書(shū)法行筆速度，即為書(shū)者執筆進(jìn)行書(shū)法書(shū)寫(xiě)時(shí)，依據書(shū)作內容需要，作出的或疾或緩、或頓或搶?zhuān)蛩驖男泄P態(tài)勢，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書(shū)法藝術(shù)中最重要、最關(guān)鍵的技法——筆法的重要組成部分，與筆鋒角度、筆鋒著(zhù)紙深度統稱(chēng)為“筆法三要素”。三者緊密相連，互相依存，密不可分。 　　總體上講，行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著(zhù)紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一幅書(shū)作的。但是，行筆速度的狀態(tài)，在一定程度上又影響和制約著(zhù)用筆其他要素藝術(shù)效果的發(fā)揮，甚至影響到一幅書(shū)作藝術(shù)價(jià)值的高低。然而，人們在分析研究筆法時(shí)，往往對筆鋒角度、筆鋒著(zhù)紙深度等要素的重視關(guān)注程度高于行筆速度，造成許多書(shū)法愛(ài)好者尤其是初學(xué)者，對行筆速度的輕視、漠視，進(jìn)而影響到書(shū)藝的提高。 　　為具體地分析，毛筆書(shū)法行筆速度大致表現為以下幾種狀態(tài)：　　徐緩 　　此種狀態(tài)似秋日白云，滴水流石，徐徐緩緩，緩緩徐徐，徐緩之中蘊藏著(zhù)巨大內力。徐緩的行筆速度，給人的突出印象和感覺(jué)是慢惟其慢，要求書(shū)者的控筆能力要強。否則，所書(shū)線(xiàn)條往往干癟而缺乏內涵。正是由于行筆速度慢，所書(shū)線(xiàn)條才顯得沉著(zhù)、飽滿(mǎn)、圓潤、結實(shí)、健康。書(shū)法藝術(shù)的魅力，在于以靜的姿態(tài)表現出動(dòng)的節律和美感來(lái)。因而，徐緩的行筆速度，是書(shū)法學(xué)習與創(chuàng )作的主流行筆速度。 　　許多書(shū)法愛(ài)好者沒(méi)有完全領(lǐng)悟書(shū)法藝術(shù)的真諦，以為寫(xiě)毛筆字，行筆速度越快越能夠表現出力感效果，越顯得“有力”、“有勁”，提起毛筆，不假思索，快筆快墨快書(shū)，痛快倒是痛快，所書(shū)線(xiàn)條遠未達到應有的藝術(shù)效果，其書(shū)作往往給人以浮躁、蒼白乏力、基本功欠扎實(shí)等印象。所以，對于許多書(shū)法愛(ài)好者尤其是初學(xué)者來(lái)說(shuō)，徐緩的行筆速度是個(gè)基本功，必須通過(guò)反復訓練，悉心分析才能達到比較嫻熟地掌握與控制的程度，一般來(lái)講，徐緩行筆速度的訓練與操作方法是，在保持平和的心態(tài)下，堅持以靜制動(dòng)、以慢制勝的原則，扎扎實(shí)實(shí)、求穩求實(shí)效地寫(xiě)好一筆一畫(huà)。 　　疾厲 　　此種狀態(tài)似烈馬脫韁，洪水奔騰，咆哮洶涌，銳不可擋。疾厲的行筆速度給人的感覺(jué)和印象就是出筆迅速，行筆果斷快捷、千凈利落。前面講過(guò)，徐緩是毛筆書(shū)法行筆速度的主導形式，但是，在徐緩行筆速度總趨勢的前提下，事實(shí)上還存在著(zhù)行筆快捷的速度狀態(tài)，只是，較之徐緩的行筆速度，疾厲的行筆速度居于次要位置而已。疾厲的行筆速度往往是根據書(shū)家的感情起伏變化、書(shū)作內容的特定需要以及書(shū)寫(xiě)材料的不同等而時(shí)斷時(shí)續、時(shí)多時(shí)少、時(shí)有時(shí)無(wú)地穿插在整個(gè)行筆過(guò)程中的。 　　一般來(lái)說(shuō)，書(shū)家在創(chuàng )作激情進(jìn)入高潮、書(shū)作內容出現大起伏以及筆頭濡墨過(guò)多時(shí)等，易于出現疾厲的行筆速度，所書(shū)線(xiàn)條力感外露，飛白、枯筆不斷出現，給人以強烈的視覺(jué)沖擊和凌厲爽快的藝術(shù)感染力。應當說(shuō)，疾厲的行筆速度在整個(gè)行筆狀態(tài)中處于次要、從屬位置，因而不能—貫到底地使用，初學(xué)者尤其要注意適當把握疾厲的行筆速度的使用，籠統地說(shuō)，應當盡量減少疾厲行筆速度的出現，以免陷于油滑，浮躁。 　　澀滯 　　此種狀態(tài)似九牛爬坡，逆水行舟，艱準前行，步履蹣跚。澀滯行筆速度讓人明顯感覺(jué)，書(shū)者似乎正艱難地克服橫亙在筆下的高山大川，蝸牛般地向前進(jìn)，所書(shū)線(xiàn)條高古、蒼勁、老辣，墨色凝重，偶爾于不經(jīng)意之中留下些許枯筆印記。澀滯行筆速度，盡管在一幅書(shū)作中出現的頻率不十分高，但是，成功地運用澀滯行筆速度，最易于表現書(shū)法藝術(shù)那種“氣韻生動(dòng)”、“富有生氣”的效果。 　　但是，澀滯的行筆速度在書(shū)作中的運用不能濫，更不能隨意為之，否則，極易使整幅書(shū)作顯得“破”、“亂”，顯得死氣沉沉、了無(wú)生機。