假期要開(kāi)始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海鋼筆畫(huà)素描信息，以及大家所關(guān)心的這些問(wèn)題120幅精品鋼筆畫(huà) | 每一張都用心在對待，為什么不能將鋼筆畫(huà)稱(chēng)為素描-楊雨堂，畫(huà)畫(huà)需要哪些工具哇？怎樣畫(huà)好素描動(dòng)漫？，那些被博物館收藏的鋼筆畫(huà)，究竟長(cháng)什么樣??

1.120幅精品鋼筆畫(huà) | 每一張都用心在對待

?序勤奮得讓自己感動(dòng)精心挑選了120張均為一行原創(chuàng )作品為支持我們的朋友獻上為了不影響大家閱讀建筑篇建議大家手機橫看濟南泉城廣場(chǎng)360度原圖為6米長(cháng)卷看得有點(diǎn)累了回歸到正常的觀(guān)看模式西班牙館法國館俄羅斯館*電網(wǎng)館長(cháng)安塔北安橋金湯橋馬可波羅廣場(chǎng)洪樓教堂山東建筑*上海通用館李苦禪紀念館望海樓教堂小白樓音樂(lè )廳天津站世博會(huì )場(chǎng)館意大利風(fēng)情區建筑袁世凱舊居天津*勸業(yè)場(chǎng)津灣廣場(chǎng)礦石小屋圣瓦西里教堂世紀鐘意大利風(fēng)情區意大利風(fēng)情區意大利風(fēng)情區*美術(shù)*美術(shù)教學(xué)樓濟南老火車(chē)站自然博物館圖書(shū)館世博會(huì )場(chǎng)館宏村月沼航母蘭州艦醫療救援艦太和殿千佛山興國禪寺煙臺**石油*體育館法國里昂青年中心光州雙年展服務(wù)中心韓國Rivendell旅館南昌世茂水城云中心科技城融創(chuàng )瀚海大河匈牙利布達佩斯民族博物館尤卡坦自治*教育趵突泉北京領(lǐng)秀住宅趵突泉南門(mén)大明湖西南門(mén)青島基督教堂西開(kāi)教堂 風(fēng)景園林篇景觀(guān)廊架青島星海音樂(lè )廣場(chǎng)弧形景觀(guān)設計售樓處景觀(guān)設計新加坡碧桂園小區景觀(guān)蘇州博物館歷史文化廣場(chǎng)鳥(niǎo)瞰小區景觀(guān)鳥(niǎo)瞰紅墻景觀(guān)鳥(niǎo)瞰坡地形景觀(guān)鳥(niǎo)瞰李叔同書(shū)法碑林疊水景觀(guān)風(fēng)味餐廳庭院鳥(niǎo)瞰橋園景觀(guān)日本枯山水景觀(guān)商業(yè)廣場(chǎng)景觀(guān)新中式售樓處景觀(guān)新中式庭院景觀(guān)環(huán)藝室內篇萬(wàn)達辦公室設計萬(wàn)科售樓處設計別墅餐廳設計卡梅爾臥室設計手繪餐飲空間設計手繪BOX會(huì )所設計手繪表現SPACE會(huì )所設計手繪碧海藍天會(huì )所東河上的院子手繪酒店聚餐包間君越酒店就餐區東南亞風(fēng)格咖啡廳麗景商務(wù)酒店套房設計公司前臺新中式接待區休閑吧設計手繪辦公室設計手繪書(shū)吧 城鄉規劃篇概念城市鳥(niǎo)瞰城市重點(diǎn)區域鳥(niǎo)瞰文化中心鳥(niǎo)瞰奧體中心鳥(niǎo)瞰概念城市鳥(niǎo)瞰高校校園鳥(niǎo)瞰天津之眼鳥(niǎo)瞰濱水規劃鳥(niǎo)瞰重點(diǎn)地塊規劃鳥(niǎo)瞰工業(yè)產(chǎn)品篇

2.為什么不能將鋼筆畫(huà)稱(chēng)為素描-楊雨堂

