美術(shù)，是藝術(shù)的表現，能鍛煉大腦，鍛煉動(dòng)手能力，激發(fā)想象力和創(chuàng )造力。在這個(gè)過(guò)程中你會(huì )糾結國畫(huà)怎么畫(huà)，下面小編來(lái)解讀下這個(gè)過(guò)程中你會(huì )遇到的一位國畫(huà)初學(xué)者的不斷探尋和心情感悟：誤入藕花深處，*畫(huà)入門(mén)技法，*畫(huà)技法（一），國畫(huà)怎么畫(huà)夜晚？，國畫(huà)怎么畫(huà)？，國畫(huà)梅花怎么畫(huà)??等一些困惑！

1.一位國畫(huà)初學(xué)者的不斷探尋和心情感悟：誤入藕花深處

圖文/劉敏1用“誤入藕花深處”來(lái)切入我的學(xué)畫(huà)歷程，似乎是不太契合的。因為我在少年時(shí)期就對畫(huà)畫(huà)有了興趣，時(shí)常拿著(zhù)粉筆在門(mén)板、墻壁上畫(huà)我喜歡的小美人，有時(shí)會(huì )博得某位剛好看到的大人的夸贊。上學(xué)以后，偶爾有了興趣也會(huì )用鉛筆或鋼筆畫(huà)上幾張，送給同學(xué)或存放起來(lái)。尤其是，欣賞優(yōu)秀繪畫(huà)作品是我的一大享受。在我十五、六歲時(shí)，有幸得到父親的朋友贈送的一大卷中外名畫(huà)（印刷品），那是一位叫高峰的先生從多冊《人民畫(huà)報》上細心裁剪下來(lái)的。正是從這卷繪畫(huà)作品中，我看到了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、潘天壽、雷諾阿、莫奈、米勒、塞尚等許多中外繪畫(huà)大師的經(jīng)典作品。那時(shí)，我游弋在一幅幅精美的畫(huà)作中流連忘返，陶醉不已，這對于提升我的審美情趣無(wú)疑是大有裨益的。雖然之后我高中畢業(yè)、下鄉插隊、參加工作，并沒(méi)有走上專(zhuān)業(yè)美術(shù)之路，而是成為一名新聞工作者，但是熱愛(ài)繪畫(huà)的興趣愛(ài)好并沒(méi)有完全消褪。退休以后，空閑的時(shí)間多了。我在電腦上經(jīng)常瀏覽一些藝術(shù)類(lèi)網(wǎng)站，又看到了很多優(yōu)秀畫(huà)家的畫(huà)作?？吹枚嗔?，我就漸漸萌生了畫(huà)畫(huà)的欲望，但是又會(huì )因為年齡的原因而打退堂鼓。有一次我在手機微信上看到一篇名為《人生沒(méi)有太晚的開(kāi)始》的文章，深以為然。不管從什么時(shí)候開(kāi)始做一件關(guān)聯(lián)美好的事，都是一次對自我的珍惜。即使沒(méi)有收獲，努力過(guò)就沒(méi)有遺憾。更何況畫(huà)畫(huà)還可以修身養性，愉悅心情。于是在2021年的初夏，我開(kāi)始了自己的學(xué)畫(huà)之旅。2對于一個(gè)沒(méi)有進(jìn)過(guò)專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校學(xué)習、也沒(méi)有拜過(guò)師的我來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)自然不會(huì )是件簡(jiǎn)單的事，但好在我對繪畫(huà)有著(zhù)濃厚的興趣?；ヂ?lián)網(wǎng)給予今天的各種學(xué)習很大的方便。沒(méi)有老師，傳統就是汲取營(yíng)養的寶庫，好的作品就是范本。我偏愛(ài)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)，在網(wǎng)上收存了許多自己喜歡的作品，興趣來(lái)了就一邊揣摩一邊臨摹，逐漸提高自己的繪畫(huà)技巧。