在美學(xué)角度而言，書(shū)法是一種視覺(jué)造形藝術(shù)，講究變化與造勢。下面，我們總結書(shū)法10種變化，悟懂和實(shí)踐這些變化，越寫(xiě)越漂亮！ 1 大小變化 三個(gè)同樣大小的字，筆劃的粗細與多少差不多的，若相連在一起，整幅書(shū)法就廢了！通常來(lái)說(shuō)，少劃的字寫(xiě)小，多劃的寫(xiě)大，但反過(guò)來(lái)的例外偶有奇效。每個(gè)中文字有多種寫(xiě)法，一個(gè)書(shū)法家要記得三幾種。這對大小的變化很有幫助。 2 粗細變化 指筆劃的粗細，是提、按的變化了。提按是用筆的一個(gè)重點(diǎn)，因為要一氣呵成，書(shū)者不能每寫(xiě)一筆就到墨硯上整理筆毛。按下而粗寫(xiě)，筆毛八字打開(kāi)，跟提筆細寫(xiě)要練得筆毛會(huì )自然地收合起來(lái)。純羊毫的筆毛最軟，下按最易，但提筆時(shí)筆毛因為不夠彈性而收合最難。毛愈軟，變化愈多，但用筆是比較難學(xué)的。要提按自如，用筆要做到八面出鋒。 3 寬緊變化 作畫(huà)既要密不通風(fēng)，也要寬可跑馬——書(shū)法也是如此。一個(gè)字的結構要有寬有緊，或一個(gè)字寬一個(gè)字緊。有時(shí)書(shū)者可把兩個(gè)字作一個(gè)字寫(xiě)，寫(xiě)得緊緊的，再下去就突然寬敞起來(lái)。不僅上下要有寬緊，左右也如是。寫(xiě)了一行，下一行要看上一行而變。其它的變化也是要上下左右一起顧及的。 4 左右變化 書(shū)法常談的行氣，不是指一行寫(xiě)得夠直，而是指字與字之間的連貫氣勢。上佳的行氣，可以寫(xiě)得忽左忽右，好像醉酒行步似的。書(shū)法的字可以分開(kāi)來(lái)讀，但卻不應該分開(kāi)來(lái)寫(xiě)。（就是字與字之間有大距離，也要寫(xiě)得有連貫性。）書(shū)法要整幅看，所以下筆時(shí)的意識，是忘記字與字之間的分離，好像是畫(huà)一幅抽象畫(huà)作似的。能做到這一點(diǎn)，忽左忽右的困難就解決了。 5 濃淡變化 這是今人勝前人之處。前人所用的墨色一樣，今人有寫(xiě)得忽濃忽淡的，大有佳處。濃淡的寫(xiě)法是水墨并用，而墨的質(zhì)量就變得不大重要了。有時(shí)單蘸墨，有時(shí)單蘸水，有時(shí)先水后墨而后寫(xiě)，也有時(shí)先墨后水而后寫(xiě)，效果各有不同。過(guò)時(shí)而壞了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨與膠分離，有沉淀，寫(xiě)來(lái)大有奇趣。*產(chǎn)的墨汁過(guò)了三幾天就變作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永遠不臭，但要等好幾年才有「宿墨」之效。我有三十瓶藏了四年的日產(chǎn)墨汁，成為壞了的「宿墨」，珍品也！ 6 潤枯變化 「潤」是多墨濕筆；「枯」是少墨干筆。少人知道的是把這二者用到極端會(huì )有很好的效果。這是明末清初書(shū)法大師王鐸發(fā)明的。二者用到極端，潤的化開(kāi)來(lái)以至筆劃不能分辨，枯的要細看才見(jiàn)墨跡。王鐸有好些精品，是每蘸一次墨寫(xiě)到全干才再蘸墨。要把潤枯極端化，有兩個(gè)重要的法門(mén)。其一是極潤而刻意地要墨化開(kāi)來(lái)時(shí)，手的動(dòng)作要把筆劃交代得很清楚——這樣，化墨而不辨筆劃，觀(guān)者還可以感覺(jué)到字意。其二，用筆要非常老到，否則一到枯筆筆毛就散亂了。宣紙有生、熟之分，也有半生半熟的。要增加墨的變化一定要用生紙，越生越好。生紙難用，但筆用得好就沒(méi)有困難了。 7 快慢變化 書(shū)法是要有節奏的，寫(xiě)時(shí)筆鋒好像是在紙上起舞?？旃P剛健，慢筆婉約。時(shí)快時(shí)慢要有像音樂(lè )的節奏，而在快與慢的交替中不要棱角分明，以至有斧鑿痕跡。慢筆比快筆難。寫(xiě)得好的慢筆，有很自然的波動(dòng)，是足以扣人心弦的。
