假期要開(kāi)始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海荷花素描圖片信息，以及大家所關(guān)心的這些問(wèn)題PS如何做素描照片，上海哪個(gè)成人素描培訓班比較好？，發(fā)個(gè)荷花的照片，如何用彩色鉛筆畫(huà)水中荷花，清，朱耷《荷花翠鳥(niǎo)圖》（上海博物館藏），炎炎夏日，賞名家荷花圖消暑！，荷花怎么拍才美？我從網(wǎng)友投稿的200張照片里，選出20張經(jīng)典案例，鉛筆畫(huà)的荷花是國畫(huà)嗎??

1.PS如何做素描照片

只需4步把圖片轉成素描: 1。在Photoshop中打開(kāi)一張人物照片，按下快捷鍵“Ctrl+Shift+U”，把它轉換成黑白顏色 2、復制圖層，得到一個(gè)副本圖層。按下快捷鍵“Ctrl+I”，將副本圖層轉換成負片效果。 3、將副本圖層下拉菜單選為“顏色減淡”，這時(shí)圖片會(huì )亮得幾乎什么也看不見(jiàn)， 4、在“濾鏡”菜單下選擇“模糊→高斯模糊”，模糊半徑值可根據你需要的素描線(xiàn)條粗細深淺來(lái)設置。

2.上海哪個(gè)成人素描培訓班比較好？

呵呵，高三美術(shù)高考培訓*錢(qián)，成人誰(shuí)還會(huì )認真去辦。。。我也幾乎轉遍了上海所有的畫(huà)室，根本不太拿我當回事，交了滿(mǎn)多錢(qián)幾本把我一邊晾著(zhù)。后來(lái)也是網(wǎng)上遇到一個(gè)叫窮畫(huà)舍的地方，這里真的很不一樣，幾個(gè)*生有這樣的魄力很少，畫(huà)室主人是美術(shù)狀元，最認真的教畫(huà)畫(huà)，從削鉛筆開(kāi)始，我當時(shí)都快被感動(dòng)了，而且收費超低，個(gè)人覺(jué)得比那些滿(mǎn)手銅臭的畫(huà)室老師畫(huà)得教得好的多，有耐心有水平，可能人家想追求什么吧。而且是一群年輕畫(huà)家帶你一起畫(huà)，蠻有氛圍，現在在外地，有興趣的話(huà)我可以幫你找一下聯(lián)系方式

3.發(fā)個(gè)荷花的照片

不是自己拍的，就想知道怎么能拍的這么好看

4.如何用彩色鉛筆畫(huà)水中荷花

1、用紅色、綠色和藍色筆勾勒出荷花和水的輪廓。2、用粉色和紅色筆將荷花的花瓣鋪色，并保留花瓣根部的白色。3、用綠色筆平鋪蓮蓬、莖、葉子的顏色。4、用藍色筆平鋪水的顏色。5、加深蓮蓬、莖和葉的暗面。彩色鉛筆畫(huà)水中荷花就完成了。您知道嗎?荷花原產(chǎn)于*，一般分布在亞熱帶和溫帶地區。