有時(shí)當我看到某位畫(huà)家用一種別具一格的手法畫(huà)出的佳作時(shí)，總是會(huì )暗暗叫好：原來(lái)，畫(huà)還可以這樣畫(huà)呵！天外有天，人外有人。不斷的學(xué)習和發(fā)現，才能找到一個(gè)自己最喜歡的畫(huà)法。在這個(gè)過(guò)程中，我想起宋代著(zhù)名女詞人李清照的那首《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！睆墓胖两裼卸嗌佼?huà)者，不管是誤入還是蓄意進(jìn)入繪畫(huà)這灣迷人的“藕花深處”，都會(huì )為之沉醉而“不知歸路”。當然，我們都一樣期望自己經(jīng)過(guò)努力后畫(huà)出的作品，終有一天能“驚起一灘鷗鷺?！?覷覦繪畫(huà)藝術(shù)這座殿堂，進(jìn)門(mén)或許不是太難，但要上臺階走的遠就難了。我深知國畫(huà)是一門(mén)綜合藝術(shù)，天賦、學(xué)養、審美、筆墨技術(shù)等諸多因素缺一不可。3不管是玩玩還是作為一個(gè)事業(yè)，都不可妄自感覺(jué)良好。畫(huà)家陳子莊說(shuō)：“技術(shù)與藝術(shù)的區別在于：技術(shù)可以全憑手上功夫達到，藝術(shù)則須靠修養的深度?！彼J為，繪畫(huà)講格調，格調要高，則需思想意識高，人格高。畫(huà)家潘天壽說(shuō)：“作畫(huà)不可落套，這是對某一個(gè)層次上提出來(lái)的要求。對于初學(xué)者，倒要落到套子中去，而且要注意落到幾種套子里去。只有熟悉掌握幾種套子，方能取長(cháng)補短，融會(huì )貫通而別出心裁?！边@些卓有成就的畫(huà)家的見(jiàn)解，令人每每受益匪淺。我意識到：一個(gè)畫(huà)者，沒(méi)有筆墨基礎是不成的，僅僅有筆墨技藝也終歸落入匠氣一路。畫(huà)作的格調決定畫(huà)品的高低，格調來(lái)自于畫(huà)者的文化底蘊、胸襟視野和審美情趣。在將近一年的習畫(huà)創(chuàng )作之路上蹣跚而來(lái)，如人飲水，甘苦自知，但畫(huà)畫(huà)給人帶來(lái)的愉悅是毋庸質(zhì)疑的。同時(shí)我微信朋友圈里有一群喜歡看畫(huà)的親朋好友，他們的支持鼓勵也是我堅持畫(huà)畫(huà)的一大原動(dòng)力。我欣賞繪畫(huà)有自己的偏好，不和眼緣的一般不看，因為不愿浪費時(shí)間。我發(fā)現有些寫(xiě)意畫(huà)家看似草草的一幅小品，卻很是耐人尋味，我想，這便是功力到家氣韻浮動(dòng)的緣故。所以，我需要學(xué)習的東西還很多。即便是把畫(huà)畫(huà)看作是玩和遣興，也應該玩的有“格”有“味”，在玩味和學(xué)習中不斷地體會(huì )進(jìn)步的快樂(lè )，這才算是不負我少年時(shí)期喜愛(ài)繪畫(huà)的一份夙愿。劉敏作品欣賞：作者簡(jiǎn)介：劉敏，女，陜西省安康市人。曾在當地新聞單位做過(guò)十年新聞?dòng)浾?、編輯工作，現已退休。喜愛(ài)文學(xué)和繪畫(huà)。近十多年有數十篇詩(shī)文見(jiàn)諸于各種報刊及網(wǎng)絡(luò )。有部分詩(shī)文獲獎，多首詩(shī)歌入選《當代詩(shī)歌典藏》《網(wǎng)絡(luò )優(yōu)秀文學(xué)作品選.2021春夏卷》。謝謝您的瀏覽。在藝術(shù)創(chuàng )作中，您有什么好的經(jīng)驗、體會(huì )及動(dòng)態(tài)信息，或者推薦優(yōu)秀藝術(shù)家、愛(ài)好者，歡迎通過(guò)“陳曉輝美術(shù)館”媒體平臺與眾多藝術(shù)愛(ài)好者一起分享。您的智慧，將會(huì )有助于更多熱愛(ài)藝術(shù)的朋友圓夢(mèng)！期待您的大駕光臨！

