運行筆的方法的關(guān)鍵是如何調動(dòng)筆的筆劃。刷子的前部是錐形的，后部是圓柱形的，筆的尖端是前面的，紙是墨水的，筆下面的線(xiàn)都在筆中。這里需要指出的是，*書(shū)法的運行方式有兩種筆墨系統，本文僅指帖子。古人認為，當使用筆時(shí)，使用正豐隱藏氣體是很昂貴的。 “它可以成為一個(gè)中心，雖然失敗也是圓的;它不會(huì )是一個(gè)中心，也就是說(shuō)，嘉應也是劣等的?！崩椎母幢淮蚱屏?。（笪重光《書(shū)筏》） 　　當然，古人強調了中鋒的筆，但他們并沒(méi)有否認邊鋒的角色。所謂的“前線(xiàn)正在利用這一趨勢，而一方正在利用它”，而Zizhan因無(wú)法舉筆和使用“信件”而受到批評。古人之所以提倡使用前線(xiàn)，關(guān)鍵是在這個(gè)“潛力”中，古人認為有潛力看起來(lái)不錯，寧村風(fēng)谷不拯救別出心裁，寧可拿丑陋而不討人喜歡。事實(shí)上，在一件作品中，中間相互加強并相互補充。古人強調中心和西藏戰線(xiàn)的最重要原因是儒家思想的影響。 “中庸”使各種相反因素和諧，實(shí)現完美統一，這是書(shū)法美學(xué)的*表現。 　　《經(jīng)常哀悼》中的單詞，一氣呵成地調整動(dòng)作。 　　運行筆的過(guò)程是控制筆的過(guò)程。筆控制的原則是首先抬起筆并聽(tīng)它。筆不能被抬起，筆下的線(xiàn)條缺乏節奏感，寫(xiě)的字樣就像是體格的病人，他們不能直立。筆的跑道不清晰，自然也不顯示力量。同樣，沒(méi)有力量就沒(méi)有權力感。書(shū)法藝術(shù)技術(shù)方面的關(guān)鍵在于寫(xiě)作，寫(xiě)作和收藏。

　　如何處理起始鏈接？ ?反向，跛行，緊，是寫(xiě)作的方式。對于橫向繪畫(huà)，往往最終大于原始，中間減少到兩個(gè)，而疾病不知道耳朵。垂直，撇，捺也是。的上面的討論可以看出，古人強調，當他們開(kāi)始使用筆時(shí)，它們應該穩定清晰，并且應該清晰，無(wú)論筆是否光滑，都必須集中注意力。無(wú)論是正式的書(shū)（包括圖書(shū)管理員，詛咒還是詛咒），還是草線(xiàn)，當你調整前面時(shí)，筆下的線(xiàn)都應該改變。隨著(zhù)變化，線(xiàn)條語(yǔ)言將豐富多彩，節奏和魅力將隨之而來(lái)。在這方面，古人也有詳細的解釋。 　　《第二個(gè)謝謝你在》“日出”這個(gè)詞，提到挫折，清楚的筆跡。 　　從古代書(shū)籍理論中我們可以看出，古人強調筆必須被抬起，而新聞是調控筆的核心問(wèn)題。前部和后部通過(guò)提升形成。在正常情況下，當向后按壓筆時(shí)，筆尖必須落在或落在紙上。當筆被重新加強時(shí)，前部將被折疊，并且前部將具有形狀。在筆中，筆是昂貴的，并且如何使筆被方形筆反轉。這種方法增加了筆和紙之間的摩擦系數，因此筆線(xiàn)具有很強的造紙能力。 　　當筆直行時(shí)，前線(xiàn)不會(huì )暴露在寒冷中，線(xiàn)條是圓滿(mǎn)的，內向是微妙的，如翡翠，如下蹲。提到的也反映在權力的轉變上。如果書(shū)籍由天平驅動(dòng)，則墨水線(xiàn)條柔軟且沒(méi)有骨頭且沒(méi)有肌腱。 　　特別地，草方法被重新轉換，并且當它被轉換時(shí)，它是自然且有吸引力的。要制作草書(shū)，有必要整合篆，李，甄，邢的筆法。而且，這些筆觸都是在快速轉動(dòng)的筆中完成的，包世臣《藝術(shù)船雙系列》草法，世界知道這本書(shū)的真相正在轉向，不知道繪畫(huà)的草書(shū)，這草不是傳下來(lái)的。草書(shū)很難做到這一點(diǎn)。 　　《自我報告在》“*”，“復雜” ?“此事”，可以讀出草書(shū)的詛咒。