(fā)聲技術(shù)各方面的整體協(xié)調尤為重要。 經(jīng)常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統而模糊的“練發(fā)聲”、“練氣息”、“練唱歌”、“練歌唱技巧”等。那么，具體“怎么練？”大部分人回答的便是一些具體的技術(shù)細節：練習氣息的具體運用；練習高音；解決喉擠的問(wèn)題；放松舌頭和下巴；讓聲音更甜美等。 每個(gè)練習的具體技術(shù)方法是否正確暫且不談，其共同的特點(diǎn)基本全是局部練習。盡管可以將其視為難點(diǎn)的解決，但這種一味關(guān)注局部練習的方法是不正確的，而應該注重發(fā)聲練習的整體統一，每個(gè)人都應該遵循一套完整而成形的發(fā)聲技術(shù)及其練習方法： 一、整體協(xié)調的歌唱狀態(tài) 對于歌唱者來(lái)說(shuō)，人體是一個(gè)絕妙的人體樂(lè )器，它對人類(lèi)音樂(lè )藝術(shù)的詮釋、表達、渲染、體現，是世界上任何樂(lè )器都無(wú)法比擬的。 在樂(lè )器制造中，必須做到全部材料質(zhì)地上乘、各個(gè)部件標準精確、制作工藝細膩精良，才能制造出優(yōu)質(zhì)樂(lè )器，才能發(fā)出好的聲音。同樣道理，人體樂(lè )器也必須打造成優(yōu)質(zhì)精良的歌唱樂(lè )器，方能發(fā)出美好的聲音。這個(gè)“優(yōu)質(zhì)精良的樂(lè )器”就是整體、統一、松弛、通暢、全方位協(xié)調配合的歌唱狀態(tài)。而這種歌唱狀態(tài)就是歌唱各部分的配合，以形成協(xié)調統一的整體歌唱狀態(tài)。 二、歌唱各部分的協(xié)調要求 要想具備協(xié)調統一的整體歌唱狀態(tài)，在發(fā)聲練習中就應該注重具體技術(shù)細節的正確練習。對歌唱各部分的正確要求，就是具體的技術(shù)細節。歌唱技術(shù)大致分以下幾部分：身體姿勢、氣息運用、歌唱腔體、聲音位置、咬字技術(shù)、音樂(lè )線(xiàn)條。下面將歌唱各部分在練習中如何進(jìn)行整體協(xié)調的具體要求分述如下： 1.站立姿勢 這是一個(gè)常常被很多人忽略的問(wèn)題。在站姿上不講究，甚至長(cháng)期形成某種毛病，如低頭、仰臉、哈腰、鼓肚、彎腿、伸脖子，手勢動(dòng)作僵硬機械不協(xié)調等不好的姿勢。這些姿勢首先來(lái)說(shuō)不雅觀(guān)，直接影響表現形象，更主要的是對正確歌唱狀態(tài)的形成造成很多麻煩，產(chǎn)生諸如歌唱通道不暢，氣息控制失調，聲音易造成擠、卡等到不良發(fā)聲狀態(tài)，成了歌唱狀態(tài)的錯誤組成部分。如果強行去改毛病，便會(huì )唱出很不習慣的聲音甚至基本唱不出聲音?？梢?jiàn)，沒(méi)有一個(gè)良好的姿勢，就不可能組成一個(gè)完整的佳歌唱狀態(tài)。 那么，在練習中，站姿應該雙腳站穩，身體直立，頸椎、胸椎、腰椎在一條直線(xiàn)上，眼睛和面部平視而略仰，自我有一種挺拔、高大、興奮、自信的感覺(jué)。由此也想到，面部表情亦是一個(gè)不可忽視的環(huán)節，演唱時(shí)閉眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皺眉頭、翹嘴唇等都是一些不良習慣，給人以視覺(jué)上的不協(xié)調，必須起來(lái)，嚴格而認真地去克服掉。