2.*畫(huà)入門(mén)技法

*畫(huà)注重表現物象結構而不求表現光影明暗；作畫(huà)以線(xiàn)為主，線(xiàn)面結合，追求筆墨情趣的形式變化；構圖不受固定的時(shí)空限制，不受常規透視法則約束，強調“虛實(shí)”與“空靈”。作畫(huà)速度較快，講究一氣呵成。一、工具與材料1. 毛筆，有軟毫、硬毫、兼毫?？蓚浯笮∷奈逯?。2. 墨。質(zhì)地好的墨汁，如“一得閣”“*”3. 紙。生宣紙、皮紙、毛邊紙等。4. 調墨盤(pán)。白瓷盤(pán)即可。5. 顏料。錫管裝的國畫(huà)顏料。6. 畫(huà)氈。國畫(huà)的用筆運筆1. 中鋒：筆鋒于線(xiàn)的中間，垂直運筆，線(xiàn)條堅挺厚重。2. 側鋒：筆鋒偏向一邊，筆肚著(zhù)紙，線(xiàn)條有深淡變化。3. 逆鋒：逆向運筆，線(xiàn)條蒼勁，多用于畫(huà)枯藤、老桿、山石等。4. 露鋒：筆毫外露，線(xiàn)條輕巧、流暢。5. 藏鋒：運筆欲左先右、欲上先下，線(xiàn)條渾厚、圓潤。國畫(huà)用墨1. 墨分五色，即焦、濃、重、淡、清，指的是墨與水的比例、水的多少。2. 墨法（1）積墨法：上好的墨待干后再上一次墨，可積多次，多用于畫(huà)山水。（2）破墨法：墨未干再上深（或淡）墨，有“深破淡”、“淡破深”兩種，使之有層次感、豐富感。二、基本技法1.執筆方面2.筆毫的運用（1）中鋒。筆尖在筆劃的中間運行，力度飽滿(mǎn)均勻，多用于勾線(xiàn)。中鋒線(xiàn)條柔韌、流暢。（2）側鋒。筆毫側傾，筆尖在筆劃的一側運行，筆腹在另一側同步畫(huà)出的筆痕較虛，時(shí)有飛白效果。側鋒線(xiàn)條變化較多。（3）順?shù)h。筆劃中由筆根引路，筆尖隨后。線(xiàn)條流暢，順勢自然。（4）逆鋒。筆劃中由筆尖向前開(kāi)路，其勢如犁破土，阻力較大，筆鋒遇阻而散開(kāi)，飛白增多，線(xiàn)條挫色有力。（5）散鋒。筆鋒散亂，線(xiàn)條短密而蓬松。3.筆法的變化（1）勾。用線(xiàn)條表現物象為勾。（2）皴。用長(cháng)短、順逆不一的線(xiàn)條來(lái)強調物象的紋理。如畫(huà)樹(shù)與石的表面紋理。皴時(shí)，中、側鋒均可，干濕隨意。（3）點(diǎn)。筆尖在紙上驟起快落為“點(diǎn)”。點(diǎn)大即為面。（4）擦。用側鋒干筆碎涂以強化物象的粗糙感或蓬松感。（5）染。墨色中含水較多時(shí)，筆觸往往不很明顯。（6）提按。用筆的力度變化，使筆跡有大小、粗細等變化。（7）沒(méi)骨。形象不勾輪廓線(xiàn)，直接用墨、色塊表現物象。三、墨與色的運用及其變化1. 墨色?！澳馕迳?，墨色變化非常豐富。2. 基本墨法（1）破墨之濃破淡破墨之淡破濃（2）破墨。常用來(lái)表現大面積的形。（3）積墨。將墨色先后分層畫(huà)出，通常先畫(huà)淡墨再逐步加深。（4）蘸墨。指筆毫中兼含濃淡分明的墨色。3.用色法：傳統水墨畫(huà)多半以墨為主，以墨代色。涂色要有概括性，適當飛白，使畫(huà)面更加生動(dòng)。四、水墨畫(huà)的構圖要點(diǎn)10年沉淀3000節課程的研發(fā)實(shí)踐與20萬(wàn)家庭并肩推動(dòng)教育回歸本質(zhì)交付30萬(wàn)孩子一個(gè)羽漸成翼的魔法東方娃娃為孩子開(kāi)啟一扇藝術(shù)大門(mén)期待與您合作！更多加盟資訊：企業(yè)微博：聽(tīng)咪小多講故事微信公眾號：聽(tīng)咪小多講故事/南京咪小多

