摩登舞是兩個(gè)人的藝術(shù)。舞伴雙方的配合，是習舞者體現藝術(shù)美感的主要環(huán)節，追求藝術(shù)境界的重點(diǎn)課題，藝術(shù)修養逐漸成熟走向成功的重要標志。它的美學(xué)理念是：所有動(dòng)作的配合達到一致，兩個(gè)人象一個(gè)整體，在音樂(lè )旋律中不斷流動(dòng)，不斷飄逸。要達到配合的完美，自然要求很高，難度也很大，磨合期也很長(cháng)。但它和其他藝術(shù)一樣，總是有規律可循的。
一、雙方舞蹈基礎要扎實(shí)。舞伴雙方配合的前題，是基本功、基礎動(dòng)作、基本技法要過(guò)關(guān)，要熟練。否則，難以配合。一方重心穩定，另一方重心搖晃，怎么配合？一方會(huì )擺蕩，另一方不會(huì )擺蕩，怎么配合？如果雙方的重心都不穩定，雙方都不會(huì )擺蕩，那簡(jiǎn)直就無(wú)法配合。如果雙方重心都穩定，雙方都會(huì )擺蕩，只要經(jīng)過(guò)多次配合練習，達到一致只是早遲而已。因此，習舞者一定要發(fā)奮，打鐵先得自身硬。
二、頭頸眼視配合要舒展。舞姿美與頭頸眼視面部表情有直接的關(guān)系。雙方的配合就在于利用頭頸眼視各自的空間盡量舒展其美感。舒展的要領(lǐng)有三：①、雙方全身垂直往上拉到極限但不僵硬，而頭頸眼視有制高點(diǎn)的感覺(jué)但下巴不能抬高。②、后腦和后頸中部與背脊骨連通成為形體中軸直線(xiàn)但重心要放松，控制頭頸產(chǎn)生歪斜。③、頸根拔起，頸項拉長(cháng)但不做作。洋不洋，看頸項，頸項短，莫搞眼。男士頭頸眼視略向左略后仰，女士背部的兩條拋幅線(xiàn)使頭頸眼視更加舒展。這樣，頭頸眼視舒展的“份”就有了。雙方運用這個(gè)“份”，在相對位配合時(shí)形成一定的空間。從相對位到開(kāi)式位或花步造型，這種空間感還要略夸張一點(diǎn)。即使是有獨創(chuàng )性的西班牙拖步，由頭頸眼視帶動(dòng)形體和足部移動(dòng)也不例外。特別是女士的眼視要象看中天的彩虹那樣，帶動(dòng)頭頸肩部從右傾斜慢慢向左舒展至身體左側斜后方下腰?？傊?，雙方?jīng)Q不能縮小頭頸眼視的空間，影響其配合的舒展。
三、手勢配合抗力要適度。雙方左右手的接觸點(diǎn)是有力感的，是有抗力的。男士左手與女士右手握持，女士左手指拇與男士右手大臂握持，進(jìn)足一方隨形體移動(dòng)而產(chǎn)生推力，退足一方要有抗力才有被推動(dòng)的感覺(jué)；女士左手大臂與手肘同男士右手腕與手肘接觸，女士的左手在上面是有自然重量的，男士的右手在下面要承受這個(gè)自然重量，這就形成了上墜下抬的抗力。這兩種抗力傳遞雙方移動(dòng)的信息，特別是轉度較大的動(dòng)作，這兩種抗力還要充分利用，只是力度和抗力的大小要適當，以雙方有舒適感為宜靈活運用。女士不要顧慮壓重了而抬高手肘，男士不要右手失控而垂下手肘，這樣反而使舞架空礦雙方失去感覺(jué)，造成舞架不能肘平定位而變形。雙方舞架配合的一致性，最忌手勢舞架的松散變形。因此，無(wú)論進(jìn)、退、橫、斜、開(kāi)位、轉動(dòng)，傾左、傾右、花步造型，雙方手勢必須的兩種抗力的適度相依，是避免舞架松散變形的重要技能。
