在西洋樂(lè )器中，小提琴、鋼琴等一直是深受家長(cháng)和孩子們喜愛(ài)的樂(lè )器，特別是小提琴身材嬌小，攜帶更便捷，方便演奏和練習，所以很多家長(cháng)會(huì )讓孩子學(xué)習小提琴來(lái)提升孩子的氣質(zhì)。但小提琴卻不是一種好練的樂(lè )器，對孩子的自身條件等要求都會(huì )比較高，在練習技巧上也相對復雜。今天就來(lái)介紹一下小提琴在揉弦方面的技巧。
小提琴揉弦技巧
(1）、手腕揉弦：手腕揉弦一般在演奏比較舒展且長(cháng)的樂(lè )句，想要表達寧靜、舒緩或者愛(ài)上的情緒時(shí)，會(huì )使用揉弦技術(shù)；它要求小臂在靜止狀態(tài)下靠手腕關(guān)節的晃動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指。做出柔軟且幅度較寬頻率較慢的揉弦。一般初學(xué)者會(huì )先從揉弦開(kāi)始學(xué)起，可以讓我們的手腕手指關(guān)節更放松。但這種揉弦需要穩定按弦手指。
(2)、手臂揉弦：一般在演奏情緒激動(dòng)的樂(lè )句時(shí)，能夠很好的烘托渲染緊張或高潮的氣氛。這種揉弦的幅度較窄，頻率較快，多使用小臂帶動(dòng)手指揉弦，所以要注意，手臂不要僵死，需要充分放松，肩膀與大臂還是要保持放松狀態(tài)。
小提琴演奏者在演奏時(shí)，要根據實(shí)際情況來(lái)選擇采用不同的揉弦技巧，讓技巧為內容服務(wù)，通過(guò)使揉弦技巧和樂(lè )曲緊密結合，創(chuàng )造更多可能，讓音樂(lè )更有活力和表現力。揉弦技巧不是獨立的，應該和其他技巧緊密聯(lián)系，才會(huì )有不斷的變化。雖然在小提琴演奏中，技巧是非常重要的，但也不是**的，只有深刻理解樂(lè )曲的深層內涵，再以技巧做加持才能演奏出優(yōu)美的旋律。
小提琴運弓方法
1、拇指微微彎曲，斜頂在弓桿與弓枕交界處;食指一、、二關(guān)節之間半圍住弓桿;中指、無(wú)名指依次排隊放上,小指斜頂在弓內側,拇指與中指的位置相對;中指與無(wú)名指靠攏些,食指與中指、無(wú)名指與小指略分開(kāi)。
這樣是為了讓弓在手中運轉更令變、上力得勁，弓應該放在琴馬和指板之間的位置上，可以靠近琴馬，但是不要靠近指板。一般的力度，在這個(gè)范圍里的發(fā)音共鳴時(shí)是好的。弓桿可以略向外傾斜一點(diǎn)。
2、運弓時(shí),弓弦角度大致呈直角,但是也有人認為弓在下行時(shí)應向后斜一點(diǎn),也有人說(shuō)要走“8"字形,還有人認為在A(yíng)E兩弦上運弓的角度應與DG二弦不同,弓上行時(shí)與下行又不同……。這些說(shuō)法也許都有一定的道理;但在真正演奏時(shí)，一切的動(dòng)作只為以后有一個(gè)良好的發(fā)音和豐富的力度變化。所以,在掌握了一個(gè)基本的運弓路線(xiàn)以后,演奏者可以根據聲音的需要調動(dòng)弓弦角度,無(wú)需作刻意的安排,更不必可以在拉AE弦時(shí)想到弓要向后、在DG弦上時(shí)弓要向前之類(lèi)...
在運弓時(shí)，整個(gè)手臂要柔順、自然，肘部不要垮掉。應該很好地連接手、腕的運作，讓參與的各部位順應、通達。為此，弓處在G弦時(shí)，手臂要多抬高，在E弦時(shí)要略壓低。弓在每根弦上的位置都不要觸碰到其他弦，注意拉F弦時(shí)弓要靠近A弦，在拉G弦時(shí)弓要靠近D弦，這是為了換弦方便、出音迅速。
弓在運行時(shí),手不要太僵化,要想著(zhù)這是很藝術(shù)、很巧妙、很特別地持著(zhù)一根神秘的“琴弓”,要讓它發(fā)出美妙的旋律,還要像變魔術(shù)似地奏出千變萬(wàn)化的樂(lè )響。