3.*畫(huà)技法（一）

*畫(huà)技法包括山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)的基本繪畫(huà)技法。*畫(huà)技法最顯著(zhù)的特點(diǎn)就是以墨線(xiàn)為基礎，用以表現物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線(xiàn)還可表達作畫(huà)者的思想和精神。*畫(huà)的墨線(xiàn)本身就具有一種獨立的美學(xué)價(jià)值。準備工作筆墨筆墨是*畫(huà)的特色，精華所在，沒(méi)有筆墨不能稱(chēng)其為*畫(huà)。筆墨從廣義上講，指利用筆墨達到的畫(huà)面氣象，色彩，章法，意境，品味等諸方面的繪畫(huà)語(yǔ)言。狹義的筆墨專(zhuān)指用筆用墨的技巧。1、用筆 《古畫(huà)品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說(shuō)來(lái)即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺(jué)著(zhù)、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。 山水畫(huà)運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等方式。2、中鋒運筆，垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線(xiàn)中心，用中鋒畫(huà)出的線(xiàn)條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側鋒運筆，手掌向左偏倒，鋒尖側向左邊，由于是使用筆毫的側部，故筆線(xiàn)粗壯而毛辣，多用于山石的皴擦。3、藏鋒運筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復”，豎行“無(wú)垂不縮”，古人稱(chēng)之為“一波三折”，畫(huà)出的線(xiàn)條沉著(zhù)含蓄，力透紙背，常用以畫(huà)屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山石的勾勒，樹(shù)干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫(huà)的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫(huà)竹葉、柳條便是露鋒運筆。4、逆鋒運筆，筆管向前右傾倒，行筆時(shí)鋒尖逆勢推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白，這種點(diǎn)、線(xiàn)具有蒼勁生辣的筆趣，樹(shù)干、山水的勾勒、皴擦都可運用。5.、順?shù)h運筆與逆鋒相反，采用拖筆運行，故畫(huà)出拇條輕快流暢，靈秀活潑，勾云、畫(huà)水常用此法。*畫(huà)運筆方法十講究，從古至今，積累了豐富的經(jīng)驗，如黃賓虹先生提出的“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變。1、”所謂“平”，是指運筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。2、所謂“圓”，是指行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。3、所謂“留”，是指運筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著(zhù)而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。4、所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側鋒，要根據表現對象的不同而變化，不能執一。二是指運筆要互相呼應，“意到筆不到，筆斷意不斷。筆線(xiàn)的形式概括起來(lái)無(wú)非是畫(huà)線(xiàn)時(shí)求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比，使之為所描繪的對象“傳神寫(xiě)照”。山水畫(huà)的線(xiàn)條的提倡：枯而能潤，剛柔相濟，有質(zhì)有韻?？荻軡櫳铣擞霉P應有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之妙?！疤珴駝t無(wú)筆，太枯則無(wú)墨”，所以，必須學(xué)會(huì )運用枯、潤這一對矛盾，使一對矛盾統一起來(lái)。哪么這種筆線(xiàn)是怎樣畫(huà)出來(lái)的呢？李可染先生說(shuō)得非常清楚：“筆內含水不要太多，這樣運筆則蒼；行筆澀重有力，就能把水份擠出來(lái)，這樣運筆鍘潤?！?剛柔相濟是指筆線(xiàn)形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對矛盾。不會(huì )運用這對矛盾，往往不是失之“剛”，就是失之“柔”。執筆*畫(huà)的墨線(xiàn)本身就具有一種獨立的美學(xué)價(jià)值。所以，*畫(huà)中怎樣用筆是畫(huà)好*畫(huà)必須首先解決的問(wèn)題。*繪畫(huà)執筆同于書(shū)法，雖然各人喜好不同，執法也無(wú)定式，但初學(xué)必須要掌握基本要領(lǐng)。拿毛筆時(shí)用大指、食指把住筆桿，呈“龍眼”或“鳳眼”狀，中指緊隨食指把住筆桿。執住筆后，一般筆桿不超過(guò)食指的*指節。指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力，運轉收放要自然。書(shū)法執筆較嚴謹，繪畫(huà)執筆較靈活，可直掌可橫臥，執筆可略高一些，筆鋒轉動(dòng)才能靈活，腕、肘、肩、身互相配合，動(dòng)轉方能得力。用筆“三忌”宋代韓純全《山水純全集》中提出：“用筆有三?。阂辉话?；二曰刻；三曰結。所謂“板”，是指沒(méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出來(lái)的筆線(xiàn)平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；所謂“刻”，是說(shuō)筆劃過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒(méi)有生氣；所謂“結”，是指落筆僵滯，欲行不行，當散不散，筆線(xiàn)不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線(xiàn)條的美感。另外，還其禁忌如枯、弱、光滑、草率等等是也。中畫(huà)畫(huà)家歷來(lái)就有“書(shū)畫(huà)同源”、“書(shū)法通于畫(huà)法”的理論。要避免上述的三忌，*的辦法就是練習書(shū)法，真、篆行、草都練一點(diǎn)，才能掌據各種用筆的技巧。要克服筆病，一要增強腕力，做到“筆為我使”。二要順應自然，不矯揉造作。三要在行筆這前做到“胸有成竹”。 用墨有光彩、講層次，求變化。對墨的要求，清、潤、沉、和。清，層次分明。潤，墨色滋潤。沉，不浮躁。和，相互融和。潑墨法：用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨，大膽落于紙上。積墨法：由淡和深（待墨干后）層層添加。破墨法：先畫(huà)一種墨，未干時(shí)再破以不同的墨，可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。更多內容請關(guān)注微信公眾號琴棋書(shū)畫(huà)APP，每天持續更新。 (二維碼自動(dòng)識別)

