大提琴，為西洋樂(lè )器，是管弦樂(lè )隊中必不可少的次中音或低音弦樂(lè )器，屬提琴族樂(lè )器里的下中音樂(lè )器。今天小編主要給大家分享大提琴的發(fā)聲技巧，希望對你們有幫助! ?

大提琴的發(fā)聲技巧 ?

1，熱情而有力的起奏，弓可以提前加壓，并用很快的運弓速度，這樣弓可以“咬”弦，發(fā)出有力的聲音。有時(shí)候，右手的聲音質(zhì)量與左手有關(guān)。例如，當一個(gè)作品需要特強音時(shí)，它需要左手顫指的幫助。否則，聲音會(huì )變干，沒(méi)有厚度。在運弓過(guò)程中。僅僅擺動(dòng)手臂和手腕是不夠的。右臂的力量應該來(lái)自背部肌肉，并從背部傳遞到大臂、小臂、手腕和手指。只有這樣，大提琴的聲音才能充滿(mǎn)活力和穿透力。 ?

2，在運弓的過(guò)程中，常常因為換弓動(dòng)作不好而影響了平穩均勻的換弓，破壞平滑連貫的聲音。這主要表現為在換弓前突然加速和壓縮，導致聲音突出。盡可能平穩且不留痕跡地更換弓。更換弓前，注意減速和減壓的準備。 ?

3，在演奏中，表現的力量也是至關(guān)重要的。力量的使用是不斷變化的。一個(gè)優(yōu)秀的大提琴家為了演奏一首好音樂(lè )，對音質(zhì)、音色和力量變化的追求永無(wú)止境。那么什么是好聲音呢?從普通意義上來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)渾厚、松散和豐富的聲音，而不是一個(gè)被擠壓出來(lái)的僵硬和干澀的聲音。我們在演奏中需要的大音量必須基于輕松、強穿透力和豐富的表現力。 ?

4，右手是一個(gè)整體，力通過(guò)肩膀、肘部、手腕和手傳遞給弓，然后隨著(zhù)弓到達弦。如果其中一個(gè)關(guān)節緊張，肯定會(huì )阻礙力的運動(dòng)。因此，我們應該時(shí)刻注意放松，但是放松本身并不是目的。放松的目的是讓力不受阻礙地通過(guò)，即“通”，但是過(guò)度放松也會(huì )阻止“通”。如果你的手指太松，你將無(wú)法控制你的弓的影響力的傳遞。 ?

5，肩部和肘部太松，會(huì )導致肘部太低，力也不易傳遞到位。因此，完全放松的狀態(tài)不是一種好狀態(tài)，而是一種休息狀態(tài)。我們應該有一個(gè)良好的工作條件，這本身就需要一定程度的張力，就像自行車(chē)一樣，每個(gè)螺絲都必須擰緊，這樣它才能正常工作。在演奏中不可能只使用一種力量。必須張弛有度，但不論張或馳，緊或松，都應該基于“不妨礙力的運行”的原則。 ?

6，右臂上的力意味著(zhù)“平滑自然”，而“緊張”意味著(zhù)“激越昂奮”，以實(shí)現盡可能多的自由。 ?

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大提琴的分類(lèi) ?

一般分為普及琴，學(xué)生琴，演奏琴，大師琴 。 ?

*普及琴：也就是最廉價(jià)的提琴。在很多琴行不足2000元就可以買(mǎi)到全套裝備(大提琴，琴弓，琴袋)要說(shuō)的是，雖然外觀(guān)看上去與貴些的提琴沒(méi)有什么很大的區別，但在用料，做工上卻差強人意。發(fā)出的只能說(shuō)是聲音，而非音色。當然，如果您是想買(mǎi)把琴作為擺設完全可以! ?