四、腰胯配合特別要默契。雙方腰胯的配合是形體各個(gè)部位配合的中心，它的默契程度很高。如果說(shuō)手勢的配合象用無(wú)形的繩索捆綁一樣穩固，那腰胯的配合就象用無(wú)形的針線(xiàn)縫合一樣牢靠。它傳遞的信息最直接、最準確、最急需。它的力感和抗力感，上連手勢配合的抗力感，下連足部配合的靈敏感。它的功能性很強，象軸心一樣完成各種轉度的步型，象靠尺一樣完成各種花步的造型，象桅桿支撐風(fēng)帆一樣借慣性帶動(dòng)全身各部位平穩移動(dòng)。這種默契性、傳遞性和功能性，在實(shí)際運用中，以男士為主，女士積極配合。因為在所有步型中，男士進(jìn)足的比例很大。以摩登舞105個(gè)步型為例，*步男士左足進(jìn)或右足進(jìn)的步型有76個(gè)之多。這就要求男士的腰部首先提供推力的前進(jìn)信息，并掌握推力的大小和速度。在有轉度的步型中，男士不論外圓還是內圓，腰胯都要有力感和穩定感。在花步造型中，這種力感和穩定感顯得尤為重要。因為女士要下腰，腰胯的抗力要強烈一些。即使是從相對位到開(kāi)式位，或從開(kāi)式位回到相對位，由于女士頭部轉動(dòng)大，有些步型還有規定的轉度，而男士頭部轉動(dòng)很小，很少有規定的轉度，男士腰胯的力感和穩定感也是實(shí)實(shí)在在的。當然，女士的腰胯在依靠男士腰胯的過(guò)程中，進(jìn)足還是要有推力，作為內圓還是要有相當的穩定性。
五、腿部配合要虛實(shí)相依。腿部的配合主要指雙方運動(dòng)足大腿的配合。這種配合是移動(dòng)足時(shí)微妙的是擦非擦，雙方的感覺(jué)是虛實(shí)相依，以虛為主。這種配合的必要性在于協(xié)助雙方腰胯接觸部位的穩定，調節雙方運步過(guò)程時(shí)間值的把握運用，有利雙方交換重心時(shí)足位的準確。這種配合的方式是：在相對位，雙方的重心足在穩定、堅實(shí)、發(fā)力的作用下，雙方運動(dòng)足大腿帶小腿在運步過(guò)程中用大腿的內側或外側在有限的空間輕微相擦相依。比如，進(jìn)足一方用左足大腿的內側輕擦退足一方右腳大腿的外側，用右足大腿的外側輕擦退足一方左腳大腿的內側，其感覺(jué)是很同步的。在開(kāi)式位，這種感覺(jué)體現在雙方運動(dòng)足夾腿而上這一步的大腿外側。在外側位，這種感覺(jué)是進(jìn)足一方的運動(dòng)足大腿外側輕微相擦退足一方重心足大腿外側而運步。凡有轉度的動(dòng)作，或花步造型的動(dòng)作，雙方運動(dòng)足的大腿內側或外側都有輕微相擦相依同步運行的感覺(jué)。在正常速度的運步過(guò)程中，如果雙方的大腿沒(méi)有輕擦的感覺(jué)，說(shuō)明不是退足一方動(dòng)作快了，就是進(jìn)足一方動(dòng)作慢了；如果雙方有碰腿的感覺(jué)，說(shuō)明不是進(jìn)足一方動(dòng)作快了，就是退足一方動(dòng)作慢了。凡是遇到這兩種情況，雙方應立即調整，相互照應，迅速恢復輕微相擦相依的感覺(jué)。
六、足部配合要注重技巧。足部與地面接觸有一種相互吸引的磁性感，通常稱(chēng)之為地板技術(shù)。這種地板技術(shù)的內函是：①、觸足點(diǎn)要規范；②、足位要準確；③、進(jìn)足的跟掌尖和退足的尖掌跟要滾動(dòng)配合；④、重心足要堅實(shí)穩定；⑤、運動(dòng)足要按雙軌道的原則輕擦地面運步而不騰空,探戈例外 ；⑥、交換重心既無(wú)斷口又干凈利落而不拖泥帶水；⑦、重心足發(fā)力運動(dòng)足開(kāi)胯延伸；⑧、前一步完成后立即為后一步作準備，后一步借前一步的慣性而移動(dòng)。