說(shuō)到書(shū)法創(chuàng )作中的敗筆，我們不得不承認這是不可否認的事實(shí)，沒(méi)有人愿意敗筆，沒(méi)有人喜歡敗筆，而是敗筆現象又是我們書(shū)法創(chuàng )作中常常遇到的事，大凡書(shū)家都認為敗筆是不可免的。大書(shū)法方面集*者的王羲之的作品中，仍有少量敗筆畫(huà)數，但他的敗筆似乎讓常人感覺(jué)不到，從而使得很多人還去學(xué)著(zhù)模仿那敗筆的現象；而普通人則不行了，出現了一個(gè)敗筆畫(huà)，就使得整體的藝術(shù)感覺(jué)相差甚遠，就好像白紙上有幾點(diǎn)黑點(diǎn)一看就知道了。為什么會(huì )有這種情況發(fā)生呢？ 筆者認為，這與書(shū)者的學(xué)識、藝術(shù)功底、當時(shí)心情、藝術(shù)假想的實(shí)力及火候不夠等原因造成的。我想，應該如此，大家都知道創(chuàng )作是一個(gè)人事，而一個(gè)人上面提到的方面因素的影響。書(shū)法講求用筆，這個(gè)用筆就是敗筆原因產(chǎn)生的關(guān)鍵所在，書(shū)者如何運用手中的筆，如何盡可能的避免敗筆的現象的發(fā)生，這是我們值得探討的問(wèn)題。 敗筆產(chǎn)生的形式有以下幾種： 一、基本筆畫(huà)功底不到“家”，出現敗筆 這是造成筆畫(huà)敗筆的主要原因，這一原因產(chǎn)生的根源在于書(shū)寫(xiě)的基本筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)功底不扎實(shí)，比如該圓潤的地方，他寫(xiě)成了方折，該寫(xiě)成方折的地方他寫(xiě)成了不像形狀的筆畫(huà)，或者避免其寫(xiě)法換成不倫不類(lèi)的寫(xiě)法，比如把楷書(shū)的筆畫(huà)用到隸書(shū)中去，把隸書(shū)的筆畫(huà)用到楷書(shū)中去，或者把行書(shū)的筆畫(huà)用到楷書(shū)中去，等等，這些都是筆畫(huà)敗筆的現象，一般的人以為是他個(gè)人的獨創(chuàng )，其實(shí)不然，那是他無(wú)法表達本來(lái)的藝術(shù)效果，而采取的替代法。 這種敗筆，雖然避免的單一敗筆（即各體中的自我敗筆），但這種寫(xiě)法使得整體給人的感覺(jué)古里古怪的，缺少了藝術(shù)的完美性。因而，我們在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中應抓好基本筆畫(huà)的練習，避免這種不正常的現象發(fā)生，這樣才有助于提高本身的藝術(shù)水平，從而為未來(lái)的創(chuàng )造打下堅實(shí)的基礎，而那種似類(lèi)非類(lèi)的寫(xiě)法只能是一時(shí)的運用難成大氣罷了。 二、結構布局的敗筆 這也是我們在書(shū)法創(chuàng )作過(guò)程中常出現的問(wèn)題，造成這一原因在于，由于作者的間架結構布局基礎不牢，或者當時(shí)創(chuàng )作心情不穩定、對某些部位有些懼怕感（總認為自己寫(xiě)不好）、無(wú)意識結構敗筆等。間架結構布局基礎不牢，這是結構敗筆的主要原因，書(shū)寫(xiě)者具體表現出來(lái)的形式在于，手感不靈敏造成使結構移位，書(shū)寫(xiě)者本身沒(méi)有把握好字體結構或者一直沒(méi)有在意字體的間架結構（審美意識不到位），出現這一些情況的朋友應多看別人的書(shū)寫(xiě)結構和學(xué)習名家的結構布局、練習基本功等。這種結構敗筆較之筆畫(huà)敗筆難一些，所以很難更改，但只要作者長(cháng)期堅持也必能收到好的效果。 當時(shí)創(chuàng )作心情的結構敗筆這也是結構敗筆的原因之一，出現這種原因可能是由于心情激動(dòng)、緊張，注意力不集中等原因，這種敗筆機會(huì )不是很多，但的確是存在的，我們在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中應注意認真對待。對某些部位有懼怕感是指，書(shū)寫(xiě)者由于在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中可能會(huì )遇到本身覺(jué)得難于書(shū)寫(xiě)的字、部首、偏旁、單字局部等，他們在創(chuàng )作中看到后就產(chǎn)生一種害怕書(shū)寫(xiě)的感覺(jué)，從而創(chuàng )作中出現的結構敗筆，這種情況實(shí)質(zhì)上在筆畫(huà)敗筆中也有，不過(guò)相對來(lái)說(shuō)與之少得多。遇到這種情況我們應盡量克服，平時(shí)也應多注意練習，使之成為自己的強項這也是很有可能的，條件是自己要戰勝自己，克服心里因素等，從根本改變自己不利的因素，這樣才有利于創(chuàng )作。 無(wú)意識結構敗筆，這是指創(chuàng )作中可能這是平時(shí)寫(xiě)得*的，也不至于很差，可在創(chuàng )作時(shí)突然寫(xiě)得很差，自己本身沒(méi)有預料到的情況，遇到這種情況時(shí)，可能與很多因素有關(guān)，比如心里、基礎、筆畫(huà)、結構等都有聯(lián)系，這就要靠我們自己應注意，這是完全可以改變的，不需要很長(cháng)時(shí)間就能改過(guò)來(lái)，但這種情況重復出現的頻率較高，也是我們頭痛的事情之一。 三、整體布局敗筆 這是指創(chuàng )作的整篇作品中的敗筆，主要包括氣勢敗筆（行氣敗筆）、整體結構敗筆等。氣勢敗筆是指在創(chuàng )作中，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)的水平較高，由于時(shí)間長(cháng)或作者本身的運筆、行氣不足（底氣不足）而形成的一種整體局部敗筆，比如字體開(kāi)始大中間小末尾大、開(kāi)始小中間大末尾小、開(kāi)始大中間、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。如出現這些情況，要注意克服，這些都是行氣不佳引起的，平時(shí)訓練時(shí)多注意這些方面的內容就行了，過(guò)一段時(shí)間自然而然就改變過(guò)來(lái)了。整體結構敗筆是與整體局部敗筆相對而言，它與整體局部敗筆是大同小異的這里不再講述。
