在我們日常進(jìn)行聲樂(lè )學(xué)習的過(guò)程中，歌唱氣息是普遍存在的。而歌唱氣息的形成，需要獨特的技巧以及后天的努力練習，從而達到能對空氣大量吸入的能量，伴隨著(zhù)歌唱氣息的不斷加強優(yōu)化，歌唱者對于自身聲音也要做到統一和流暢，因此對整體的聲樂(lè )系統及歌唱表現具有重要性，也會(huì )受到業(yè)界人士的高度肯定和，在對于聲樂(lè )學(xué)習為重要基礎，其產(chǎn)生重要的影響和對于聲樂(lè )氣息的具體體現會(huì )對進(jìn)行重點(diǎn)探討。
1 歌唱氣息為聲樂(lè )學(xué)習提供氣息支持
在整體的聲樂(lè )學(xué)習的過(guò)程中，如何對聲樂(lè )氣息進(jìn)行合理的運用顯得非常重要，歌唱氣息在歌唱的時(shí)候，不僅僅單純的吸氣就結束了，而是在與一種后續姿態(tài)的保持，而學(xué)生在進(jìn)行歌唱學(xué)習的時(shí)候，吸氣之后與運氣之間的空間也要進(jìn)行短暫的停頓，以此來(lái)達到吸氣與用氣之間的平衡對抗，通過(guò)在這種抗力的作用條件下，是學(xué)生在不見(jiàn)氣息深度也可以有效維持，可以在整個(gè)歌唱學(xué)習中，具有流暢、均勻、持久的氣息，對接下來(lái)的聲樂(lè )學(xué)習奠定了良好的氣息基礎，除此之外，歌唱學(xué)習中的氣息的不足，除了與吸氣狀態(tài)下難以保持有關(guān)，還有一個(gè)重要因素，就是緊張狀態(tài)的氣息，而歌唱本身過(guò)程是非常享受的狀態(tài)，如果想的太多，反而會(huì )影響整體氣息的運用，要盡量放平心態(tài)，對于呼吸和肌肉保持一種積極陽(yáng)光的狀態(tài)，與此同時(shí)，要配合呼吸，從而對歌唱有————佳的表現，是對歌唱氣息中聲樂(lè )學(xué)習的重要體現，使聲樂(lè )學(xué) 習所要達到的一種歌唱境界。
2，歌唱氣息關(guān)系到歌唱學(xué)習中身體狀態(tài)
對于歌唱氣息的掌握，如果不合適，會(huì )引起學(xué)習者身體僵硬現象的出現，進(jìn)而導致歌唱的整個(gè)效果。尤其是高音的演唱過(guò)程中，脖子是發(fā)音用力點(diǎn)，當發(fā)音越高時(shí)，脖子的緊繃感越強烈，這樣出來(lái)的聲音既干又白，甚至刺耳，這就是歌唱氣息不足引起身體僵硬所產(chǎn)生的歌唱影響。這種現象在很多的歌唱學(xué)習者中是非常常見(jiàn)的，由此可以看出，歌唱氣息應該是歌唱學(xué)習中的一種特質(zhì)和基本條件，只有歌唱氣息到位了，才能把自身所學(xué)的知識加以表現。歌唱氣息就是氣息均勻流動(dòng)的一種保持，在聲樂(lè )學(xué)習過(guò)程中，有的學(xué)習者喜歡將嘴巴張大，認為這種形式唱出歌聲更美，然而嘴巴張大的同時(shí)，很容易引發(fā)面肌和口腔的僵硬，氣息難以集中，歌唱的聲音既散又空。歌唱的過(guò)程并不在乎嘴張的程度，而是放松狀態(tài)下的口腔打開(kāi)程度，當歌唱氣息控制的很好時(shí)，嘴巴的適當張開(kāi)會(huì )使得歌唱的效果給人以舒服之感。
有的聲樂(lè )學(xué)習者在練習過(guò)程中，會(huì )產(chǎn)生氣短、氣不夠用，越唱越憋，很吃力的現象。而這一現象也表現出與不會(huì )運用氣息和保持氣息有關(guān)，即使吸氣吸的很深，可開(kāi)始唱起歌來(lái)，氣息很快就浮上來(lái)了，就是很快就用沒(méi)了。那么，在進(jìn)行吸氣動(dòng)作時(shí)候，我們應該如何保持和運用吸入的氣息呢? 首先，我們要在歌唱中保持一種吸氣的狀態(tài)，而在吸完氣后，就會(huì )有一個(gè)吸氣停頓，這也是吸氣后、用氣前一個(gè)自然的短暫停頓，這個(gè)停頓造成了吸氣和用氣二股力量的對抗，在進(jìn)行歌唱用氣時(shí)，要把這種對抗力靈活的運用起來(lái)。