假期要開(kāi)始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海天安門(mén)素描信息，以及大家所關(guān)心的這些問(wèn)題上海的素描，畫(huà)家陳清泉：巨作登上**的藝術(shù)殿堂，第五套人民幣背面圖案的資料，觀(guān)感：上?！皬氖瘞扉T(mén)到天安門(mén)”美術(shù)作品展??
1.上海的素描
這是在朋友圈看到描寫(xiě)上海的散文，寫(xiě)得真好，作者不詳。在這里分享一下。 用幾千字寫(xiě)一座城市是件不明智的事情，何況這座城市叫上海。上海太大了，大到所有的結論都不成定論，所有的意見(jiàn)都成了偏見(jiàn)。然而又何妨，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，我說(shuō)的只是我的上海。 對上海的記憶從弄堂開(kāi)始。 弄堂有許多名堂。斯文里、大慶里那樣的叫石庫門(mén)，九江里、八埭頭那樣的叫廣式里弄，靜安別墅、霞飛坊是新式里弄，上方花園、凡爾登花園則屬于花園式里弄。從前蘇州河的兩岸有大片棚戶(hù)區，遠望層層疊疊，恍若后現代主義裝置。房檐低矮，進(jìn)出不能抬頭，一到梅雨季，整天滴滴噠噠的漏水，叫“滾地窿”。后來(lái)以訛傳訛，這里的居民被喚作“滾地龍”，平添了幾分彪悍，出門(mén)須回避三分。 無(wú)論石庫門(mén)還是洋房，起初都是氣派的，彼此間保持著(zhù)體面的距離。后來(lái)擠進(jìn)了太多的人家，從大戶(hù)的獨門(mén)獨院，變成了市井“七十二家房客”，生存環(huán)境日漸逼仄。上海人被迫練就了一身螺螄殼里做道場(chǎng)的功夫。灶披間（廚房）和衛生間都是四五戶(hù)公用，弄堂的居民爭馬桶，爭水龍頭，爭樓梯拐角的半尺空地，長(cháng)年纏斗不休。誰(shuí)家晾衣服多占地，誰(shuí)家洗菜多用水，都看在眼里；哪個(gè)熊孩子挨了打，哪對夫妻床上動(dòng)靜大，都是公開(kāi)的秘密。主婦們一言不合就開(kāi)罵，一罵就露了底——“殺千刀”、“阿污卵”、“奶奶個(gè)腿”、“娘西皮”，情急之下，紛紛祭出家鄉話(huà)中的法寶。山東人的潑辣，蘇北人的蠻橫，蘇州人的促狹，寧波人的刻薄，各發(fā)各的大招，各領(lǐng)各的風(fēng)騷。也難怪，往上數三代，都是外地人。 落雨了，吵得最兇的鄰居會(huì )幫忙收衣服。哪家做了好菜，必定熱情地邀四鄰一嘗，來(lái)來(lái)來(lái)，給小囡盛一碗去。東家的寧波湯圓，西家的梅干菜燒肉，亭子間的咸鴨蛋，后廂房的赤豆粽子，我是吃百家飯長(cháng)大的。 1997年，梅隴鎮廣場(chǎng)落成的*個(gè)夏天，附近的弄堂居民拖家帶口趕來(lái)吹免費空調。外婆厭倦了爭搶馬桶的日子，經(jīng)常招呼我，明明，跟外婆去梅隴鎮上廁所伐？等到四年后，中興泰富廣場(chǎng)和恒隆廣場(chǎng)相繼落成，外婆便有些看不上梅隴鎮了，“到底是恒隆額廁所嗲，邪氣（非常）清爽，還有音樂(lè )聽(tīng)?！眴?wèn)題是，以外婆的速度，步行至恒隆至少十分鐘。于是她估算提前量，稍有便意，便張羅著(zhù)要出發(fā)。家人笑話(huà)她，外婆一撇嘴，有啥好笑頭？跟我一樣的老頭老太不要太多。安樂(lè )坊有個(gè)老頭子，每天帶一杯茶、一張《參考消息》，舒舒服服地坐在廁所外間的沙發(fā)上，一呆就是一下午。 說(shuō)上海人精明而不聰明，是有點(diǎn)道理的。 上海人在“格算，不格算”中耗盡畢生聰明才智。其實(shí)明白，生老病死，有情皆苦，總歸是不格算了。難得格算一記，還是有小小的竊喜，算是扳回一城。仿佛大人哄小囡：乖乖喝下一大碗中藥，獎勵大白兔奶糖一顆。 一輩子你爭我搶?zhuān)痪褪菫榱诉@顆糖活著(zhù)。 人生是一場(chǎng)傾盆大雨，命運是一把千瘡百孔的傘，格算是補丁。 上海人是入世的，縱然有千般不順，還是貪戀這三丈紅塵。靜安寺、玉佛寺、龍華寺，無(wú)一不坐落于鬧市中，方便慰藉塵世中的男女。寫(xiě)字樓里的精英們遠遠望見(jiàn)靜安寺巨大的金頂，耀眼如白日焰火。 