?1、 筆速與墨色的關(guān)系 書(shū)法用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)必須要把握準分寸，否則失控就會(huì )敗墨，失去墨韻。其規律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢”（其中墨的水分大小和紙質(zhì)的吸水性大小不能忽略）。為使墨的控制準確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢”。 例如在行草書(shū)的創(chuàng )作中，當毛筆蘸一次墨之后，要連續書(shū)寫(xiě)若干字，筆含之墨就有一個(gè)由多而漸少的過(guò)程，而行筆的速度也要有一個(gè)由快而漸慢的過(guò)程。這是一個(gè)有規律的過(guò)程。如果不按這個(gè)規律運筆，飽筆反慢運，渴筆卻快行，那紙上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段蒼白乏色，也就無(wú)所謂墨韻而言了。行、草書(shū)的墨色注重濃淡、枯澀、燥潤、虛實(shí)的變化，因此，對筆速也就提出了更高的要求。必須具有高速與低速的馭筆能力技巧，才能表現行草書(shū)的墨色墨韻。 在篆、隸、楷的創(chuàng )作中，筆速要求勻和，一般情況下反差較小，大多采用中低檔的速度。原因是，這類(lèi)字體的墨色反差較小，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆中所含之墨不宜太飽，不宜太渴。筆速與墨色是互為表現的關(guān)系，又是互為制約的關(guān)系。 2、 筆速與字體的關(guān)系 不同的字體對筆速有不同的要求。篆、隸、楷的筆法是筆筆獨立的，又要強筆畫(huà)的刻畫(huà)。這樣，在點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)中，運筆的速度就很難加快。另外，這幾種字體的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨立，字與字之間沒(méi)有綿互縈帶關(guān)系，故而，很難以快檔筆速運筆。 行、草書(shū)的筆法有很大的自由度，筆畫(huà)的長(cháng)短、粗細隨機可變，直線(xiàn)、弧線(xiàn)可任意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數個(gè)字可纏綿。這些都為筆速的加快提供了有利的條件，或可以說(shuō)，提供了既可以加快又可以放慢的條件?！ ?、 筆速與風(fēng)格的關(guān)系 技巧表現風(fēng)格，風(fēng)格制約技巧。筆速是筆法中的技巧，故而，筆速與風(fēng)格是互為表現，互為制約的關(guān)系。風(fēng)格恬靜一路，筆速須穩和；狂狷一路，筆速要急掣；古樸一路，筆速應遲澀，等等。在行、草書(shū)中，這種風(fēng)格的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動(dòng)態(tài)字體，風(fēng)格差異極大，其筆速的變化差異尤其明顯。它要求書(shū)寫(xiě)者，必須能對各檔的筆速，都要有很強很嫻熟的駕馭能力，才能很好地把握風(fēng)格。同樣是王羲之的作品，其筆速不同，風(fēng)格不同?！短m亭》筆速相對慢，《月儀》筆速快。這類(lèi)例子不勝枚舉。 篆、隸、楷雖屬靜態(tài)字體，但在風(fēng)格上是非常多樣化的。以唐楷為例，禇遂良筆速快，歐陽(yáng)詢(xún)筆速中，顏真卿筆速慢。筆速的快慢對風(fēng)格的表現會(huì )產(chǎn)生直接的影響。 由此可知，風(fēng)格對筆速的要求是十分嚴格的，筆速對風(fēng)格的表現是需要分寸的。