5.清，朱耷《荷花翠鳥(niǎo)圖》（上海博物館藏）

《荷花翠鳥(niǎo)圖》軸，清，朱耷繪，紙本，墨筆，縱182cm，橫98cm，上海博物館藏?！逗苫ù澍B(niǎo)圖》畫(huà)面傳達出一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當是八大山人朱耷的凄涼身世、遺世情懷的心靈表現。濃郁的荷葉、似開(kāi)非開(kāi)的荷花、細長(cháng)的花莖、險峻的石峰外加兩只對視的翠鳥(niǎo)，構成了整幅畫(huà)面。此畫(huà)的中心點(diǎn)在于那兩只對視的翠鳥(niǎo)，均以單腳落于石上，那只回首的翠鳥(niǎo)，仿佛是畫(huà)家的化身，對于新潮的不滿(mǎn)，對于故國的思念，對于生活的失望都使他不愿在這片非自己家園的土地上多作停留，所以不愿雙腳落地，經(jīng)典之處應該是那回眸一望，上端的翠鳥(niǎo)與他對視的那一瞬間，所展現的情節有如天崩地裂，電火石明：或是遇到同道中人的喜悅；或是表現對于故國的眷戀；亦或是傾聽(tīng)與自己同是明朝遺民，卻侍奉新主的悲哀，體現高處不勝寒的凄涼與無(wú)耐。荷花、荷葉、桿莖。細長(cháng)的莖支撐著(zhù)肥大的葉，不合常理之一；遠處的荷花從何處長(cháng)出？就畫(huà)面看去，仿佛是從石頭中蹦出的奇葩，此為不合常理之二。這是從現實(shí)角度看去，但縱觀(guān)整個(gè)畫(huà)面卻覺(jué)得無(wú)可挑剔，再體會(huì )作者的心境，又覺(jué)得合情合理，耐人尋味。*在將視角落于題款上，八大山人“哭之”的字樣又是那樣的刺痛人心，仿佛將我們帶入到他的內心境界，邀我們一同體會(huì )他的苦澀心情。石頭的形狀不可以常理推之，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱哪就在哪里，也不管它是不是穩當，立不立的住。雖然這樣，卻毫無(wú)突兀之感。這種略帶畸形的怪石，也充分表達了作者內心的扭曲以及對現世的不滿(mǎn)。皴染結合的畫(huà)法，讓人感到茫然中的堅定——雖然在清朝的土地上找不到自己的位置，但卻絕不侍奉新主的決心。朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統『0137』，小名耷。清順治五年（1648年）落發(fā)為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個(gè)山、驢屋驢、人屋等?？滴醵辏?684年）始號八大山人?？部赖拿\影響著(zhù)他的人生觀(guān)及藝術(shù)創(chuàng )作思想，其繪畫(huà)作品中多寄托著(zhù)對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫(huà)在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術(shù)風(fēng)格?；B(niǎo)畫(huà)在參照明代沈周、徐渭等文人畫(huà)法的同時(shí)，又融入自己強烈的主觀(guān)意識，注重魚(yú)、蟲(chóng)、禽等物象的人格化表現，以象征手法表達隱晦的寓意。