這個(gè)城市仿佛一壇黃酒。有點(diǎn)度數，不是很辣；有點(diǎn)年頭，不是很久；有點(diǎn)后勁，不上頭。酒色渾濁，像上好的琥珀，又像暮色中的燈火。就著(zhù)五香豆或本幫熏魚(yú)，美美地嘬上一口。醉眼迷離中，世界如此溫柔。 放不下的，是這人間煙火。 清晨的菜場(chǎng)熱鬧無(wú)比，晨練歸來(lái)目光如炬的老伯，小腿肥膩酥胸半露的少婦，穿著(zhù)睡衣“頭勢”清爽的爺叔，紛至沓來(lái)，熙熙攘攘，貨比三家，討價(jià)還價(jià)。一番唇槍舌劍后，各自提著(zhù)戰利品回家，眉眼間有低調的歡喜。 大媽拎著(zhù)熱氣騰騰的豆漿粢飯，向相熟的鄰居大聲抱怨，“喏，給女兒帶的呀。一把年紀了嫁不出去，讀書(shū)讀到研究生有啥用，還得老娘我給她買(mǎi)早飯?！? 一位須發(fā)蒼蒼的阿婆挑了好久，舉著(zhù)一顆最小的花菜問(wèn)攤主，“能切一半嗎？我一個(gè)人吃?！? 晚市則要冷清許多，攤主們忙了一天，此刻都懶洋洋地坐著(zhù)，像解凍的蹄髈。下班的爺叔熟門(mén)熟路，車(chē)把上掛條帶魚(yú)回家。一臉倦容的小白領(lǐng)，對著(zhù)一堆陌生的蔬菜，有點(diǎn)不知所措。 立多時(shí)，看黃昏，燈火市。 其實(shí)，能夠自己買(mǎi)菜做飯的小白領(lǐng)是幸福的。這座城市有那么多年輕的打拼者，大多只能以便利店的飯團、面包、微波爐飯充饑?；斓煤玫?，可以吃那些貴得要死的“商務(wù)套餐”。 梅隴鎮、中興泰富、恒隆、靜安香格里拉……陰天，無(wú)數的摩天大樓的頂端隱沒(méi)在云霧中，仙境一般。附近弄堂的居民抬頭看了，知道上頭在下雨。 離地50米，是另一個(gè)上海。 燈火璀璨，徹夜不眠。那燈火的顏色跟弄堂人家的不一樣，是冷的。在那些窗口后面，是高速運行著(zhù)的貿易公司、咨詢(xún)公司、投行、律所，是無(wú)窮無(wú)盡的視頻會(huì )議、越洋電話(huà)、股權糾紛、融資協(xié)議，是看不見(jiàn)的刀光劍影和滾滾財源。 精英們一早西裝革履地上班，在地鐵里被擠成餅。下車(chē)，若無(wú)其事地整整衣服，捋捋頭發(fā)，依舊人模狗樣風(fēng)度翩翩。下班不用擠地鐵了，因為通常要加班。凌晨一兩點(diǎn)，恒隆廣場(chǎng)路邊的出租車(chē)排著(zhù)隊，等候夜歸的白領(lǐng)們。到家洗個(gè)澡，睡上幾小時(shí)，一早還得出現在擠地鐵的人群中。 郊區的地鐵站出口，永遠候著(zhù)一群散發(fā)傳單的小伙子。大冷天也穿著(zhù)大一號的西裝，眼神焦灼而迷茫。若是搭理一句，他們會(huì )跟隨一路，不厭其煩地介紹著(zhù)新樓盤(pán)的優(yōu)惠力度。他們是這巨大產(chǎn)業(yè)的末梢。長(cháng)安居，不大易，他們站在生存的*線(xiàn)。不了解他們的世界，也就看不懂他們的臉。 這座城市沒(méi)有閑，閑是臨陣脫逃。 若要閑，二十分鐘高鐵到蘇州，五十分鐘高鐵到杭州。西湖邊喝個(gè)茶，平江路上散個(gè)步，靈隱寺里上個(gè)香，找個(gè)青年旅舍或精品酒店睡足一覺(jué)，然后殺回上海。像抹香鯨浮出海面，深深地吸一口氣，又潛入海底追逐大王烏賊去了。 上海這座城市總體屬陰。南昌路、陜西南路、復興西路，處處是“夏小姐的店”、“MISS LU”、“琳家”、“阿寶家”這樣別致的小店。推開(kāi)門(mén)去，是曾經(jīng)滄海媚眼如絲的老板娘。 上海女人精致、實(shí)惠、拎得清，懂事、識趣、解風(fēng)情。場(chǎng)面上給足男人面子，私底下別是一翻銷(xiāo)魂蝕骨。在上海女人眼中，男女關(guān)系的*境界是醫患關(guān)系。男人若對她講，“你啊你，真真是我的一貼藥”，那是對女人的無(wú)上褒獎。反過(guò)來(lái)，女人也吃藥，而且會(huì )上癮。一日不見(jiàn)，如隔三秋，想煞恨煞，拿伊么辦法。上海女人的冷漠和世故是一種自我保護，像大閘蟹的殼，里面的肉是軟的。一旦愛(ài)上了，就是掏心掏肺，在所不惜的。