*學(xué)生琴：初學(xué)者比較合適的提琴。琴身會(huì )有一些木紋，油漆一般用合成漆(聚亞安酯)。這類(lèi)平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會(huì )降低大提琴的聲音振動(dòng);另一缺點(diǎn)是無(wú)法進(jìn)行修復!學(xué)生由于價(jià)格便宜，一般出廠(chǎng)時(shí)不會(huì )做調試。 ?

*演奏琴：大提琴愛(ài)好者的必選。面板制作為云杉。背板、琴頭、琴頸、側板為楓木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木(或牛毛粟)，指板、弦枕、尾柱、弦軸為烏木或紅木，拉弦板為烏木或合金的。我國一般制作大提琴的材料分四川材、云南材、加拿大進(jìn)口材。在同等工藝水平的條件下，不同地區的材料制作出的價(jià)格也就不一樣。這也就是為什么價(jià)格相差很大的原因。例如，一個(gè)國產(chǎn)琴馬跟進(jìn)口的琴馬相差幾十倍價(jià)錢(qián)，而且進(jìn)口的琴馬也為有等級，琴身上的所有部件包括木材，如果全部是進(jìn)口的會(huì )比國產(chǎn)的琴貴兩倍以上。 ?

大提琴的演奏技巧 ?

大提琴和小提琴或其它弦樂(lè )器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個(gè)八度，音高比中提琴低八度(C-G-d-a)，樂(lè )譜通常用低音譜表，在較高音區有時(shí)用中音譜表，有時(shí)也用高音譜表。大提琴的*根a弦發(fā)音華麗有力，富于歌唱性，第二根d弦，音色較朦朧，第三、四弦(G、C)低沉響亮，能夠承受樂(lè )隊的非常沉重的音響。它的發(fā)音原理雖然與中、小提琴相同，但其手指的把位在低音區與小提琴迥然不同，尤其是在高音區時(shí)能用拇指把位演奏。 ?

至于演奏技巧，由于大提琴在琴身大小、琴弦排列與琴弦長(cháng)短等方面與小提琴均不相同，因而它的奏法與中、小提琴不同，是夾在兩腿之間演奏。演奏時(shí)，演奏家將琴身輕輕夾于兩膝間，底部以一根可調整高度的金屬棒支撐。演奏方式則既有用弓毛拉弦、手指撥弦和用弓桿敲弦。 ?

大提琴的呼吸方法 ?

1：充分感受和接受音樂(lè )，這是最重要的，也就是說(shuō)，仔細反復地欣賞和感受作品，從心理上接受每一個(gè)聲音和句子，理解每一個(gè)聲音和句子的含義。培養這種良好的音樂(lè )感覺(jué)是正確分類(lèi)音樂(lè )句子的最可靠的方法。這在歌曲中更容易理解。 ?

特別是，結構完整的歌曲，例如與四首歌詞相對應的四個(gè)樂(lè )句，句子之間有明顯的呼吸。然而，器樂(lè )中的一些音樂(lè )句子類(lèi)似于歌曲，它們清晰易懂，但有些句子并不是一目了然的，這是“器樂(lè )化”音樂(lè )句子。然而，所有的旋律實(shí)際上都是由樂(lè )句組成的。 ?

如果我們仔細研究和分析，從作品創(chuàng )作的時(shí)代背景到作品創(chuàng )作的風(fēng)格特征，從作曲家的創(chuàng )作特征到作者的創(chuàng )作原因，再加上反復的聽(tīng)力理解，將不再難以再次理解音樂(lè )，這是正確劃分樂(lè )句的*步。 ?

2：文章中的句子與樂(lè )句的劃分不同，完全可以將一個(gè)樂(lè )句分成幾類(lèi)，所有這些方案都有其自身的原因，可以說(shuō)是有效的。但是客觀(guān)地說(shuō)，只有其中一個(gè)會(huì )讓觀(guān)眾最滿(mǎn)意，此時(shí)，表演者有必要仔細比較這些分割方法，并欣賞它們與他內心的細微差異，從而選擇聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)最滿(mǎn)意的分割方法。 ?