唱歌技巧和發(fā)聲聲樂(lè )方法練習！“良好的歌唱技術(shù)是根本保證，而良好的歌唱技術(shù)只有通過(guò)長(cháng)期的、不間斷的、勤奮而正確的練習，才能逐步獲得。作為一名學(xué)習聲樂(lè )的學(xué)生，幾乎每天都要用一定的時(shí)間進(jìn)行反復的發(fā)聲練習和歌唱練習。正確的練習方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件。在練習中，發(fā)聲技術(shù)各方面的整體協(xié)調尤為重要。
經(jīng)常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統而模糊的“練發(fā)聲”、“練氣息”、“練唱歌”、“練歌唱技巧”等。那么，具體“怎么練？”大部分人回答的便是一些具體的技術(shù)細節：練習氣息的具體運用；練習高音；解決喉擠的問(wèn)題；放松舌頭和下巴；讓聲音更甜美等。
唱歌技巧和發(fā)聲方法
呼吸由兩組肌肉帶動(dòng)進(jìn)行，一組是管吸氣的肌肉群，一組是管呼氣的肌肉群，吸氣肌肉群包括從前胸往下主要是兩肋、腰部周?chē)踔梁蟊扯及ㄔ趦?。吸氣肌肉群收縮，借肋骨的反映起將胸廊向前向外擴展，氣息經(jīng)口、鼻、氣管、支氣管進(jìn)入肺泡，肺葉打開(kāi)，同時(shí)使橫膈膜下沉，把氣吸到深處，吸氣肌肉群要強力收縮，以維持胸廊下部、腰部周?chē)訑U大，進(jìn)而使腹壁的上部也向外而又向上擴展，小腹自然收縮而陷進(jìn)并向上執托，這時(shí)會(huì )感到肚臍也略微后退呈上提狀。這就是吸氣的時(shí)刻應有的狀態(tài)，這種狀態(tài)應是有彈性的不是僵死的。
2、緩吸緩呼
想象著(zhù)自己面前放了一盆芳香的花，用鼻慢慢地把它吸到肺葉的底部，用手卡在腰上，體會(huì )下邊的兩片肋骨往外拉開(kāi)，體會(huì )橫膈肌向下沉，特別是后腰側的肌肉一定要拉開(kāi)，并保持住這種張力，這時(shí)不呼不吸，體會(huì )這種張力在腰部形成的壓力，幾秒鐘后，再慢慢地把氣吐出來(lái)。在吐氣時(shí)一定注意腰部的拉力不要一下子就松掉，而是在吐氣時(shí)要保持住這種壓力來(lái)吐，氣息就會(huì )綿長(cháng)。
5.歌唱咬字
發(fā)聲練習僅僅達到氣息、腔體的協(xié)調統一是遠遠不夠的。我個(gè)人認為，聲樂(lè )形式表現音樂(lè )藝術(shù)的很大特點(diǎn)就是語(yǔ)言。聲樂(lè )的語(yǔ)言表達，主要表現在咬字方面，咬字清晰、語(yǔ)言準確、吐字優(yōu)美、字聲結合完整是歌唱咬字的目的。但要達到這個(gè)目的，必須要經(jīng)過(guò)嚴格的歌唱咬字訓練，因為歌唱的咬字和語(yǔ)言的咬字是兩回事。語(yǔ)言咬字就是一般的講話(huà)，而歌唱咬字就需要和聲音、氣息、音色、音樂(lè )等歌唱技術(shù)密切配合并融為一體，才能達到理想的咬字效果。所以，科學(xué)、系統、嚴格的歌唱咬字練習，是整體協(xié)調的發(fā)聲練習中必須而重要的。
歌唱咬字訓練的方法很多，精通“十三轍”，掌握語(yǔ)言的咬字規律和吸收意大利美聲唱法的“母音連接”、“母音變形”等咬字技術(shù)都是很重要的。在我們學(xué)習聲樂(lè )的過(guò)程中，正確而協(xié)調的歌唱狀態(tài)尚未形成，理想的聲音效果還沒(méi)有定形與鞏固時(shí)，咬字是不可能清晰的。我們練習時(shí)，往往把字咬得過(guò)于清楚（過(guò)死），而破壞了聲音的統一和音樂(lè )的連貫。因此，應做到“松中咬、動(dòng)中咬、似咬非咬、氣中咬、聲中咬、清楚為巧”，一定要在行腔的過(guò)程中咬字，而不能咬住字以后再行腔。在聲音松弛通暢，音樂(lè )線(xiàn)條連貫的基礎上咬字，把松弛的聲音作為語(yǔ)言的載體。盡管可能會(huì )出現咬字太松而不清楚的現象，也要循序漸進(jìn)，慢慢進(jìn)行協(xié)調，待正確的歌唱狀態(tài)和聲音建立起來(lái)且鞏固以后，再細致講究的完善咬字，問(wèn)題就會(huì )迎刃而解。
唱歌技巧和發(fā)聲方法
正確的咬字部位不在嘴里，而在胸部的“劍突”周?chē)?。我們人體胸部的肋骨像“人”字型，向兩邊分開(kāi)，“人”字的夾角處，有一塊似三角形的小骨，這就是“劍突”，歌唱咬字和換字的部位應放在這里，就像咬字的嘴長(cháng)在這里一樣，每個(gè)字都從這里向前發(fā)出。要把氣、聲、字在這個(gè)地方融合在一起，以此達到聲音的統一和通暢。