翻翻張愛(ài)玲和胡蘭成的老賬就知道，風(fēng)流繾綣過(guò)后，受傷的多半還是女人。 上海男人一度聲名遠揚。如今隨著(zhù)獨生子女大潮，新一代的上海男人中，會(huì )燒菜會(huì )修家具會(huì )體貼人的越來(lái)越少。上海男人和上海老工業(yè)一樣，光剩下名聲。然而無(wú)論是里弄洋房，還是小區新村，哪里走著(zhù)老款的上海牌手表，哪里就有買(mǎi)汰燒一鍋端的老男人。 這座城市的足球隊有過(guò)激情燃燒的光輝歲月，后來(lái)卻黯淡了。球迷們至今懷念那支靠“搶逼圍”橫掃甲A的老申花，提起范志毅、申思、祁宏的名字，親切如自家小囡?！翱上Ш髢蓚€(gè)小囡不學(xué)好，搭進(jìn)去了?！毕啾扔诖筮B的“足球名片”，北京的“永遠爭*”，上海球迷只淡淡地說(shuō)，“勝也愛(ài)你，敗也愛(ài)你”。 97年那個(gè)酷熱的夏天，申花隊1:9兵敗北京。那個(gè)夜晚，不知多少上海人家砸了啤酒瓶。砸歸砸，罵歸罵，照樣有鐵桿球迷去機場(chǎng)接機。當灰頭土臉的申花隊員出現，有人喊了句“范志毅，別趴下！” 時(shí)過(guò)境遷，如今的申花隊換了新東家，要把“申花”二字從隊名中撤下。一向溫和的上海球迷不干了。他們用“提前退場(chǎng)”這種“非暴力不合作”的方式抗議?！皼](méi)了申花，拿多少冠軍也和我們沒(méi)關(guān)系”，“上海人的記憶，哪能隨便改”。 上海話(huà)是市井 的、街頭的、家長(cháng)里短的，所以也是活潑的、生動(dòng)的、活色生香的。上海話(huà)，或者說(shuō)“上海閑話(huà)”里沒(méi)有冠冕堂皇的詞匯，有的是只是柴米油鹽、雞毛蒜皮。上海人不說(shuō)“愛(ài)”，只說(shuō)“歡喜”，一語(yǔ)道出愛(ài)的本質(zhì)，卻不提因愛(ài)而生憂(yōu)，因愛(ài)而生怖。更俗氣點(diǎn)的說(shuō)法是“吃定儂”、“吃死儂”，很有幾分食色性也的無(wú)賴(lài)在，生生世世，飲食男女。開(kāi)埠以來(lái)，不少中英文“混搭”詞匯至今流行，成就了上海話(huà)的獨特趣味。 由“monkey精”而“門(mén)檻精”，由“cheat佬”而“赤佬”，由“混chance”而“混腔斯”，由“發(fā)dear”而“發(fā)嗲”。發(fā)嗲有很多種，小朋友發(fā)糯米嗲，小女孩發(fā)豆腐嗲，中老年婦女惡意賣(mài)萌，叫發(fā)咸菜嗲。小情侶散步，喚作“軋馬路”。散完步回家晚了，弄堂口的冷面爺叔會(huì )問(wèn)一句，“今朝數了幾根電線(xiàn)木頭??？”分手叫“坳斷”；分手了再復合，叫“吃回湯豆腐干”。愚園路江蘇路口曾有家第十三五金店，有人打電話(huà)過(guò)來(lái)問(wèn)，“喂，十三店（十三點(diǎn)）是伐？”店員不開(kāi)心。往后再有電話(huà)進(jìn)來(lái)，她便抓起話(huà)筒搶先說(shuō)：“十三店，請講?！? 路口有個(gè)中年人在訓剛穿了紅燈的小男孩，兇巴巴的：小赤佬，不要命了對伐，多少危險——揚起手做勢要打。小男孩吐舌頭做了個(gè)鬼臉，一溜煙跑了。他們是陌生人。 公交車(chē)上，一對老阿姨在聊天——我住彭浦新村，你住哪里？我住運光新村——哦，933直接到，我還得再換一部——哎呀，你坐你坐，你年紀比我大……他們是陌生人。 泳池里，老伯伯糾正著(zhù)年輕人的泳姿:小伙子，這樣不對，是收腿不是撅屁股，蛙泳屁股怎么可以露出水面，難看來(lái)西……好點(diǎn)了好點(diǎn)了……不用謝不用謝。他們是陌生人。 萍水相逢的陌生人，相視一笑的陌生人，擦肩而過(guò)的陌生人，給我溫暖的陌生人。 有一天，你會(huì )在人海中與自己相逢。 坐一趟49路，從外灘經(jīng)人民廣場(chǎng)到從前的法租界，經(jīng)過(guò)最繁華商區，也經(jīng)過(guò)最幽靜的馬路。一路上，聽(tīng)著(zhù)上海話(huà)播報的站名，看著(zhù)窗外搖曳的梧桐，圣三一教堂、跑馬總會(huì )、靜安別墅、中蘇友好大廈、猶太總會(huì )、白公館、普希金像、愛(ài)廬、宋子文官邸、國際禮拜堂、中央研究院……老建筑的身影紛紛向后退去。