雙方足部的配合，就是要巧妙地綜合運用上述8條地板技術(shù)，使之求得雙方動(dòng)作一致的*效果。8條地板技術(shù)是相互聯(lián)系的，其中，最主要的是⑥交換重心，這也是雙方足部配合最感困惑最難突破的一點(diǎn)。雙方兩只足要成為一個(gè)重心，真是非一日之功。這又牽涉到⑦重心足發(fā)力，運動(dòng)足開(kāi)胯延伸。雙方足部配合不一致的主要問(wèn)題，不是重心足不發(fā)力，就是運動(dòng)足不延伸。這個(gè)問(wèn)題不解決，就談不上足部的地板技術(shù)，更談不上巧妙地綜合運用地板技術(shù)。要解決這個(gè)問(wèn)題，最關(guān)鍵的細節就是：低位前進(jìn)重心足掌尖壓地板發(fā)力，運動(dòng)足適度延伸定位由足的跟掌壓地板穩定而交換重心；低位后退重心足起尖用足跟蹬地板發(fā)力，運動(dòng)足適度延伸定位由足的尖掌壓地板堅實(shí)而交換重心。從低位到高位，重心足掌尖壓地板發(fā)力，運動(dòng)足延伸定位由足的掌尖壓地板的同時(shí)身體擺蕩再升垂直穩定而交換重心。這就不難理解，足部的觸足點(diǎn)靈巧地壓地板的感覺(jué)，成為綜合運用地板技術(shù)的決定性因素。因此，雙方在訓練和競技中，要有意識地把注意力集中在足部觸足點(diǎn)壓地板的感覺(jué)上。
以上六個(gè)方面的配合，是從形體主要部位的角度來(lái)講的，偏重技術(shù)的分析。其實(shí)，雙方的配合還有更為重要的情感因素，即雙方審美情趣要一致，雙方心靈感應要相通，雙方身體因素多體諒，雙方性格特點(diǎn)多尊重，等等。此外，還有更高層次的配合，即雙方相通的心靈感應與音樂(lè )思想感情的完美融合。
在我們習舞者的眼光里，一對優(yōu)秀的選手，總是給人配合天衣無(wú)縫的奇妙感，總是給人駕馭音樂(lè )節奏的靈巧感，總是給人創(chuàng )造空靈夢(mèng)幻的意境感。
一、雙方舞蹈基礎要扎實(shí)。舞伴雙方配合的前題，是基本功、基礎動(dòng)作、基本技法要過(guò)關(guān)，要熟練。否則，難以配合。一方重心穩定，另一方重心搖晃，怎么配合？一方會(huì )擺蕩，另一方不會(huì )擺蕩，怎么配合？如果雙方的重心都不穩定，雙方都不會(huì )擺蕩，那簡(jiǎn)直就無(wú)法配合。如果雙方重心都穩定，雙方都會(huì )擺蕩，只要經(jīng)過(guò)多次配合練習，達到一致只是早遲而已。因此，習舞者一定要發(fā)奮，打鐵先得自身硬。
二、頭頸眼視配合要舒展。舞姿美與頭頸眼視面部表情有直接的關(guān)系。雙方的配合就在于利用頭頸眼視各自的空間盡量舒展其美感。舒展的要領(lǐng)有三：①、雙方全身垂直往上拉到極限但不僵硬，而頭頸眼視有制高點(diǎn)的感覺(jué)但下巴不能抬高。②、后腦和后頸中部與背脊骨連通成為形體中軸直線(xiàn)但重心要放松，控制頭頸產(chǎn)生歪斜。③、頸根拔起，頸項拉長(cháng)但不做作。洋不洋，看頸項，頸項短，莫搞眼。男士頭頸眼視略向左略后仰，女士背部的兩條拋幅線(xiàn)使頭頸眼視更加舒展。這樣，頭頸眼視舒展的“份”就有了。雙方運用這個(gè)“份”，在相對位配合時(shí)形成一定的空間。從相對位到開(kāi)式位或花步造型，這種空間感還要略夸張一點(diǎn)。即使是有獨創(chuàng )性的西班牙拖步，由頭頸眼視帶動(dòng)形體和足部移動(dòng)也不例外。特別是女士的眼視要象看中天的彩虹那樣，帶動(dòng)頭頸肩部從右傾斜慢慢向左舒展至身體左側斜后方下腰?？傊?，雙方?jīng)Q不能縮小頭頸眼視的空間，影響其配合的舒展。