4.國畫(huà)怎么畫(huà)夜晚？

（明確一下，你畫(huà)的是工筆還是寫(xiě)意）山要暗 背景要留出月光照出的樣子 被光找到的地方要稍微亮一點(diǎn)              .....夜晚要比平時(shí)暗，但注意俺、暗的程度，還有要局部提亮，這樣才不會(huì )使畫(huà)面看起來(lái)黯淡無(wú)神 沒(méi)有生機~~~~~我所講的只是我所想到的山水畫(huà)夜晚場(chǎng)景，不過(guò)每個(gè)人的看法不同，我也不知道你像話(huà)什么養的，這需要你自己去創(chuàng )作，自己掌握好                  

5.國畫(huà)怎么畫(huà)？

國畫(huà)分為工筆和寫(xiě)意兩個(gè)大類(lèi)別，其區別就像是西畫(huà)中的抽象和寫(xiě)實(shí)畫(huà)一樣，但是區別在于國畫(huà)更注重意境！要說(shuō)怎么畫(huà)...我只能告訴你：國畫(huà)是用毛筆在宣紙上用國畫(huà)顏料畫(huà)出來(lái)的一種畫(huà)，是*民族的國粹，是人類(lèi)文明的精華！

6.國畫(huà)梅花怎么畫(huà)