浮光掠影，前塵舊夢(mèng)。 黃昏，一千條馬路像一千條泛濫的河流，一萬(wàn)個(gè)窗口點(diǎn)亮一萬(wàn)盞燈。無(wú)數匆忙的腳步敲打著(zhù)地面，像落一場(chǎng)大雨。弄堂里，誰(shuí)家忘了收衣服，誰(shuí)家的孩子在叮叮咚咚地練琴。灶披間的窗開(kāi)著(zhù)，油鍋滋滋地響，空氣里彌漫著(zhù)油煎帶魚(yú)的香味。門(mén)虛掩著(zhù)，等候晚歸的人。 永不落幕的，是這悲欣交集的市井人生。 這是我深深眷戀的上海。
2.畫(huà)家陳清泉：巨作登上**的藝術(shù)殿堂
38歲就為*商務(wù)部創(chuàng )作《長(cháng)城萬(wàn)里圖》41歲時(shí)創(chuàng )作的巨作《氣壯山河》就進(jìn)入了人民大會(huì )堂47歲創(chuàng )作的兩幅巨作《紫氣壯山河》《唐人詩(shī)意圖》同時(shí)登上天安門(mén)城樓陳清泉創(chuàng )作的巨作能登上人民大會(huì )堂、天安門(mén)城樓、*商務(wù)部等中央、*機關(guān)的殿堂，其意義是非凡的。江山有待才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數百年！自古以來(lái)，畫(huà)家的作品能走進(jìn)殿堂的名家作品，不僅是一種至高無(wú)上的榮耀，更是*、社會(huì )、專(zhuān)家對作者畫(huà)藝水平的*認可！在畫(huà)壇，每一位畫(huà)家都以將作品懸掛進(jìn)*的殿堂而為榮。在畫(huà)壇之中，絕大多數畫(huà)家此生能夠有一幅作品，進(jìn)入*殿堂已實(shí)屬不易，能夠長(cháng)時(shí)間懸掛的更是少之又少，同時(shí)有多幅作品入選的定是國寶級大家！歷年來(lái)，像李可染、傅抱石、關(guān)山月、齊白石、潘天壽、李苦禪、劉海粟等畫(huà)作進(jìn)入*殿堂的畫(huà)家，他們的作品價(jià)格早已是普通人不可及。陳清泉先生的山水畫(huà)，常以清逸瀟灑、恬淡精致示人，畫(huà)中的品格總是很高，觀(guān)者如觀(guān)美玉，其在于他的墨色簡(jiǎn)淡而不失層次，筆法蒼力卻不失婉轉，筆墨收放自如，畫(huà)中自然岡巒清潤、林木秀逸;遙岸縈回之間，頓生文人情愫。這是很難得的境界，清而能麗，綺而不靡，皆因其古法深厚，草木山石之間，氣韻高古渾然，所以才能洗凈習氣，留下自然真趣。扇面《江山多嬌圖》138cm×68cm詩(shī)是以文字來(lái)描繪人與事物，而畫(huà)是以筆與色彩來(lái)直接描繪的，這顯然是有區別的。然而富于形象性和藝術(shù)性的詩(shī)，是反映現實(shí)的人生的圖畫(huà)。雖與畫(huà)的形式不同，而它所被賦予的描繪的特性，卻是完全相同的。水墨畫(huà)，由于從當時(shí)的著(zhù)色畫(huà)獨立出來(lái)，它有著(zhù)豐富的藝術(shù)表現力，和氣質(zhì)上的特殊生動(dòng)性，使內容與形式更密切了起來(lái)。這一種風(fēng)格，就與當時(shí)詩(shī)的藝術(shù)性，有了更高的協(xié)調，更親切的關(guān)系。陳清泉為*人民*的研究生們講課陳清泉筆下的山水畫(huà)雄偉壯闊多神秀，清秀峻茂，云涌泉奔，氣象萬(wàn)千！出入其間山滋水潤，云煙供養，得以澄懷觀(guān)道。畫(huà)面色調古艷純凈，結構精巧謹嚴，呈現出一派清新明麗氣象，既給人愉悅身心的審美感受，又十分耐人品味。觀(guān)其作品，風(fēng)格高古厚實(shí)，設色明艷脫俗，尤其是先生運用斧劈皴法，筆觸堅硬，層次鮮明，特有意境，他以筆墨追求物象的真實(shí)感，讓人身臨其境?？傮w上看，陳清泉的山水畫(huà)作，系屬細密之體，結構繁復。幽深無(wú)際，氣柔質(zhì)剛。寫(xiě)景寄情，樸實(shí)而又生動(dòng)。畫(huà)面靜氣、沉穩、自然、自在。