如果說(shuō)筆法是書(shū)法藝術(shù)創(chuàng )作中的筋骨，那么，墨法則應該是書(shū)法血肉之靈魂的體現。*是墨的故鄉，自古就有制墨、使墨的規則，從墨丸到墨錠再到墨汁，從松煙到油煙墨，無(wú)不體現著(zhù)墨法的精奧。在*藝術(shù)中，無(wú)論是*畫(huà)還是書(shū)法，都十分重視對墨的駕馭，從古今書(shū)論中對墨的規定和各種傳世墨跡來(lái)看，墨的使用與技巧問(wèn)題一直是創(chuàng )作者乃至欣賞家、理論家關(guān)注的重要問(wèn)題之一。 通過(guò)對古代書(shū)論中關(guān)于用墨內容的考察與欣賞、實(shí)踐中對墨法的關(guān)注，最為常見(jiàn)的用墨之法大概有如下九種，試作些舉要證明。 1、濃 墨 書(shū)法創(chuàng )作，一般以濃墨為主，因為濃墨與紙的對比度大，且在書(shū)家眼里，濃墨最見(jiàn)精神，特別是正體書(shū)的創(chuàng )作。如篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、似乎只有用濃墨才能表現出其力度和精神，從書(shū)法作品來(lái)看，的確有絕大多數的作品是用濃墨書(shū)寫(xiě)的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來(lái)講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實(shí)際的操作中，也*把握。 2、淡 墨 淡墨的概念與濃墨相對，并非是*畫(huà)創(chuàng )作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來(lái)講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書(shū)家的個(gè)人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著(zhù)莊重。而淡墨則更適合表現清淡幽遠的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長(cháng)用淡墨，林老的筆墨之作，可以說(shuō)達到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長(cháng)鋒羊毫在生宣上揮寫(xiě)，故墨色層次豐富，“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠朦朧的境界?！ ?、焦 墨 焦墨是指點(diǎn)畫(huà)中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆，一般在書(shū)法作品中不大量使用，這是一種特殊的方法，用得好，有時(shí)有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，如有濃淡變化，則效果更好！明代徐謂、清人虛谷擅用此法。 4、干 墨 是指點(diǎn)畫(huà)中含水較少，但比焦黑要濕，尤其在行草書(shū)中，能時(shí)時(shí)出現飛白，增強書(shū)法墨色層次，富有表現力，如宋人米芾《虹縣詩(shī)》、《蜀素帖》，黃庭堅草書(shū)，均有十分到位的干墨之法，相傳東漢蔡邕擅長(cháng)飛白書(shū)，果真如此，似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運用中，如有做到干而不燥，筆勢通暢*，唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，我以為就是對書(shū)法*的表達。 5、濕 墨 與干墨相對，一般指點(diǎn)畫(huà)中水分較多，用濕墨書(shū)法，點(diǎn)畫(huà)可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書(shū)”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會(huì )見(jiàn)墨不見(jiàn)筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。 6、渴 墨 與干墨、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間，時(shí)見(jiàn)飛白之線(xiàn)條，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書(shū)，篆書(shū)和魏楷也時(shí)用此法，用得好，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手?！ ?、漲 墨 漲墨可以說(shuō)在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過(guò)其主要的效果表現在筆之外，用漲墨書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)，其點(diǎn)畫(huà)中的水份多滲出點(diǎn)畫(huà)之邊緣，但點(diǎn)畫(huà)之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。用漲墨，點(diǎn)畫(huà)中之濃墨雨點(diǎn)畫(huà)外之淡墨同構于一字或數字之中，有非常豐富的墨色變化。用此法，可以宿墨法相結合，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強的宣紙為之，頗有味道。