6.炎炎夏日，賞名家荷花圖消暑！

張大千《荷花圖》周敦頤在《愛(ài)蓮說(shuō)》中稱(chēng)荷花有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，荷花也是古往今來(lái)詩(shī)人墨客歌詠繪畫(huà)的題材之一。清代石濤的《墨荷圖》，朱耷的《荷石圖》，近代齊白石的《秋荷》，張大千的《彩荷》都成為經(jīng)典之作，在炎炎夏日，賞歷代名家荷花圖不失為一件樂(lè )事?！锻砗晒鲌D》 五代 黃居寀此畫(huà)原載《煙云集繪冊》。無(wú)款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫(huà)鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法?！冻鏊饺貓D》 南宋 吳炳 （北京故宮博物院藏）作者用俯視特寫(xiě)的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫(huà)中的精品?！短汉娠L(fēng)圖》 宋 佚名（臺北故宮博物院藏）葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細，得院體畫(huà)之精髓?！犊莺甥n鴒圖》宋 佚名此畫(huà)原載《宋人集繪冊》，見(jiàn)《石蕖寶笈三編》，無(wú)作者落款?！犊莺渗x鴦圖》 元 張中（臺北故宮博物院藏）《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫(huà)敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構圖取勢簡(jiǎn)潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒(méi)骨法并用，筆墨粗簡(jiǎn)，略帶寫(xiě)意，色調淡雅，表現了張中花鳥(niǎo)畫(huà)的典型面貌?！渡忎疚那輬D》 明代 周之冕（南京博物院藏）該畫(huà)寫(xiě)景寫(xiě)物，形象生動(dòng)，畫(huà)面清秀，兼工帶寫(xiě)。以沒(méi)骨寫(xiě)葉，以粉白勾花，工筆與寫(xiě)意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊朗?！逗苫▓D》 明代 周之冕周之冕的《荷花圖》勾染點(diǎn)簇，兼工帶寫(xiě)，自成一家，創(chuàng )立“勾花點(diǎn)葉派”技法，他將陸治的設色工致和陳復的水墨寫(xiě)意畫(huà)法融合于一體。此畫(huà)勾線(xiàn)填彩，雅致高逸，色調明潤清麗?！饵S甲圖》 明代 徐渭（現藏臺北故宮博物院）構圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此畫(huà)的特色所在。畫(huà)中以淋漓的墨色畫(huà)荷葉，畫(huà)蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫(huà)上自題詩(shī)曰：“兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養就孤標人不識，時(shí)來(lái)黃甲獨傳臚?！痹?shī)意幽默?！逗苫x鴦圖》 明代 陳洪綬花鳥(niǎo)以勁細的線(xiàn)條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。畫(huà)上自識：“溪山老蓮洪綬寫(xiě)于清義堂?！薄逗苫橔儓D》 明代 魏學(xué)濂（上海博物館藏）畫(huà)家以潑墨寫(xiě)出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò )，寫(xiě)中帶工；雙鉤寫(xiě)荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動(dòng)準確。整幅畫(huà)清新明快，是一幅寫(xiě)意佳作?！都t蓮圖冊》 清代 謝蓀這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫(huà)中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。構思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著(zhù)一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫發(fā)無(wú)遺地勾出。整個(gè)畫(huà)面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅?！逗苫ㄌJ草圖》 清代 惲壽平（南京博物院藏）荷花以惲壽平特有的沒(méi)骨畫(huà)法繪出，色調清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營(yíng)造出一派空瀠的韻味。畫(huà)幅左上自題：“此幀數年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書(shū)老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書(shū)老索題戲為拈筆”?！逗苫▓D》 清代 唐艾（上海博物館藏）此畫(huà)用沒(méi)骨法畫(huà)成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈?！逗友銏D》 清代 黃慎此畫(huà)將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫(xiě)新荷之郁郁生機，或以淡墨枯筆寫(xiě)老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡(jiǎn)筆勾畫(huà)，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動(dòng)，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫(huà)中融入其書(shū)法特點(diǎn)，畫(huà)面多有干枯、飛白和運筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感?！镀稚仙G煙》 清代 石濤荷塘的水面畫(huà)家沒(méi)有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢略加點(diǎn)染，表現水波蕩漾。此畫(huà)上有畫(huà)家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……”描繪荷花盛開(kāi)的荷塘風(fēng)景?！