畫(huà)得有聲有色，從他的畫(huà)作中，我們可以感覺(jué)到他畫(huà)一山一水、一景一物，筆精墨妙，形式語(yǔ)言清晰而準確，細密中求精神，細而不繁雜，工而不匠氣，情懷之博大，境界之高邁。陳清泉是一位勤奮的畫(huà)家，依然堅持不懈的探索著(zhù)，繪畫(huà)實(shí)踐表明，在繪畫(huà)的藝術(shù)道路上，我們相信，他今后還會(huì )攀上更高的藝術(shù)高峰。畫(huà)家簡(jiǎn)介：陳清泉，*著(zhù)名畫(huà)家、*書(shū)畫(huà)院山水畫(huà)藝委會(huì )主任、亞洲中文美術(shù)客座教授、《*企業(yè)報》書(shū)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)、*青少年美術(shù)大賽評委、*書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì )理事、國際美術(shù)家聯(lián)合會(huì )理事等職。其作品被人民大會(huì )堂、天安門(mén)城樓、*商務(wù)部、解放軍三軍儀仗隊、聯(lián)合國和平周、*人民*、周恩來(lái)紀念館、銀川美術(shù)館、*老年報社、雷鋒紀念館、韶山市文聯(lián)、武訓紀念館等單位收藏。八尺《壯麗山河萬(wàn)里春》250cm×125cm陳清泉的事跡曾被央視、*教育電視臺、《人民日報》、《*日報》、《光明日報》、《*老年報》、《*貿易報》、《大公報》、《新民晚報》、《兩岸文創(chuàng )》雜志（臺灣）、新華網(wǎng)、*網(wǎng)、*文明網(wǎng)、*文物網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等數百家媒體進(jìn)行報道。成就錄入《世界名人錄》、《*當代名人錄》、《*專(zhuān)家大辭典》、《世界書(shū)畫(huà)名錄》、《世界文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《1996年書(shū)畫(huà)精品鑒賞臺歷》等辭書(shū)。陳清泉作品《一帶風(fēng)景詩(shī)畫(huà)中》陳清泉事跡多得到*文化部、民政部、商務(wù)部、聯(lián)合國組織、*慈善總會(huì )、*美協(xié)、*文物愛(ài)護基金會(huì )等表彰，眾多作品在英國、新加坡、香港、臺灣、北京、上海、廣州、深圳等地拍賣(mài)。榮登2004年度*藝術(shù)品市場(chǎng)*影響力畫(huà)家排名榜、1998年被世界16家權威藝術(shù)機構聯(lián)合評審授予“世界書(shū)畫(huà)名人”榮譽(yù)稱(chēng)號，1999年獲”世界杰出華人藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號。
3.第五套人民幣背面圖案的資料
第五套人民幣背面的風(fēng)景名勝 第五套人民幣1元背面 三潭印月 三潭印月，杭州西湖十景之一，位于西湖中部偏南，與湖心亭、阮公墩鼎足而立合稱(chēng)“湖中三島”，猶如我國古代傳說(shuō)中的蓬萊三島，故又稱(chēng)小瀛洲。北宋時(shí)已成為湖上賞月佳處。明人張寧詩(shī)云：“片月生滄海，三潭處處明。夜船歌舞處，人在鏡中行?！?元人民幣上的圖案并非完全寫(xiě)實(shí)，攝影師所在角度只能拍到兩座石塔。 第五套人民幣5元背面 泰山五岳獨尊 泰山，又稱(chēng)岱山、岱宗、岱岳、東岳、泰岳等。名稱(chēng)之多，實(shí)為*名山之冠。泰山之稱(chēng)最早見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》，“泰”意為極大、通暢、安寧?！段褰?jīng)通義》云：“宗，長(cháng)也，言為群岳之長(cháng)”。泰山突兀的立于華北大平原邊上的齊魯古國，同衡山、恒山、華山、嵩山合稱(chēng)五岳，因地處東部，故稱(chēng)東岳?！ 