1、勻圈畫(huà)法花 雙鉤圈花有工筆、意筆兩種形式，這里單講意筆形式，根據自己的習慣，選擇較小的瑯毫筆、羊毫筆(如葉筋、蘭竹、白云)，蘸淡墨從中鋒圈出花瓣。梅花的花瓣為五出，花瓣要似圓非圓。用筆要有頓挫、虛實(shí)變化，勾線(xiàn)流暢，忌刻板生硬?；ò?、花瓣的形狀、大小變化不要過(guò)圓，過(guò)圓就失去動(dòng)意了。太扁則花瓣欠飽滿(mǎn)，若勾過(guò)尖似桃花，或勾過(guò)小似杏花?；ㄓ姓齻认虮持?，花苞有初放未放之別。睡瓣用一筆勾出為“單勾”，兩筆勾出一個(gè)花瓣叫復勾。復勾圈花有變化，易生動(dòng)，要求我們以筆寫(xiě)形，以形寫(xiě)意，以形寫(xiě)神。用筆時(shí)要起筆藏鋒、收筆回鋒，筆上含濃淡墨的多少要在盤(pán)中不斷調整，不可一色畫(huà)到底。 2、花蒂、花蕊畫(huà)法 花須(絲)、花蕊均以中鋒蘸焦墨或濃墨來(lái)刻畫(huà)。正面的花蕊外形為圓形，側面花蕊似扇形，每根蕊須要有力度，蕊頭有筆觸地錯落點(diǎn)成，形似“椒珠”“蟹眼”?；ǘ?、花蒂與枝干連接部分，形似“丁”字形狀，也有稱(chēng)之“丁香頭”，也有用“小”字形狀的。側面花蒂三筆畫(huà)出，先畫(huà)中間一筆，左右各一筆，或先畫(huà)左右兩筆，后畫(huà)中間一筆都可以的。怎樣順手就怎樣畫(huà)。背面花蒂為六筆完成，先畫(huà)五點(diǎn)，后畫(huà)中間花柄?；x枝干不宜太近，也不宜太遠，花一定生長(cháng)在枝上，留出花蒂的地方。勾花蕊要細心，花須要發(fā)自花心，花須不宜多，不宜太短，不宜過(guò)長(cháng)，不宜過(guò)細，不宜過(guò)粗。一幅畫(huà)中，花朵、花蕾，不全是一樣大，在畫(huà)時(shí)要隨機應變，不可生搬硬套。 3、先句后點(diǎn)紅梅 勾完梅花后，若點(diǎn)成紅色(是在梅花的輪廓線(xiàn)內填色)，要講色彩變化，調色不要過(guò)濃，濃則會(huì )把線(xiàn)條遮蓋上，線(xiàn)條不清晰，影響美觀(guān)。也更是不能平涂，平涂之法花朵呆板，悶，沒(méi)靈氣，無(wú)巧性，*還是以筆根先蘸淡色，后蘸濃色。水分不宜過(guò)大，用點(diǎn)、氮法，一瓣一瓣地畫(huà)出五瓣花形，點(diǎn)色時(shí)要不規則地留出一點(diǎn)空白。一朵花里，有一兩瓣或三瓣即可，不要每一瓣都留空白。留空白，在一組花里要特別注意空白的位置不能相同，大小不能相同。色彩既要諧調，還要有跳動(dòng)，就是在一個(gè)色調中的基礎上用加強、減弱色調的手段來(lái)調整花的色彩變化。紅梅常用的較沉穩的色彩有朱砂、胭脂、曙紅。 4、先勻后點(diǎn)綠梅 綠梅畫(huà)法同上，關(guān)鍵是用色問(wèn)題。常用的色彩是草綠、二綠、三綠。在使用二綠、三綠時(shí)應稀于草綠。因色內粉性大，亮度差，透明程度差，覆蓋力強，在使用時(shí)更為小心。若以草綠色為主調來(lái)畫(huà)梅花，可先蘸草綠后蘸花青色來(lái)加強調整。用三綠為主調時(shí)，可用二綠、草綠、花青來(lái)調整畫(huà)面，這三種色的深淺結合使用要注意色的調配和色彩跳動(dòng)與統一。 