逗苫x鴦圖》 清代 吳振武（北京故宮博物院藏）花鳥(niǎo)畫(huà)法工整細致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò )、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動(dòng)，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實(shí)結合，使畫(huà)面呈現一種空靈潤澤的感覺(jué)?！逗渗D圖》 清代 朱耷（美國弗利爾美術(shù)館藏）《荷花小鳥(niǎo)圖》 清代 朱耷 （上海博物館藏）荷花小鳥(niǎo)是朱耷（號八大山人）最擅長(cháng)也最喜愛(ài)的題材。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長(cháng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下面畫(huà)水中露石，組合得當，右部留在畫(huà)外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀(guān)而得神者?！笨梢?jiàn)其畫(huà)荷是觀(guān)察入微，靜觀(guān)悟對而以意象為之，信手拈來(lái)，妙趣自成?！镀烟燎锲G圖》 清代 惲冰紙本設色 縱127.7cm橫56.6cm 故宮博物院藏《荷花圖》 清代 劉謄《荷花蝴蝶》清代 郎世寧郎世寧以中西合璧的繪畫(huà)技法，描繪出獨樹(shù)一幟的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。畫(huà)中仍帶有西方繪畫(huà)中的明暗變化，造型寫(xiě)實(shí)生動(dòng)。此幅中的荷花蝴蝶設色艷麗，描繪極其細致逼真，富有很強的立體感和層次感?！都t荷圖》 近代 吳昌碩（中央美術(shù)藏）《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫(huà)三張荷葉，占有畫(huà)面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫(huà)荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫(xiě)意，具有獨特的格調?！赌蓤D》 王震（*美術(shù)館藏）《荷花慈菇圖》 近代 陳師曾陳師曾畫(huà)蔬果花卉常結合寫(xiě)生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫(huà)法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡?！逗苫ā?當代 陳半丁荷花是陳半丁喜愛(ài)表現的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著(zhù)他的人格理想。這件作品畫(huà)家以深淺赭綠表現荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當，以墨雙勾荷花，淡設水色，以赭墨畫(huà)水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫(huà)家并不是單純的摹寫(xiě)物象，而是在其中寄予無(wú)限的情思?！堵稓狻?近代 潘天壽《清風(fēng)》 劉海粟《盛夏圖》 李苦禪《荷花圖》 傅儒《荷花圖》 宋美齡《荷花圖》張大千《墨荷圖》畫(huà)中題“田田翠蓋凈無(wú)塵，淥水玻璃一槳新。欲唱采蓮迷近遠，不知何處是花身”。張大千可堪稱(chēng)*畫(huà)荷大家，縱觀(guān)他的國畫(huà)荷花作品，早年多水墨寫(xiě)意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫(huà)之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒(méi)骨法畫(huà)荷。到了晚年將山水畫(huà)的潑墨技法運用到國畫(huà)畫(huà)荷上。開(kāi)創(chuàng )出他自己的獨特風(fēng)格。張大千 《潑彩描金映日圖》金碧風(fēng)格：這是張大千年輕時(shí)所作，他十八歲時(shí)到日本學(xué)習染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫(huà)風(fēng)，又結合了唐朝李思訓父子的“金碧山水”畫(huà)法來(lái)畫(huà)荷，在金箋紙上用墨線(xiàn)勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。張大千《潑彩描金映日圖》潑墨風(fēng)格：張大千將南北朝、隋唐時(shí)期的重彩與宋元明清的水墨結合起來(lái)，變細筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng )造出重彩寫(xiě)意山水和重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，大千先生“潑墨潑彩”的結構，成為他獨特的表現語(yǔ)匯，擴張了水墨表現的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現上都有超越前人的成就。張大千《水殿清影》國畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格：張大千的國畫(huà)寫(xiě)意荷花，完全運用夸大、變形的形式來(lái)表現荷花的精神內涵，已擺脫了“自然再現”的羈束，而是一種自我主觀(guān)精神的表現。張大千《五色荷花圖》沒(méi)骨風(fēng)格：沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng )始于北宋徐崇嗣，國畫(huà)花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現，畫(huà)花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點(diǎn)戮，然后略施淺色，覺(jué)得更有精神些。張大千的國畫(huà)沒(méi)骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了國畫(huà)荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其國畫(huà)荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(cháng)，亭亭凈植，更適于用沒(méi)骨畫(huà)法來(lái)描寫(xiě)國畫(huà)荷花的性格。張大千荷花作品賞：（文章來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )，如有侵權請聯(lián)系刪除！關(guān)注微信公眾號琴棋書(shū)畫(huà)APP，查看更多內容?。?/p>