〉谖逄兹嗣駧?0元背面 長(cháng)江三峽——夔門(mén) 夔門(mén)，在瞿塘峽入口處是長(cháng)江三峽的西大門(mén)，又名“瞿塘關(guān)”，在巍峨壯麗的白帝城下，是出入四川盆地的門(mén)戶(hù)。從白帝城向東，便進(jìn)入長(cháng)江三峽中最西面的瞿塘峽，全長(cháng)約8公里，在三峽中最短，卻最為雄偉險峻。杜甫詩(shī)云：“白帝高為三峽鎮，瞿塘險過(guò)百牢關(guān)?！薄 〉谖逄兹嗣駧?0元背面 桂林山水 桂林山水甲天下，*的名片上怎么能少了這“天下*”的風(fēng)景？桂林是世界著(zhù)名的風(fēng)景游覽城市，漓江水清澈秀麗，有著(zhù)舉世無(wú)雙的喀斯特地貌?！吧角?、水秀、洞奇、石美”是桂林“四絕”?！ 〉谖逄兹嗣駧?0元背面 西藏布達拉宮 為了制作第五套人民幣50元券的布達拉宮，上海印鈔造幣廠(chǎng)的兩位高級美工來(lái)到拉薩考察。他們尋找很久，最終在一個(gè)水廠(chǎng)的廠(chǎng)房頂上找到“*角度”。他們先在這里拍照片、畫(huà)素描圖，經(jīng)過(guò)反復修改和雕琢，最終設計出人民幣上的圖案?！ 〔歼_拉宮始建于公元7世紀，是藏王松贊干布為遠嫁西藏的唐朝文成公主而建。在拉薩海拔3700多米的紅山上建造了999間房屋的宮宇。宮體主樓13層，高115米。 第五套人民幣100元 背面人民大會(huì )堂 人民大會(huì )堂位于北京市中心天安門(mén)廣場(chǎng)西側，西長(cháng)安街南側。人民大會(huì )堂是**人民代表大會(huì )開(kāi)會(huì )的地方，是*人民代表大會(huì )和*人大常委會(huì )的辦公場(chǎng)所。是黨、*和各人民團體舉行政治活動(dòng)的重要場(chǎng)所，也是**領(lǐng)導人和人民群眾舉行政治、外交、文化活動(dòng)的場(chǎng)所。
4.觀(guān)感：上?！皬氖瘞扉T(mén)到天安門(mén)”美術(shù)作品展
今天的*藝術(shù)宮已然成了上海美術(shù)館，各種主題美術(shù)展越來(lái)越豐富。此次的“從石庫門(mén)到天安門(mén)”美展拿出不少昔日著(zhù)名的油畫(huà)作品，筆者為此抽時(shí)間專(zhuān)程前往觀(guān)看。（注：該展覽是在2021年舉辦的）進(jìn)門(mén)就見(jiàn)這幅《曙光》表現“中共一大”的油畫(huà)。盡管這主題已非常熟悉，但筆者仍在此畫(huà)前站立許久···· 想找找其中的山東代表王盡美。因為王盡美之孫多年前是筆者一起玩過(guò)油畫(huà)的畫(huà)友，并曾去他家看畫(huà)。其父當年就在市府機關(guān)工作。 此畫(huà)中的王盡美應該是毛澤東和李達身后的那位。 據說(shuō)在將近*解放時(shí)，毛澤東曾問(wèn)及身旁工作人員：王盡美是否有后人？近況如何？其后得到報告：王盡美有兩子，并都參加了革命····· 在此需特別指出的是：這幅主題畫(huà)（石奇人繪制）與許多表現“中共一大”的美術(shù)作品有一大不同：畫(huà)中左側有兩個(gè)醒目的外國人，這就是與會(huì )的共產(chǎn)國際代表：馬林和尼克爾斯基。而現在有的美術(shù)作品則往往忽略這兩人···這張是表現“中共四大”場(chǎng)景的油畫(huà)，中心人物是陳獨秀，毛澤東沒(méi)參加此次會(huì )議?！八拇蟆痹谠S多時(shí)間里并不被人所關(guān)注，其在上海虹口區的紀念館也是最近才列為*重要館址。筆者二年前曾到該館新址認真觀(guān)看陳列，其中留下記憶最深的是：當年陳獨秀寫(xiě)給共產(chǎn)國際的一長(cháng)信（仿真復制件），信中在說(shuō)明有關(guān)組織事項外，*特別著(zhù)重說(shuō)明了當下組織活動(dòng)經(jīng)費的短缺和困難，催促共產(chǎn)國際能快快撥付此前應允的活動(dòng)經(jīng)費。 中共四大，也有外籍的一位共產(chǎn)國際代表參加。這幅《遵義會(huì )議》作者落款是：上海*美術(shù)。而今以集體創(chuàng )作來(lái)署名，已非常罕見(jiàn)。