本文轉載自鋼筆畫(huà)畫(huà)家楊雨堂先生個(gè)人官網(wǎng)，作者：楊雨堂　長(cháng)久以來(lái)，人們努力使鋼筆畫(huà)“名正言順”，但是在繪畫(huà)界，鋼筆畫(huà)仍“徘徊”在綜合大展之外。為什么造成這樣的結果呢？原因之一，就是“鋼筆畫(huà)”自身始終沒(méi)有擺脫“附屬性”的命運?！颁摴P畫(huà)”的存在，一直被其他繪畫(huà)形式所操控和擺布，其他的繪畫(huà)形式最終都有一種可以解釋的繪畫(huà)“語(yǔ)言”，然而鋼筆畫(huà)最終解釋的語(yǔ)言還是繪畫(huà)的基本形式：“素描”?！　≡诤芏嗳说难劾?，鋼筆畫(huà)就是素描，或者說(shuō)鋼筆畫(huà)就屬于素描范疇的一種。既然鋼筆畫(huà)屬于素描，我們就應研究素描，我們只要用鋼筆把素描畫(huà)好就可以了，何必我們還一直抱著(zhù)“鋼筆畫(huà)”的概念不放呢？其實(shí)，很多從事過(guò)鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的人，多多少少心理都清楚，鋼筆畫(huà)與素描是不同的。那么鋼筆畫(huà)與素描的不同之處在哪里呢？探討這些究竟又有哪些意義呢？　　素描，繪畫(huà)的基本語(yǔ)言。它的作用就是讓“人們”正確的認識客觀(guān)事物的基本規律，培養習畫(huà)者基本造型能力和表現能力。素描的另一個(gè)重要作用，就是繪畫(huà)創(chuàng )作構思階段的創(chuàng )意體現。素描的訓練范圍，基本包括造型、體積、空間、透視、動(dòng)勢、方向、明暗、光影等方面。在這些訓練過(guò)程中，由于素描本身所具有的特殊性（黑白灰等），使我們在分析復雜的客觀(guān)事物規律性等方面要容易得多，因為繁雜的色彩世界，極容易混淆我們對事物“本質(zhì)”的認識，所以在單色的世界中，一切則易于“解釋”?！　≡谧髌返膭?chuàng )作上，素描的作用顯得尤為重要?？梢赃@樣講，無(wú)論我們的色彩作品體現的客觀(guān)事物多么精彩，其基本繪畫(huà)原理，則是我們一直在用色彩體現素描。換言之，一個(gè)油畫(huà)家或者水彩畫(huà)家作品創(chuàng )作的表現過(guò)程，就是在用色彩來(lái)完成素描的過(guò)程。所以說(shuō)，素描永遠伴隨繪畫(huà)作品創(chuàng )作始終。由于色彩與素描在形式上給人的視覺(jué)造成“根本”上的差別，所以沒(méi)有人將色彩作品與素描聯(lián)想在一起，更沒(méi)有人將二者概念“混淆”?！　乃孛璧幕咀饔脕?lái)看，就是為了繪畫(huà)的形式存在而存在，它的目的性很簡(jiǎn)單，就是服從一切造型藝術(shù)的基本要求。由此我們可以將素描的特性歸納為：被動(dòng)的、附屬地位的、“惰性”的、“不負責任”的以及沒(méi)有思想的幾種基本特點(diǎn)。在這里，我們仍不排除作品性很強的素描，但是，盡管有的素描作品含金量很高，它仍擺脫不了上述基本特點(diǎn)。我們會(huì )據理強辯為素描爭奪繪畫(huà)的地位，但是捫心自問(wèn)，我們會(huì )覺(jué)得所有的理由都不能讓我們說(shuō)服自己?！　∷^被動(dòng)的、附屬地位的，是由于素描自身存在的價(jià)值而確定的。素描存在價(jià)值的意義就是讓“最終”的作品走向輝煌，它完全聽(tīng)命于“最終”形式的擺布，并為“最終”形式奠定了成功的基礎?！岸栊浴钡?、“不負責任”的、沒(méi)有思想的，就是素描本身的基本特性。由于素描的存在，完全是為了造型藝術(shù)服務(wù)的，所以思考、創(chuàng )意、責任等由創(chuàng )作所構成的諸因素都要交給最終的藝術(shù)形式來(lái)完成，并由它們來(lái)完成這些種種的“解釋”?！　±L畫(huà)的創(chuàng )作需要藝術(shù)家的構思，構思就是藝術(shù)家的創(chuàng )作思想?！　′摴P畫(huà)的創(chuàng )作需要構思，而且構思始終貫穿于創(chuàng )作始終。換句話(huà)說(shuō)，構思是區分鋼筆畫(huà)與素描的主要特點(diǎn)之一。構思是藝術(shù)家的思想，是主觀(guān)意識的在繪畫(huà)中的體現，構思是積極主動(dòng)的，構思必須要對自身的作品、對社會(huì )負有一定的責任。