7.荷花怎么拍才美？我從網(wǎng)友投稿的200張照片里，選出20張經(jīng)典案例

自從更新了兩期荷花的推送之后，就收到了大量有關(guān)于荷花的投稿。粗略數了數了，大概得有200張，在里面選了一選，有一些拍得真的很棒。優(yōu)中選優(yōu)，今天就選出其中20張比較有特點(diǎn)的作品分享給大家，再總結一下，它們究竟優(yōu)秀在了哪里。背景干凈的背景潔凈的荷花1@叼石子的兔子這張照片水不清、葉不整，手機拍攝無(wú)景深。但是，就是在這種條件下，卻拍攝出了一張很有意境的作品。我認為優(yōu)點(diǎn)主要在于選擇的視角。選擇臨河的荷花作為拍攝對象，只此一枝，突出鮮明。用渾濁的河水做背景，反而映襯得荷花愈加冰清玉潔。整體看起來(lái)，就像一幅工筆畫(huà)。2@巫清疏eO2同樣的視角，同樣的取景手段，天藍色的背景又有截然不同的視覺(jué)味道。如果說(shuō)上一幅照片是用河水襯托了荷花。那這張照片，則是河水與荷花一起，組成一幅清新淡雅的畫(huà)作。幾只小蜜蜂對畫(huà)面起到了很好的點(diǎn)綴，讓照片顯得很生動(dòng)。3@漁火6091這張照片的拍攝方法，我在之前的推送中也有提過(guò)。逆光、底部取景，加曝拍攝，就可以將荷葉的葉面拍攝得晶瑩剔透，脈絡(luò )拍攝得毫發(fā)畢現。光影明暗交織的光影可以塑造立體感4@ymingc高光與陰影的塑造，在拍攝荷花時(shí)非常必要。這兩張照片，巧用逆光，拍攝出了明暗光差比，主體突出的同時(shí)，也得到了干凈的黑背景，陽(yáng)光的反向視角就像X光，讓人領(lǐng)略了夏荷透視之美。5@奔馳的寶馬手機拍攝這個(gè)光影說(shuō)不好是拍出來(lái)的，還是修出來(lái)的。但是，即便是修出來(lái)，也并不覺(jué)得生硬自然的過(guò)渡，就讓人仿佛感覺(jué)：真有一盞聚光燈打在了荷花之上。6@陳明選男這張照片同樣是選擇具有明暗層次過(guò)渡的花苞拍攝。身處高光之下，背景則籠罩在黑暗之中。顯得突出而又有層次。7@老頑童的日與夜背景有后期涂抹的痕跡，所以猜測原圖是比較亂的。好在選擇的荷花主體光線(xiàn)十足，所以背景即便經(jīng)過(guò)了壓暗處理，破綻也并不明顯，看起來(lái)相當自然。色彩冷暗的色調往往更靜謐8@yuwei倒影若隱若現，從而讓單獨一枝的蓮花，看起來(lái)也不顯單調。更重要的是色調的選擇，墨綠的幽暗色調，與蓮花的青紫色相當搭。9@百度網(wǎng)友91dc92e這張照片，顛覆了人們認知中荷花應有的色調感覺(jué)，荷葉、蓮蓬藍中帶紫的色調似乎為增加了一絲做舊之后的厚重感。相映之下，荷葉反倒顯得更加靈動(dòng)些了。10@Junny Zhang5D4 70-200 F2.8, snapseed修圖這個(gè)顏色的處理，是不是一眼就讓你感覺(jué)神清氣爽？荷葉拍出來(lái)多數會(huì )偏黃綠，看起來(lái)暑氣十足。但是，將色調略作更改，效果就會(huì )大不同。11@路漫漫其修遠xi這張照片，同樣是改變了綠色的色調氛圍。將其調向了偏紫色的一邊。沒(méi)有了黃綠色的燥熱感。十分靜謐。搭配搭配塑造對比搭配組合趣味12@小草LHX華為手機p40pro拍攝高光的荷葉之下映襯一朵飽滿(mǎn)的荷花；暗光的荷葉之內包裹兩朵玲瓏的荷包。一上一下，一明一暗，兩者之間產(chǎn)生了有趣的對比。13荷花是高光、兩支蓮蓬是高光，僅僅用光線(xiàn)，就將觀(guān)看者的視線(xiàn)引導了到了主體之上。14@司寇燁04l1三個(gè)蓮蓬，兩朵荷花。高矮錯落，胖瘦不一，放到一起，相當有對比感。15@漁火609散落的荷花、完整的蓮蓬，再加上遠處的荷包。三者好像結合成了一個(gè)正在燃燒的火炬，非常有意思。16@司寇燁04l1前景的朦朧，是利用長(cháng)焦+荷葉拍攝得到的。利用這個(gè)虛化的荷葉色斑做前景，讓荷花有了猶抱琵琶半遮面的感覺(jué)。17@yuwei利用門(mén)縫做搭配，凈化環(huán)境的同時(shí)，也聚焦了主體。還給人一種窺斑見(jiàn)豹的感覺(jué)。創(chuàng )意無(wú)創(chuàng )意不荷花荷花帶有天然“P圖基因”18@可以看到，荷花本身是凋零的，并不美。那么，如果還是原圖呈現，荷花的顏色突出醒目，無(wú)疑放大了缺陷。而利用黑白處理，照片的細節重點(diǎn)，就從顏色變成線(xiàn)條。猶如一幅素描畫(huà)，充滿(mǎn)質(zhì)感。19@摳圖替換背景，雖然有些生硬，但是荷花就是天然具有著(zhù)P圖基因，隨便怎么“玩”，照片都很美。20@司寇燁04l1不處理荷花本身，也不用將其修改成水墨畫(huà)、工筆畫(huà)。只是簡(jiǎn)單的加個(gè)印章，套個(gè)畫(huà)框，照片就會(huì )顯得非同一般。

8.鉛筆畫(huà)的荷花是國畫(huà)嗎

不是，那是素描不是，，要在熟宣紙上鉤好線(xiàn)描再用染色筆上色哦，親國畫(huà)是指用宣紙毛筆畫(huà)出的黑白墨色或彩色的作品

以上都是我為大家細心準備參考的，希望對你們有所幫助。