就在廣電總局高調重獎原創(chuàng )動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》時(shí)，另一部在某電視臺熱播、同樣打出“原創(chuàng )”旗號的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《心靈之窗》卻招來(lái)抄襲質(zhì)疑。有網(wǎng)友在論壇上發(fā)帖，圖文并茂地揭發(fā)《心靈之窗》抄襲日本當紅動(dòng)畫(huà)片《秒速5厘米》，無(wú)論是人物造型，還是風(fēng)景場(chǎng)地，相似程度達90%以上！四川美院影視動(dòng)漫有人透露說(shuō)，“如果劇情不一樣，但是人物和背景設置都有改變的話(huà)，就不算是抄襲，反之如果相似度超過(guò)70%，那就肯定是抄襲了?！?/P>

　　動(dòng)畫(huà)片與真人影視作品的主要區別往往就在于人物造型、場(chǎng)景，同樣一個(gè)劇情的動(dòng)畫(huà)片，人物造型與場(chǎng)景制作水準不一，其效果自然也不同。動(dòng)畫(huà)片的人物造型與場(chǎng)景往往就是一部作品的創(chuàng )意精華，優(yōu)秀的人物造型與場(chǎng)景設置常常會(huì )令觀(guān)眾觸景生情，過(guò)目不忘。事實(shí)上，不少?lài)鴥葎?dòng)畫(huà)作品的故事性并不比國外動(dòng)畫(huà)片差，可效果無(wú)法與國外動(dòng)畫(huà)形成比肩之勢，一個(gè)重要原因就在于，對動(dòng)畫(huà)片中的人物造型與場(chǎng)景等的設置理解存有明顯差距。

　　應該說(shuō)，影視作品并不能完全拒絕模仿現象。剛剛獲華表獎的《集結號》，其故意抖動(dòng)的鏡頭，以及戰場(chǎng)環(huán)境的逼真設置，無(wú)處不顯露斯皮爾伯格式的戰爭風(fēng)格，甚至馮小剛也直言不諱，事前對包括《拯救大兵瑞恩》在內的多部好萊塢戰爭片進(jìn)行了認真研究。而新生代導演寧浩的《瘋狂的石頭》乃至《瘋狂的賽車(chē)》，也不乏西方電影中的慣用手法。觀(guān)眾之所以對這些現象能抱之以寬容，是因為這些作品往往只是理念和技術(shù)性地模仿，其主要畫(huà)面和故事情節并沒(méi)有雷同。簡(jiǎn)而言之，屬于自己勞動(dòng)成果的“干貨”占據著(zhù)絕對主導地位。

　　模仿本身是踩著(zhù)前人探索出來(lái)的道路前進(jìn)，抄襲更大程度則是不勞而獲。觀(guān)眾包容一些模仿技巧，但并不意味著(zhù)容忍抄襲，尤其是以畫(huà)面取勝的動(dòng)畫(huà)片?！缎撵`之窗》與《秒速5厘米》人物造型、場(chǎng)景高度雷同，實(shí)際上意味著(zhù)動(dòng)畫(huà)片最精華的藝術(shù)核心已經(jīng)“失真”，這又怎能以劇情不一輕易推卸得了抄襲嫌疑？

　　發(fā)展國內動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)離不開(kāi)政策呵護，但如果呵護變成了沒(méi)有原則地袒護，即便喂飽了個(gè)別動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)，也難以形成屬于我們自己的動(dòng)畫(huà)制作真經(jīng)。