不知此畫(huà)是不是上海*美術(shù)新建后不久后的作品？如是，那么就當時(shí)是李天祥任該院長(cháng)時(shí)了。1985年上海*新建美術(shù)，北方的李天祥“空降”上海，擔任該首任院長(cháng)。這張著(zhù)名的油畫(huà)出現在上海此次主題展中，非常意外！此畫(huà)曾獲*美展一等獎，并為*革命軍事博物館所收藏。這樣一件重要作品難道還能從北京借來(lái)上海？要知道，從北京軍博借出這樣的作品，幾乎是不可能的！待筆者細看后發(fā)現，有說(shuō)明此為復制品。筆者再細看又發(fā)現，這是一應用印影技術(shù)的復制品，而非油畫(huà)復制品。但復制技術(shù)水平確實(shí)非常很高，粗粗看時(shí)幾乎能夠亂真。1977年，上海油畫(huà)雕塑創(chuàng )作室（現上海油畫(huà)雕塑創(chuàng )作院前身）的陳逸飛、魏景山合作創(chuàng )作此畫(huà)，曾在*美術(shù)界都引起了關(guān)注。此件主題創(chuàng )作當年就是受北京·*革命軍事博物館委托創(chuàng )作的，畫(huà)中的槍械、鋼盔、麻袋等相關(guān)道具也都是軍方提供的。上圖為此畫(huà)的細節局部這里還要說(shuō)明的是，當年解放軍進(jìn)到南京市內總統府一帶時(shí)，國軍已經(jīng)撤光了，此地并沒(méi)有發(fā)生戰斗。畫(huà)中建筑物上的累累彈跡、地上諸多子彈殼、彌漫的硝煙等渲染激烈戰斗的細節，都是“藝術(shù)”渲染。此前，陳逸飛與魏景山還合作創(chuàng )作的《開(kāi)路先鋒》（上圖），并獲*大獎。此畫(huà)平時(shí)陳列在常設館中陳列，展覽布光很好。但這次移到專(zhuān)題展位上布光就比較草率，拍照時(shí)會(huì )碰到問(wèn)題。上圖油畫(huà)表現的是上海工人在建設梅山鋼鐵與煤礦綜合基地（又稱(chēng)9424工程）的場(chǎng)景。從一定意義上說(shuō)，這畫(huà)是陳逸飛與魏景山的成名作品。 在此畫(huà)展中，還展出了陳逸飛另幾件油畫(huà)作品，如上圖《興旺發(fā)達》。從畫(huà)中可見(jiàn)，陳逸飛把握人物形象非常精準，圖左有位穿白色帆布工作服的工人，畫(huà)家在表現其帆布工作服時(shí)所特有質(zhì)感時(shí)用油畫(huà)刮刀來(lái)處理，將其與后面女工較柔軟的衣服形成鮮明反差····· 大畫(huà)家也并不是件件畫(huà)作都成功的，筆者曾見(jiàn)過(guò)陳逸飛回國后期給演員許晴畫(huà)的肖像畫(huà)（注：應該是商業(yè)定制，這樣定制收費一定是很高的），但幾乎已認不出是陳逸飛的手筆！完全不是陳逸飛創(chuàng )作旺盛期時(shí)的狀態(tài)。 1973年創(chuàng )作的油畫(huà)《南來(lái)北往》是陳逸飛在美展的另一幅作品，其采用強烈的明暗、色塊、動(dòng)靜等對比方式來(lái)表現主題。當時(shí)也正是陳逸飛赴美留學(xué)前的油畫(huà)創(chuàng )作旺盛期。這幅表現井岡山時(shí)期的油畫(huà)，帶有60年代時(shí)創(chuàng )作歷史主題美術(shù)創(chuàng )作的痕跡 。 沈曉伊是多年來(lái)專(zhuān)注繪制國內土地革命期間·紅軍題材的一著(zhù)名畫(huà)家。沈是版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的，所以他的油畫(huà)似乎多少都有點(diǎn)版畫(huà)的印跡在里面。 此畫(huà)現為上海龍美術(shù)館所收藏。龍美術(shù)館現收藏有大量“紅色主題繪畫(huà)”的著(zhù)名畫(huà)作。當年陳逸飛、湯小銘創(chuàng )作的許多作品都在龍美術(shù)館內。不少畫(huà)作都是劉益謙在單件幾千萬(wàn)的競價(jià)時(shí)拍得的！ 今天，要論上世紀六七八十年代期間的“紅色經(jīng)典油畫(huà)作品”收藏，上海的劉益謙絕對是*人！ 