三、手勢配合抗力要適度。雙方左右手的接觸點(diǎn)是有力感的，是有抗力的。男士左手與女士右手握持，女士左手指拇與男士右手大臂握持，進(jìn)足一方隨形體移動(dòng)而產(chǎn)生推力，退足一方要有抗力才有被推動(dòng)的感覺(jué)；女士左手大臂與手肘同男士右手腕與手肘接觸，女士的左手在上面是有自然重量的，男士的右手在下面要承受這個(gè)自然重量，這就形成了上墜下抬的抗力。這兩種抗力傳遞雙方移動(dòng)的信息，特別是轉度較大的動(dòng)作，這兩種抗力還要充分利用，只是力度和抗力的大小要適當，以雙方有舒適感為宜靈活運用。女士不要顧慮壓重了而抬高手肘，男士不要右手失控而垂下手肘，這樣反而使舞架空礦雙方失去感覺(jué)，造成舞架不能肘平定位而變形。雙方舞架配合的一致性，最忌手勢舞架的松散變形。因此，無(wú)論進(jìn)、退、橫、斜、開(kāi)位、轉動(dòng)，傾左、傾右、花步造型，雙方手勢必須的兩種抗力的適度相依，是避免舞架松散變形的重要技能。
四、腰胯配合特別要默契。雙方腰胯的配合是形體各個(gè)部位配合的中心，它的默契程度很高。如果說(shuō)手勢的配合象用無(wú)形的繩索捆綁一樣穩固，那腰胯的配合就象用無(wú)形的針線(xiàn)縫合一樣牢靠。它傳遞的信息最直接、最準確、最急需。它的力感和抗力感，上連手勢配合的抗力感，下連足部配合的靈敏感。它的功能性很強，象軸心一樣完成各種轉度的步型，象靠尺一樣完成各種花步的造型，象桅桿支撐風(fēng)帆一樣借慣性帶動(dòng)全身各部位平穩移動(dòng)。這種默契性、傳遞性和功能性，在實(shí)際運用中，以男士為主，女士積極配合。因為在所有步型中，男士進(jìn)足的比例很大。以摩登舞105個(gè)步型為例，*步男士左足進(jìn)或右足進(jìn)的步型有76個(gè)之多。這就要求男士的腰部首先提供推力的前進(jìn)信息，并掌握推力的大小和速度。在有轉度的步型中，男士不論外圓還是內圓，腰胯都要有力感和穩定感。在花步造型中，這種力感和穩定感顯得尤為重要。因為女士要下腰，腰胯的抗力要強烈一些。即使是從相對位到開(kāi)式位，或從開(kāi)式位回到相對位，由于女士頭部轉動(dòng)大，有些步型還有規定的轉度，而男士頭部轉動(dòng)很小，很少有規定的轉度，男士腰胯的力感和穩定感也是實(shí)實(shí)在在的。當然，女士的腰胯在依靠男士腰胯的過(guò)程中，進(jìn)足還是要有推力，作為內圓還是要有相當的穩定性。
五、腿部配合要虛實(shí)相依。腿部的配合主要指雙方運動(dòng)足大腿的配合。這種配合是移動(dòng)足時(shí)微妙的是擦非擦，雙方的感覺(jué)是虛實(shí)相依，以虛為主。這種配合的必要性在于協(xié)助雙方腰胯接觸部位的穩定，調節雙方運步過(guò)程時(shí)間值的把握運用，有利雙方交換重心時(shí)足位的準確。這種配合的方式是：在相對位，雙方的重心足在穩定、堅實(shí)、發(fā)力的作用下，雙方運動(dòng)足大腿帶小腿在運步過(guò)程中用大腿的內側或外側在有限的空間輕微相擦相依。比如，進(jìn)足一方用左足大腿的內側輕擦退足一方右腳大腿的外側，用右足大腿的外側輕擦退足一方左腳大腿的內側，其感覺(jué)是很同步的。