影視剪輯 動(dòng)畫(huà)培訓精品提升班
①閃白
在視頻制作剪輯合成節目時(shí),如果不直接使用白幀疊化
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而是在原素材上調高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)。
然后再疊化,這樣畫(huà)面的亮部先泛出白色,然后整個(gè)畫(huà)面才顯白。
感覺(jué)就像光學(xué)變化,不單調,而且較好保持即使在較白的時(shí)候也隱約有東西可見(jiàn),也就是說(shuō)不采用純白的單色。
②剪切
常見(jiàn)的剪輯手法有以下幾種
1.為了調整時(shí)間空間關(guān)系,或延伸時(shí)間擴大空間,加重戲劇渲染和調整節奏,采用分剪多用、反復插接和移植借用的手法。
2.畫(huà)面中間挖格省略法和畫(huà)面拼接延長(cháng)法。
3.聲帶的刪挖、串改移位法。
4.利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯覺(jué)轉換鏡頭法。
5.為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果,采用鏡頭長(cháng)度的特殊處理。
6.利用短鏡頭的反復跳切增強劇情節奏感,和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢感。
7.利用特殊的"剪輯留格"(指動(dòng)作和鏡頭運動(dòng)后的停頓格數所造成的穩定瞬間)起到電影語(yǔ)法上的標點(diǎn)符號的作用。
8.運用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或專(zhuān)用的特殊技巧作為場(chǎng)面、段落間的過(guò)渡。
9.戲劇段落的移位調整和增刪。
10.對音樂(lè )、語(yǔ)言(對白、旁白、獨白、內心獨白、解說(shuō))的剪輯和自然音響的配置。
對不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片,可使用不同的剪輯手段。
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③畫(huà)面色彩
畫(huà)面中盡量避免純黑,純白色,即使是黑色,采用壓到非常暗的紅色,藍色等來(lái)代替,將會(huì )使整體的色彩更協(xié)調,由整體色調來(lái)決定具體的色調。
如果感覺(jué)片子不夠亮或不夠暗,盡量盡量避免整體加亮或減暗的*方法處理,
代以增大亮部面積和比例之類(lèi)的相對方法解決。使用曲線(xiàn)工具更易控制畫(huà)面局部的調整。
對于金屬光澤的質(zhì)感,主要原則是"金不怕黑",也就是說(shuō)金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部,
盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來(lái)代替反射貼圖,可以使用負值的燈光來(lái)制造暗部。
④構圖
除了嚴肅、權威、力量等表現場(chǎng)景以外,盡量采用不對稱(chēng)構圖;盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構圖,不要太執著(zhù)于單畫(huà)面構圖。
羅賓森太太的腳部形成的構圖景別,這張圖也成為《畢業(yè)生》的經(jīng)典劇照。
以電視的長(cháng)寬比、單個(gè)鏡頭的構圖非常困難,構圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現出來(lái)的那一部分。
應該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構圖。
⑤聲音與畫(huà)面
對于是環(huán)境聲,不必和視頻畫(huà)面的制作剪輯嚴格對應,一般來(lái)說(shuō)環(huán)境聲先入后出。
根據波形圖和畫(huà)面的剪切點(diǎn)錯開(kāi)1-2幀感覺(jué)比較好,用眼睛和耳朵去感覺(jué),不要太執著(zhù)與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。
有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應的環(huán)境聲比"環(huán)境場(chǎng)景"可能要稍有延遲。
對于一些大的場(chǎng)景的現場(chǎng)收音與后期制作,我們要注意這點(diǎn),畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
⑥正常的畫(huà)面色彩
電視上正常的畫(huà)面色彩在電腦上的表現往往是過(guò)于飽和的,電視的特性之一就是,亮度會(huì )增加,飽和度會(huì )下降,
但是過(guò)于飽和的色彩容易看膩,解決這個(gè)問(wèn)題的方法之一就是注意顏色層次過(guò)渡,不要僅僅把注意力放在色塊上。