一般地講，澀滯行筆速度大都使用在整幅作品的“換氣”之處，即筆鋒貯墨行將用盡時(shí)。有些人在澀滯行筆時(shí)，手故意顫抖，所書(shū)線(xiàn)條一頓一頓的，似乎顯得很有力。其實(shí)，這是一種病筆，做作味兒濃，實(shí)則不可取。適當的做法是，保持中鋒角度，筆鋒著(zhù)紙深度適當加大，徐緩而肯定地將筆鋒推出，收筆不頓不駐?！　☆D卻 　　此種狀態(tài)似巨流渦旋，蛟龍養目，貌靜實(shí)動(dòng)，蓄勢儲銳。頓卻行筆速度表現為筆鋒著(zhù)紙過(guò)程中的停頓。這種行筆貌似停頓，實(shí)際上隨著(zhù)筆鋒著(zhù)紙深度以及筆鋒角度的不同，停頓的“原點(diǎn)”正發(fā)生著(zhù)微妙而深刻的變化。同時(shí)，頓卻行筆速度雖“?！?，卻蓄勢待發(fā)，隨時(shí)將寫(xiě)出下一筆畫(huà)來(lái)。所以，頓卻行筆速度，表面上、現象上是停頓，實(shí)際上則是在動(dòng)，甚至醞釀著(zhù)更大的動(dòng)作。 　　因此，頓卻是毛筆書(shū)法行筆速度不可缺少的狀態(tài)，且運用很普遍。因為，缺少頓卻行筆速度的正確使用，書(shū)作往往容易產(chǎn)生內涵缺乏、線(xiàn)條無(wú)質(zhì)感等弊病，難以產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度*的特點(diǎn)，就是在靜態(tài)中求變化。頓卻行筆速度只是一種手段，目的是為了增加線(xiàn)條的厚重感和藝術(shù)感染力。因而，使用頓卻行筆速度時(shí)，一定要寓靜于動(dòng)，通過(guò)較靜態(tài)的行筆速度表現出書(shū)法藝術(shù)的動(dòng)感效果來(lái)。

　　拚搶 　　此種狀態(tài)似魚(yú)躍龍門(mén)，餓虎撲食，驚心動(dòng)魄，凌厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現為，線(xiàn)條飛動(dòng)凌厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書(shū)者激越澎湃創(chuàng )作心態(tài)下的爽利、決絕的行筆態(tài)勢。拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至會(huì )出現線(xiàn)條的形斷。觀(guān)看書(shū)家運用拚搶行筆速度作書(shū)，給人一種暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴般的感覺(jué)和印象。 　　拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類(lèi)書(shū)體的創(chuàng )作。當然，在其他書(shū)體中，這種行筆速度也時(shí)有出現。拚搶行筆速度，往往要求書(shū)者駕馭毛筆的能力要強，否則容易出現筆筆露鋒的弊病，給人以不沉著(zhù)、筆墨基本控制能力欠佳等感覺(jué)。所以，初學(xué)者要慎重對待，不可隨意為之，可以將之作為一種行筆速度技法進(jìn)行研究學(xué)習，創(chuàng )作時(shí)要待筆墨控制能力全面提高后再適當加以運用。拚搶行筆速度，一般要求筆鋒著(zhù)紙深度要淺，有時(shí)幾乎是筆尖輕著(zhù)紙面，且筆鋒角度以中鋒為佳。 　　屈折 　　此種狀態(tài)似春蠶作繭，冬眠僵蛇，屈就成勢，以圖整體。屈折行筆速度是指在行筆過(guò)程中，為了整幅書(shū)作或整個(gè)字的完整、完美，仄起筆鋒，不頓不挫，不激不厲地“小心”運筆，以達到應有的藝術(shù)效果。屈折行筆速度在折畫(huà)的書(shū)寫(xiě)時(shí)，表現得最為典型。因為折畫(huà)是漢字書(shū)法里一種比較特殊的筆畫(huà)，行筆速度過(guò)快，易于造成鋒芒外露，外拓嚴重；過(guò)慢，則又可能造成過(guò)于肥大、比例失調等現象。 　　因此，在使用屈折行筆速度時(shí)，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過(guò)，才能產(chǎn)生較好的效果。當然，屈折行筆速度不止在折畫(huà)中使用，用在其他筆畫(huà)上也能產(chǎn)生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產(chǎn)生的含蓄、圓潤、連貫等藝術(shù)效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱(chēng)奇?？傊?，行筆速度是書(shū)法學(xué)習創(chuàng )作中一個(gè)重要的技法要點(diǎn)，需要不斷學(xué)習、探索、實(shí)踐，才能逐步掌握。上面所述幾種行筆速度，不能孤立地機械地看待，而是必須將它與其他書(shū)法技法聯(lián)系起來(lái)，一起分析、研究、學(xué)習，否則，同樣難以達到預期的學(xué)習和創(chuàng )作目的。