這幅《我為我們偉大祖國站崗》絕對可稱(chēng)是著(zhù)名畫(huà)家沈加尉之成名作。沈創(chuàng )作此畫(huà)時(shí)還是下鄉“知識青年“，而沈真正著(zhù)名起來(lái)，還是在此畫(huà)創(chuàng )作后的20年。改革開(kāi)放后，沈先是一人漂洋過(guò)海去了澳大利亞，在街頭給人畫(huà)素描，幾年后積累一些錢(qián)才開(kāi)始給畫(huà)制肖像畫(huà)。終于獲得成功，其肖像畫(huà)不單在澳洲定價(jià)不菲，而且還在英聯(lián)邦肖像畫(huà)賽獲得過(guò)大獎，他也因此被認為是澳洲成功移民的典范。 下圖是全山石創(chuàng )作的油畫(huà)《八女投江》，他是當年不多的曾留前蘇聯(lián)學(xué)油畫(huà)的著(zhù)名畫(huà)家，他在軍史美術(shù)創(chuàng )作上較為活躍，長(cháng)年在浙美任教。此畫(huà)現也為上海龍美術(shù)館收藏。筆者在上世紀70-80年間曾數次在浙東古鎮上見(jiàn)他帶學(xué)生寫(xiě)生。 上圖油畫(huà)是表現當年上海左翼電影人在拍攝影片時(shí)的場(chǎng)景。當時(shí)上海是*最重要的電影文化產(chǎn)地。但是，如今滬地在影視文化制作上，與各地相比還有多少優(yōu)勢可言？ 對比昔日上海影視制作曾經(jīng)的盛況，我等真為今天的上海影視文化現狀著(zhù)急····· 湯沐黎的這幅《針刺麻醉 》油畫(huà)，在當年上海甚至*都很有影響力。在當時(shí)，一般認為，這么大面積的白衣白布在繪制時(shí)是比較難處理的····· 湯較好把握住了這一難題。 而今天，昔日畫(huà)面上似乎可以看見(jiàn)光明前景的“針刺麻醉”技術(shù)，則幾乎已消失得無(wú)影無(wú)蹤了····· 賀友直的連環(huán)畫(huà)是一絕！此次其作品原稿也出現展覽會(huì )上。這組是《山鄉巨變》連環(huán)畫(huà)中的幾幅，但不是最精彩的部分。 下圖《閃光》是當年輕畫(huà)家張培礎的成名作，當年這筆墨功夫雖還稚嫩了些，但此畫(huà)當時(shí)的社會(huì )影響不小。而下下圖中的古元創(chuàng )作的套色版畫(huà)，現在已成為了許多人過(guò)去的共同記憶······ 上圖是滬上老一輩的著(zhù)名畫(huà)家顏文梁先生的油畫(huà)作品《造船廠(chǎng)》，顏老先生在西洋色彩應用上曾啟迪了許多后來(lái)者。 下圖的老畫(huà)家俞云階的《吾國吾民》，筆者在拍攝原圖時(shí)沒(méi)想反光造成畫(huà)中左起第二位老人手中似乎拿著(zhù)張圖片。俞云階老先生為當年上海的美術(shù)教育有許多貢獻。上圖的劉海粟先生描述國慶游行的場(chǎng)景···· 這件是昔日上海油雕創(chuàng )作室雕塑家吳慧敏（邱瑞敏之妻）的作品《遠景》。上世紀70年代多次在油雕室里見(jiàn)到她，感覺(jué)看見(jiàn)她時(shí)，打毛線(xiàn)比畫(huà)畫(huà)的工作時(shí)間多······ 這張國畫(huà)描述是上海七八十年代制造國產(chǎn)大飛機“運10”的場(chǎng)景，可見(jiàn)當時(shí)制造大飛機的條件是多么簡(jiǎn)陋！ 關(guān)于“運10”為何最終下馬給美國的麥克唐納·道格拉斯公司讓路，上了MD82項目，現在是各有說(shuō)法。但結果MD82項目因麥道公司給波音公司兼并而停產(chǎn)，確實(shí)是給我國造成了不小損失。筆者有位朋友就曾參與這項目，親眼目睹其慘狀。 而說(shuō)起“運10”像波音707，也是有原因的。60年代后期巴基斯坦1架波音707客機因故障在我新疆地區迫降而報廢。我國專(zhuān)業(yè)人員對該機進(jìn)行了仔細測繪······ 國產(chǎn)運飛機的設計制造時(shí)，這些測繪數據也起到了一定的作用。 在今天上海重又開(kāi)始的國產(chǎn)大飛機項目之時(shí)，回顧過(guò)去的這段歷史，也有頗有教益的。
以上都是我為大家細心準備參考的，希望對你們有所幫助。
