時(shí)裝繪畫(huà)圖離不開(kāi)服裝的載體一一人體。在開(kāi)始時(shí)裝繪畫(huà)訓練之前，對人體結構、形態(tài)與姿勢的掌握是首先要解決的問(wèn)題。對人體結構、形態(tài)與姿勢的掌握是進(jìn)行時(shí)裝繪畫(huà)所必需的，甚至可以說(shuō)是不可逾越的階段。在教學(xué)中我們常常發(fā)現，對這部分內容沒(méi)有好好掌握的同學(xué)在繪畫(huà)穿著(zhù)衣服的人體時(shí)就會(huì )出現種種問(wèn)題。今天，小編給大家帶來(lái)了“人體繪畫(huà)技法”

在塑造人體結構比例時(shí)，如果按照普遍的審美理念，頭長(cháng)一般占全身長(cháng)的七分之一或七點(diǎn)五分之一，這樣的人體比例就可以稱(chēng)之為勻稱(chēng)的人體結構，即七頭身或七點(diǎn)五頭身比例。但在時(shí)裝繪畫(huà)中，為了塑造更為理想化的修長(cháng)身材，常常把這個(gè)標準比例加長(cháng)至八頭身、九頭身，甚至是夸張的10頭身，以此來(lái)更好地表現人體著(zhù)裝效果。以這種夸張身長(cháng)的手法所得到的人體，著(zhù)衣?tīng)顟B(tài)會(huì )更好地體現服裝的優(yōu)美。在畫(huà)時(shí)裝人體時(shí)，軀干部分尤其是腰部要適當拉長(cháng)，最重要的是將腿部尤其是小腿部加長(cháng)，得到最適宜表現衣服的形象。

在塑造人體的姿勢時(shí)，肩線(xiàn)、腰線(xiàn)和臀位線(xiàn)是三條重要的結構基準線(xiàn)，在確定了人體重心的基礎上，三者的不同組合就成為人體的不同的姿勢。

時(shí)裝繪畫(huà)中的人體是展現服裝的基礎，在繪畫(huà)時(shí)需要根據不同的服裝展示要求而調整它的造型與姿態(tài)，即表現此款服裝的最美的人體動(dòng)態(tài)。很多服裝設計類(lèi)學(xué)生在初學(xué)時(shí)就急于用夸張的創(chuàng )作手法來(lái)畫(huà)人體:任意拉長(cháng)手臂和腿部比例、無(wú)視人體結構的奇怪姿態(tài)或選擇奇異的姿勢等，這就好比還沒(méi)有學(xué)會(huì )“走”的嬰兒就要去“跑”一樣，欲速則不達。正確的做法是體會(huì )與熟悉人體的各部分比例與各種姿勢，大量臨摹經(jīng)過(guò)甄選的時(shí)裝人體繪畫(huà)姿態(tài)，熟練掌握后再在此基礎上選擇適合自己的范例，勤加練習，形成屬于自己的時(shí)裝人體繪畫(huà)風(fēng)格。除了可以將服裝表現得更為美觀(guān)之外，準確、適度的時(shí)裝人體還具有現實(shí)的意義，合乎比例的人體決定了合乎比例的服裝的各個(gè)部分，這也是設計師能夠向板型師和樣衣師準確傳達設計意圖的前提。

1.男全身人體的表現

男性胸部肌肉豐滿(mǎn)平實(shí)，一般肩寬為兩個(gè)頭長(cháng)多一些，盆腔較狹窄，腰部寬度略小于一個(gè)頭長(cháng)，髓部較窄，大轉子連線(xiàn)的長(cháng)度短于肩寬，因此男性全身人體軀干的基本形為倒梯形。相較于女性而言，男性人體頭部更為方正、頸部更粗;其手部與足部偏大，小腿肚大，腳趾粗短;因其骨架與骨骼較為粗大，肌肉更為發(fā)達;脂肪層薄而輪廓更為分明，因此在刻畫(huà)男全身人體時(shí)，其輪廓應更為順直，用線(xiàn)以清晰果斷、輪廓分明為佳。

2.女全身人體的表現

女性全身人體與男性全身人體相較更為纖細，頭部更小，脖頸更為細長(cháng)，乳房突起呈圓錐形，腰部?jì)蓚认騼仁掌?，肩與大轉子連線(xiàn)的長(cháng)度相當，臀部豐滿(mǎn)，骸部較寬，且胸腰臀部曲線(xiàn)明顯。因女性骨架、骨節較男性小，脂肪發(fā)達，大腿肌肉圓潤，體型豐滿(mǎn)等特征，在描繪時(shí)外輪廓線(xiàn)呈圓潤、柔順的弧線(xiàn)。另外，女性的手和腳較小，起草及刻畫(huà)時(shí)需注意的線(xiàn)條優(yōu)美、流暢。