素描不需要構思，雖然有些素描作品在“創(chuàng )作”過(guò)程中，為了在某種目的作為“示范”，也要進(jìn)行一定的構思，但是這種構思是單純的，仍舊不能擺脫本質(zhì)上的地位?！　∈澜缟嫌泻芏嗟湫偷乃孛杞虒W(xué)作品，它們基本上可以將素描提升到意義性非常強的“畫(huà)作”領(lǐng)域中來(lái)了。但是由于它們的創(chuàng )作目的，僅僅是出于技術(shù)與造型方面的考慮，所以導致這些作品只能在素描領(lǐng)域中，以“示范”的作用存在?！　⑺孛栀x予思想，這會(huì )使素描發(fā)生本質(zhì)上的變化。鉛筆畫(huà)不是素描，就是因為鉛筆畫(huà)有創(chuàng )作思想，并且這種思想讓鉛筆畫(huà)成為獨立的繪畫(huà)形式。鉛筆畫(huà)的出發(fā)點(diǎn)，也是為了完成藝術(shù)家某種情緒的釋放，關(guān)于鉛筆畫(huà)形式的選擇，那是因為選擇鉛筆畫(huà)形式的藝術(shù)家認為，鉛筆畫(huà)的形式能與自己所“釋放”的思想，產(chǎn)生共鳴的一種手段而已?！　±L畫(huà)的表現形式是藝術(shù)家“釋放”思想所必須要采用的手段?！　′摴P畫(huà)的形式是隨著(zhù)鋼筆畫(huà)的特點(diǎn)而決定的，雖然從視覺(jué)角度來(lái)看與觀(guān)念上的素描“難于區分”，但是，就題材的表現與刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，它仍舊有自己的繪畫(huà)特點(diǎn)，比如說(shuō)夸張、含蓄、提煉、取舍、節奏等等，這些都是素描本身所無(wú)需“思考”的?！　∶鞔_鋼筆畫(huà)與素描的關(guān)系，就是為了讓我們更好的走向鋼筆畫(huà)藝術(shù)。然而，現今觀(guān)念混淆的人，不僅局限于鋼筆畫(huà)以外的領(lǐng)域?！　摴P畫(huà)與素描造成混淆，就是在觀(guān)念上抹殺鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的思想性。這也是為什么鋼筆畫(huà)在繪畫(huà)領(lǐng)域，一直沒(méi)有獲得獨立地位的主要原因之一。鋼筆畫(huà)表現過(guò)于細膩，使我們難于與銅版畫(huà)相區分；鋼筆畫(huà)用線(xiàn)過(guò)于簡(jiǎn)練，又使我們難于與速寫(xiě)相區別。多數從事鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的人，很難跳出建筑畫(huà)、裝飾畫(huà)、動(dòng)植物標本畫(huà)的模式，導致上述種種結果的主要原因，就是鋼筆畫(huà)自身缺乏創(chuàng )作思想性?！　∪狈?chuàng )作思想性，必定要造成我們的作品平庸、呆板、無(wú)生命力，造成我們的作品，總是含有其他繪畫(huà)種類(lèi)“特性”，這一形式上的禁錮。缺乏思想性，最終制約我們思考?！　】茖W(xué)技術(shù)的應用，使人類(lèi)進(jìn)步，但同時(shí)也制約人類(lèi)的思考。人類(lèi)“創(chuàng )造”素描，就是讓從事藝術(shù)的人正確的認識“世界”。素描的應用使繪畫(huà)的研習有據可循，但同時(shí)又限制素描以外的思考。我們常常會(huì )發(fā)現這樣一種現象，凡是與某種事物相近的所有事物，我們都會(huì )根據我們的經(jīng)驗，將這些事物與我們經(jīng)驗上的事物進(jìn)行“聯(lián)系”。往往由于這些“聯(lián)系”，造成我們錯誤的判斷力，從而使我們對這些事物缺乏本質(zhì)上的認識。長(cháng)此以往，錯誤的認識相互作用、長(cháng)期積累，使我們的思考方式受到了局限，我們的世界觀(guān)也將隨之而改變，我們認識“世界”的正確方法必然要受到阻礙?！　′摴P畫(huà)與素描的混淆，就是人們一種錯誤的認識。