不單單是可以保持氣息的深度，也可以讓歌唱時(shí)氣息均勻、流暢、持久。而在具體的使用感受條件下，這種對抗實(shí)際上是一種吸氣的保持狀態(tài)。用吸氣狀態(tài)演唱，只是一種自身的一種良好的感覺(jué)形態(tài)，其實(shí)無(wú)論是誰(shuí)，不會(huì )在歌唱的同時(shí)還能吸進(jìn)氣來(lái)，所以，在對但是這個(gè)感覺(jué)上也是可以達到保持氣息的目的。這種狀態(tài)能保證聲音位置和氣息的平衡，還能使氣息保持一定的深度和暢通無(wú)阻，在整體歌唱過(guò)程中，氣息越是不夠用，就越是要保持這種吸氣狀態(tài)。呼吸肌肉群(即胸、腹、橫隔膜呼吸肌的總稱(chēng))是一個(gè)收縮與放松的循環(huán)過(guò)程。呼氣肌肉群放松時(shí)，吸氣肌肉群就收縮并吸入空氣，吸完氣息后吸氣肌肉群隨即放松，呼氣肌肉群隨即開(kāi)始收縮并呼出氣息。歌唱時(shí)，吸入的空氣不能很快被呼出，這需要吸氣肌肉群不僅不能放松，而且要繼續保持收縮狀態(tài)。
3，歌唱的氣息對聲樂(lè )學(xué)習的重要性
而對于日常生活上，我們在對氣息的運用上，充分體現在歌唱中的影響性，就比如作為聲樂(lè )教師，聲樂(lè )老師在進(jìn)行教授聲樂(lè )時(shí)，就會(huì )強調歌唱的氣息對于整體的聲樂(lè )系統，有著(zhù)尤其重要的影響，掌握了氣息就掌握了歌唱的方法，而氣息也就是歌唱的動(dòng)力和源泉。而作為聲樂(lè )藝術(shù)家王秉銳先生說(shuō)過(guò) :“把氣吸下來(lái)，氣吸不下來(lái)，歌唱是沒(méi)有前途的”。而這句話(huà)也一直在聲樂(lè )中存在很大的幫助，直接證明了氣息在歌唱中具有重要位置。聲樂(lè )藝術(shù)在進(jìn)入高級階段中，重要的使用技巧，還有氣息的有效運用，氣息技巧高，那就會(huì )感受到歌唱技巧的高超，會(huì )提升了藝術(shù)價(jià)值。其實(shí)，有的學(xué)生就會(huì )出現底氣不足，音域不寬等因素，但這些不足也是可以通過(guò)學(xué)習呼吸技巧來(lái)加以調整。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸是大不相同的。而在日常人們交談過(guò)程中，就會(huì )根絕不同的場(chǎng)所環(huán)境決定音量的大小，氣息淺，不需要很大的力度，而且說(shuō)話(huà)時(shí)連續用嗓時(shí)間長(cháng)了，嗓音就容易疲勞，嘶啞，這種呼吸方法若用于唱歌就顯得力不從心了。唱歌也只是為了抒發(fā)個(gè)人情感，而也要讓聽(tīng)者感受到歌曲的美妙，而且在要求聲音的同時(shí)，也要充滿(mǎn)力量，打動(dòng)人心的力量，會(huì )呈現出不同的力度變化，會(huì )根據歌曲的需要，或長(cháng)，或短，或強，或弱，或高，或低地有效進(jìn)行控制，所以，在我們進(jìn)行唱歌的時(shí)候，呼吸氣息的合體掌握也是一種藝術(shù)手段，而自身也是擁有單獨的規律和方法，可以通過(guò)后天訓練出來(lái)的。
綜上所述，歌唱氣息在整體的聲樂(lè )系統中，有著(zhù)非常重要的影響，具有決定性的因素，如果沒(méi)有非常有效的方法技巧進(jìn)行控制和掌握，就很難呈現出優(yōu)美動(dòng)人心弦的音樂(lè )，而聲樂(lè )的學(xué)習者也要在日后的聲樂(lè )演練上，加強歌唱氣息的使用，讓我們在今后的不斷努力過(guò)程中，樹(shù)立起正確的氣息使用方法，使其歌唱氣息整體呈現出是優(yōu)美、嘹亮、清澈的歌聲