5、先句后點(diǎn)黃梅 畫(huà)黃梅的方法同上，在色彩使用上對初學(xué)者可能會(huì )感到有點(diǎn)不太好使用，黃色透明程度高。正因如此，色彩用得濃了，畫(huà)面有一種燥的感覺(jué);用得淡了.色彩不但不突出，而且在畫(huà)時(shí)又不容易看出效果。我認為，色彩只能淡不能濃，濃則畫(huà)面不易調整，淡則易于調整，一是可在原色上加重。二是可用另一色彩來(lái)襯托。三是淡黃加淡朱漂或是淡曙紅或淡黃加淡褚石均可進(jìn)行全面調整，局部加強。 6、先句后點(diǎn)白梅 梅花勾完后，不著(zhù)色其本身就已是白色，可著(zhù)色，可不著(zhù)色，就看自己的構思了。若計劃涂白色，就必須從背面涂色，因白色是不透明、不透亮、覆蓋力最強、粉性*、膠質(zhì)性*的一種色彩。背面點(diǎn)色時(shí)色彩不宜濃，同樣不能超出輪廓線(xiàn)。若感覺(jué)白花不突出，可采用勾勒法在白梅的輪廓線(xiàn)外用另一種色彩再勾勒一次。如淡黃加淡墨，淡草綠加淡墨，淡花青加淡墨等較為合適。其次，可采用襯托的辦法加強效果，用淡綠色或淡灰色等色來(lái)襯托。其方法也必須從背面用較大點(diǎn)的毛筆點(diǎn)、虱、掃之法來(lái)烘托，不能平刷、平涂。根據畫(huà)面的平衡程度，不斷調整色彩的使用，用色彩補充畫(huà)面平衡，襯托白花。 7、點(diǎn)彈結合法 梅花點(diǎn)完后某個(gè)局部地方覺(jué)得還不豐富，不爛漫，可采用彈點(diǎn)相結合的辦法來(lái)處理。彈色在整個(gè)畫(huà)面中只能是起個(gè)點(diǎn)綴作用，不能占主要地位。這個(gè)辦法適應于紅、黃、綠、白梅。如畫(huà)紅梅，有時(shí)是在一幅畫(huà)完成時(shí)覺(jué)得某個(gè)部分不理想，可用毛筆蘸紅色點(diǎn)彈。調色時(shí)不宜過(guò)濃，過(guò)濃時(shí)不易把色彩彈下，過(guò)稀時(shí)不易把*層深色蓋上，要濃稀適中。彈色有時(shí)不一定會(huì )掌握很好，可進(jìn)行局部點(diǎn)修。點(diǎn)還可以加大，過(guò)疏時(shí)可再加點(diǎn)，彈點(diǎn)時(shí)注意與自己的主體畫(huà)面相諧調、融合。真正能起到一個(gè)點(diǎn)綴作用，某個(gè)部位需要有層次表現，一般先彈較深一點(diǎn)的顏色，等*層深色基本干時(shí)，再彈第二層較淺一點(diǎn)的顏色，若感覺(jué)層次厚度還有點(diǎn)差，可用較亮的顏色適當點(diǎn)上幾點(diǎn)，這樣處理，厚度感、層次感就表現得生動(dòng)活潑。然后可穿枝。穿枝時(shí)不要面面俱到，若面面俱到，其畫(huà)面就失去了爛漫之風(fēng)采。

通過(guò)以上的講解，國畫(huà)怎么畫(huà)，一位國畫(huà)初學(xué)者的不斷探尋和心情感悟：誤入藕花深處，*畫(huà)入門(mén)技法，*畫(huà)技法（一），國畫(huà)怎么畫(huà)夜晚？，國畫(huà)怎么畫(huà)？，國畫(huà)梅花怎么畫(huà)??相信已經(jīng)解開(kāi)了你很多的疑惑，在藝術(shù)的道路上你會(huì )少走很多的彎路，成功到達人生的彼岸！