人們靠經(jīng)驗的積累和簡(jiǎn)單的視覺(jué)經(jīng)驗來(lái)判斷二者的關(guān)系，人們對二者的特性沒(méi)有進(jìn)行本質(zhì)上的了解與分析，所以，造成鋼筆畫(huà)現今的局面是可想而知的。站在錯誤角度來(lái)研究任何一門(mén)學(xué)術(shù)，只能使我們的研究走向“死亡”?！　』煜孛枧c鋼筆畫(huà)，就是“限制”鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的思考，這是不容忽視的一個(gè)嚴肅的問(wèn)題，其后果也是相當嚴重的。我們不能簡(jiǎn)單地將我們所見(jiàn)到的、凡是用鋼筆表現出來(lái)的繪畫(huà)作品，都稱(chēng)之為鋼筆畫(huà)。鋼筆畫(huà)是有自己的準則的，并且有其自身的價(jià)值體系的。當我們將這些問(wèn)題的頭緒“梳理”清楚以后，我們仍死守著(zhù)傳統觀(guān)念不放，那么接下來(lái)，我們只能是自嘆老天的不公了?！　≌_認識鋼筆畫(huà)與素描的關(guān)系，有助于我們的創(chuàng )作，有利于鋼筆畫(huà)的發(fā)展。鋼筆畫(huà)的創(chuàng )作是思想性與技術(shù)性的綜合。一件優(yōu)秀的鋼筆畫(huà)作品，絕不只是展現精湛的繪畫(huà)技巧，同時(shí)也要體現藝術(shù)家的思想精髓。在最終的極限中，精神內涵才是永恒的價(jià)值。所以說(shuō)，任何藝術(shù)都沒(méi)有*的止境，其原因就是在藝術(shù)領(lǐng)域中，每一個(gè)藝術(shù)家都有其相互不同的主觀(guān)精神，他只能體現一個(gè)“點(diǎn)”，而藝術(shù)世界正是由眾多的這樣的“點(diǎn)”構成的，所以，“世界”的藝術(shù)帶給人類(lèi)的是豐富多彩的?！　‘斘覀兪棺约簭匿摴P畫(huà)愛(ài)好者成為鋼筆畫(huà)家之時(shí)，我們是否思考過(guò)，是什么讓我們走向藝術(shù)，又是什么讓我們成為藝術(shù)的“圣徒”，那就是藝術(shù)家必經(jīng)的行程：“思考”?！　』厥卒摴P畫(huà)，其形成獨立畫(huà)種條件之一，就是要求從事鋼筆畫(huà)創(chuàng )作的人要進(jìn)行獨立的思考。作為一個(gè)鋼筆畫(huà)家，首先要成為一個(gè)哲學(xué)家、一個(gè)思想家，然后才能成為一個(gè)藝術(shù)家，才能將我們的鋼筆畫(huà)作品推向繪畫(huà)的*領(lǐng)域，才能走向極致，才能讓世人贊嘆、認可。原文鏈接：

3.畫(huà)畫(huà)需要哪些工具哇？怎樣畫(huà)好素描動(dòng)漫？

　　1、紙張　　2、鉛筆　　普通鉛筆：鉛筆的作用一般是打稿，不能太硬或太軟，太硬會(huì )在紙上留下劃痕，太軟又容易使畫(huà)面被橡皮弄臟，所以選用HB-4B為宜。 HB鉛筆 彩鉛：。很多專(zhuān)業(yè)畫(huà)家用fever-castile藍鉛筆或黃鉛筆打底稿，這樣畫(huà)出的線(xiàn)條在印刷時(shí)不會(huì )顯現，所以上墨后不用擦掉底稿，非常方便?！　?．橡皮　　4．墨水/墨汁 　　墨水有水溶性的和非水溶性?xún)煞N。建議用非水溶性的墨水，比如制圖墨水?。。ㄉ虾Ｌ妓啬?、鴕鳥(niǎo)繪圖墨水等都不錯）墨水要盡量用好的，千萬(wàn)不要貪便宜而買(mǎi)那些黑度不夠的劣質(zhì)品。制圖墨水和墨汁都是較好的選擇。墨汁在使用時(shí)要稍微稀釋?zhuān)蝗粫?huì )使筆尖上的墨不容易流下，凝固在筆尖上。太稀的話(huà)，一用力就會(huì )滴下一大滴墨而沾污畫(huà)面?！　?．畫(huà)筆　　不同的畫(huà)筆在不同的使用者手里會(huì )有不同的效果，就蘸水筆而言它的線(xiàn)條富于變化，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)比較有韻味。