在開(kāi)式位，這種感覺(jué)體現在雙方運動(dòng)足夾腿而上這一步的大腿外側。在外側位，這種感覺(jué)是進(jìn)足一方的運動(dòng)足大腿外側輕微相擦退足一方重心足大腿外側而運步。凡有轉度的動(dòng)作，或花步造型的動(dòng)作，雙方運動(dòng)足的大腿內側或外側都有輕微相擦相依同步運行的感覺(jué)。在正常速度的運步過(guò)程中，如果雙方的大腿沒(méi)有輕擦的感覺(jué)，說(shuō)明不是退足一方動(dòng)作快了，就是進(jìn)足一方動(dòng)作慢了；如果雙方有碰腿的感覺(jué)，說(shuō)明不是進(jìn)足一方動(dòng)作快了，就是退足一方動(dòng)作慢了。凡是遇到這兩種情況，雙方應立即調整，相互照應，迅速恢復輕微相擦相依的感覺(jué)。
六、足部配合要注重技巧。足部與地面接觸有一種相互吸引的磁性感，通常稱(chēng)之為地板技術(shù)。這種地板技術(shù)的內函是：①、觸足點(diǎn)要規范；②、足位要準確；③、進(jìn)足的跟掌尖和退足的尖掌跟要滾動(dòng)配合；④、重心足要堅實(shí)穩定；⑤、運動(dòng)足要按雙軌道的原則輕擦地面運步而不騰空,探戈例外 ；⑥、交換重心既無(wú)斷口又干凈利落而不拖泥帶水；⑦、重心足發(fā)力運動(dòng)足開(kāi)胯延伸；⑧、前一步完成后立即為后一步作準備，后一步借前一步的慣性而移動(dòng)。雙方足部的配合，就是要巧妙地綜合運用上述8條地板技術(shù)，使之求得雙方動(dòng)作一致的*效果。8條地板技術(shù)是相互聯(lián)系的，其中，最主要的是⑥交換重心，這也是雙方足部配合最感困惑最難突破的一點(diǎn)。雙方兩只足要成為一個(gè)重心，真是非一日之功。這又牽涉到⑦重心足發(fā)力，運動(dòng)足開(kāi)胯延伸。雙方足部配合不一致的主要問(wèn)題，不是重心足不發(fā)力，就是運動(dòng)足不延伸。這個(gè)問(wèn)題不解決，就談不上足部的地板技術(shù)，更談不上巧妙地綜合運用地板技術(shù)。要解決這個(gè)問(wèn)題，最關(guān)鍵的細節就是：低位前進(jìn)重心足掌尖壓地板發(fā)力，運動(dòng)足適度延伸定位由足的跟掌壓地板穩定而交換重心；低位后退重心足起尖用足跟蹬地板發(fā)力，運動(dòng)足適度延伸定位由足的尖掌壓地板堅實(shí)而交換重心。從低位到高位，重心足掌尖壓地板發(fā)力，運動(dòng)足延伸定位由足的掌尖壓地板的同時(shí)身體擺蕩再升垂直穩定而交換重心。這就不難理解，足部的觸足點(diǎn)靈巧地壓地板的感覺(jué)，成為綜合運用地板技術(shù)的決定性因素。因此，雙方在訓練和競技中，要有意識地把注意力集中在足部觸足點(diǎn)壓地板的感覺(jué)上。
以上六個(gè)方面的配合，是從形體主要部位的角度來(lái)講的，偏重技術(shù)的分析。其實(shí)，雙方的配合還有更為重要的情感因素，即雙方審美情趣要一致，雙方心靈感應要相通，雙方身體因素多體諒，雙方性格特點(diǎn)多尊重，等等。此外，還有更高層次的配合，即雙方相通的心靈感應與音樂(lè )思想感情的完美融合。
在我們習舞者的眼光里，一對優(yōu)秀的選手，總是給人配合天衣無(wú)縫的奇妙感，總是給人駕馭音樂(lè )節奏的靈巧感，總是給人創(chuàng )造空靈夢(mèng)幻的意境感。