但對使用者的要求較高，需要常練習才能熟練掌握。畫(huà)筆你可以就用平時(shí)的鋼筆，我認為這不是很重要！關(guān)鍵是要順手！ 1．筆桿：盡量選擇重量輕，長(cháng)度短的筆桿，這樣用起來(lái)比較爽一點(diǎn)，順手??！ 2．筆尖：下面介紹各種筆尖的特點(diǎn)： 1）D筆尖——線(xiàn)條變化不大，適合畫(huà)效果線(xiàn)和漫畫(huà)的中景，用這種筆時(shí)，下筆要快才會(huì )顯得干凈利落。 D筆尖 2）G筆尖——線(xiàn)條變化很大，適合畫(huà)近和柔軟的畫(huà)面，對樹(shù)木和巖石等自然物也適用，是鳥(niǎo)山明、北條司等絕大多數漫畫(huà)家使用的筆型?？上нM(jìn)口筆就是貴，十幾元才可買(mǎi)到3只。 G筆尖 3）圓筆尖——可以從最細的線(xiàn)畫(huà)到最粗的線(xiàn)，不過(guò)因為常被少女漫畫(huà)家使用，線(xiàn)條一般很纖細柔和。 4）燈塔101——國產(chǎn)筆尖，形狀和畫(huà)線(xiàn)效果類(lèi)似圓筆，經(jīng)濟實(shí)用（不超過(guò)5毛錢(qián)?。?，被許多國內作者用來(lái)作圓筆的替代品，不過(guò)有的產(chǎn)品劃線(xiàn)不夠順滑，也不夠耐磨。 燈塔101 5）燈塔426——國產(chǎn)筆尖，加有儲水器，點(diǎn)一次墨可以畫(huà)很長(cháng)時(shí)間，不過(guò)彈性不夠，線(xiàn)條變化不大。 燈塔426 新買(mǎi)的筆尖上有一層油，不除去的話(huà)筆尖會(huì )沾不上墨，所以要先用火烤或柔軟的紙來(lái)去掉油層。墨水一次不要蘸太多，以不超過(guò)筆尖的1/2為宜。如果蘸上了過(guò)多的墨，可將筆尖儲水的那面在墨水瓶的內頸處刮一下，讓墨順瓶壁流下一些。新筆尖如果刮紙，可以在玻璃板上稍加磨礪。使用后要清潔筆尖，*用清水洗干凈，才能保持出水順暢?！　●R克筆： 　　常用來(lái)畫(huà)大面積的黑或做特殊效果，也可用來(lái)畫(huà)細線(xiàn)。有時(shí)，也可以用彩色麥克筆為彩稿上色，與傳統風(fēng)格的彩稿有區別，較前衛，其效果象效果圖，有明顯的筆觸，初學(xué)者不易畫(huà)好。麥克筆分油性、水性?xún)煞N?！　▲喿旃P：　　用來(lái)畫(huà)墨稿中的直線(xiàn)，畫(huà)出的直線(xiàn)邊緣整齊，而且粗細一致。在使用時(shí)，“鴨嘴筆”不應直接蘸墨水，而應該用蘸水筆或是毛筆蘸上墨汁后，從鴨嘴筆的夾縫處滴入使用，通過(guò)調整筆前端的螺絲來(lái)確定所畫(huà)線(xiàn)段的粗細。畫(huà)直線(xiàn)時(shí)，筆桿垂直于紙面，均勻用力橫向拉線(xiàn)，速度不要太快，這樣才能畫(huà)出均勻的直線(xiàn)。

4.那些被博物館收藏的鋼筆畫(huà)，究竟長(cháng)什么樣

顧名思義，鋼筆畫(huà)就是以鋼筆為繪畫(huà)工具所繪制的圖畫(huà)，它起源于歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫(xiě)字、繪畫(huà)時(shí)代。后來(lái)經(jīng)實(shí)踐證明，鋼筆畫(huà)并非限于用鋼筆繪制的畫(huà)，而是把筆尖用硬材料的筆(如羽毛筆、蘆葦管筆、竹筆等)或蓄進(jìn)墨水所繪制的畫(huà)統稱(chēng)鋼筆畫(huà)。鋼筆畫(huà)起源鋼筆畫(huà)最早起源于歐洲，其歷史可追溯到大約公元前12世紀，那時(shí)候羽毛筆已經(jīng)逐漸在歐洲人中使用起來(lái)。當時(shí)的人們會(huì )用硬筆繪畫(huà)出大量細細密密的畫(huà)、漫畫(huà)或者是一些花邊紋樣，甚至有人還會(huì )采用彩色的墨水。到了19世紀末，鋼筆畫(huà)逐漸發(fā)展起來(lái)，鋼筆畫(huà)因其特有的表現力，成為了新的繪畫(huà)藝術(shù)。由于當時(shí)鋼筆畫(huà)所使用的工具主要是那些較為堅韌的鋼筆或者蘸墨水的筆來(lái)作畫(huà)，因此早期還將這種繪畫(huà)類(lèi)型稱(chēng)之為“硬筆畫(huà)”。鋼筆畫(huà)工具簡(jiǎn)便，畫(huà)面清晰、明快具有峭拔、剛勁天矯的氣質(zhì)，具有其它畫(huà)種無(wú)法與之媲美的特點(diǎn)。歷代畫(huà)家在長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng )造和積累了豐富的技法和經(jīng)驗，留下大量具有藝術(shù)價(jià)值的珍品。希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等都有明顯的個(gè)人風(fēng)格和精妙的鋼筆畫(huà)作品流傳于世。鋼筆畫(huà)的特點(diǎn)鋼筆畫(huà)屬素描的一種，畫(huà)作中形象的呈現主要是通過(guò)單色的線(xiàn)條的變化，以及其線(xiàn)條的輕重和疏密。鋼筆畫(huà)在繪畫(huà)時(shí)其一大特點(diǎn)就是用筆果敢肯定，所呈現的作品線(xiàn)條極為流暢，且剛勁有力；鋼筆畫(huà)使用的顏色主要以黑白為主，因此可以對于所畫(huà)物象進(jìn)行精細入微的刻畫(huà)，有著(zhù)較強的造型能力和豐富的表現力。無(wú)論是人物肖像、靜物、風(fēng)景等題材，都可以得到生動(dòng)的表現，并且其藝術(shù)風(fēng)格也可以通過(guò)畫(huà)家對于用筆的精細或者奔放進(jìn)行鮮明的區分。著(zhù)名的鋼筆畫(huà)翻開(kāi)美術(shù)史，從歐洲文藝復興至今，各國繪畫(huà)大師如希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等均留下了大量可觀(guān)的鋼筆畫(huà)人物素描傳世杰作，為世界各大博物館收藏，成為后人學(xué)習的典范，使人類(lèi)充分享受“人物畫(huà)藝術(shù)之美”。雖然鋼筆畫(huà)當初的畫(huà)幅不大，但在那小巧玲瓏的天地里同樣可以表達出人類(lèi)美好的感情，從最細小的竊竊私語(yǔ)到盡情嬉笑吶喊，絕不遜于大師們的油畫(huà)?，F代著(zhù)名鋼筆畫(huà)《民族韻味》還被收藏進(jìn)了奧斯特洛夫斯基博物館，該幅畫(huà)作為了表達對奧斯特洛夫斯基的敬意和更好地傳播*文化，臧金龍的弟子李斌將創(chuàng )作的索契冬奧會(huì )文化交流主題鋼筆畫(huà)作品《民族韻味》贈送給了奧斯托洛夫斯基故居博物館館長(cháng)。畫(huà)面以?xún)让晒旁乩绽哲?chē)、蒙古包等構成，整體效果極具東方民族元素。當然具有非凡意義的鋼筆畫(huà)并非只此一幅，被收藏進(jìn)**博物館的《武漢戰“疫”》主題畫(huà)作總計一百余幅，在這些鋼筆畫(huà)稿中，描繪對象有白衣戰士、醫院建設者，還有社區工作人員、志愿者、快遞小哥、居家生活情景等等，真實(shí)的重現了疫情期間的那些感人的畫(huà)面和瞬間。每一幅極具感染力的鋼筆畫(huà)不僅需要畫(huà)家高超的繪畫(huà)技藝，還需要一支好的鋼筆，俗話(huà)說(shuō)好馬配好鞍，優(yōu)秀的畫(huà)家配上好的鋼筆會(huì )使得畫(huà)作變得更加傳神，具有感染力。聲明：本平臺發(fā)布的內容（圖片、視頻和文字）以原創(chuàng )、轉載和分享網(wǎng)絡(luò )內容為主，如果涉及侵權請盡快告知，我們將會(huì )在*時(shí)間刪除。文章觀(guān)點(diǎn)不代表本網(wǎng)站立場(chǎng)，如需處理請聯(lián)系客服。

以上都是我為大家細心準備參考的，希望對你們有所幫助。