一、考慮畫(huà)面的均衡：
所謂均衡是包含著(zhù)多樣統一的意義，均衡不是平衡或對稱(chēng)，平衡或對稱(chēng)只是均衡的一種形式。一幅畫(huà)構圖是否均衡，沒(méi)有統一的標準，只要在視覺(jué)上能給人以美感，就可以說(shuō)畫(huà)面是均衡的。
通常應注意以下幾個(gè)方面：
1、避免畫(huà)面 “頭重腳輕”；
2、 在畫(huà)面中只有一個(gè)人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會(huì )突出人物，而且顯得板；
3、 在多個(gè)人同時(shí)出現在一個(gè)畫(huà)面中時(shí)，要避免人物的動(dòng)作、高度雷同，要有穿插；
4、 在非特殊情節需要時(shí)，人物要盡量避免出現在畫(huà)面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。
二、透視規律在構圖中的應用：
根據故事情節或人物的特點(diǎn)而采用不同的視角，將會(huì )產(chǎn)生不同的效果。比如我們在畫(huà)一個(gè)英雄人物時(shí)，用一般的平視角度來(lái)畫(huà)并不算錯，但是如果采用仰視角度，就能更加反映出英雄人物的高大形象，這一效果就是通過(guò)角度變化所反映出來(lái)的。在構思一幅畫(huà)面時(shí)，可在頭腦中想象，從不同的視角去看將要畫(huà)的人物或物體，從中找出最能表達創(chuàng )作意圖的視角。
近景能夠細致的刻畫(huà)主人公的表情、動(dòng)作，或用來(lái)描繪物體的細部，很容易拉近與讀者的距離，使故事很有感染力。遠景可以用很少的篇幅就能讓讀者了解清楚其中的環(huán)境或概況。近景與遠景在畫(huà)面上要穿插表現，使之富于變化，避免連續多幅都是近景或都是遠景。近景與遠景的畫(huà)面各占多少要根據情節的需要來(lái)定，有時(shí)跳躍性大些，有時(shí)需要像拍電影那樣，由近到遠或由遠到近來(lái)表現。人物處在近景時(shí)，要將動(dòng)勢刻劃細膩，表現突出，以緊緊抓住讀者的心。遠景則要畫(huà)出人物大致的動(dòng)勢及與景物的關(guān)系，使之融為一體，使讀者看后能夠富于聯(lián)想。
特寫(xiě)運用的目的在于奪人耳目，通過(guò)對人物局部的表現，使情節更緊張，更有感染力。運用特寫(xiě)來(lái)增強畫(huà)面的節奏感和表現力，可讀性更強。特寫(xiě)要在人物的五官、手及身體的動(dòng)勢上下功夫，也就是要有夸張，有取舍，突出人物的神態(tài)，以表現其內心的活動(dòng)。
背景：
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畫(huà)中所配景物要分出遠、中、近層次，近景要細致地刻畫(huà)，做到細而不板，遠景用線(xiàn)應做到簡(jiǎn)而不草。
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房舍多以直線(xiàn)來(lái)表現，要疏密得當。線(xiàn)、面要結合，前面的房子用線(xiàn)勾出輪廓，后面的可以虛化，使之達到以少勝多的感覺(jué)
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山石要大小結合，根據山的走向加一些直線(xiàn)、曲線(xiàn)，以呈立體感覺(jué)，遠山可以用深、淺的不同來(lái)表現。
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樹(shù)木、花草在畫(huà)中是不可缺的。主要將前景的樹(shù)木、花草畫(huà)細致，葉可以用不規則的曲線(xiàn)、斜線(xiàn)、圓點(diǎn)或裝飾畫(huà)的手法來(lái)表現。嫩葉、枯葉、枝干都要認真畫(huà)。遠處的樹(shù)叢可以用色塊來(lái)體現。在不同的季節和氣氛中，需要畫(huà)的樹(shù)木、花草的種類(lèi)也有所不同
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水面可用線(xiàn)畫(huà)出水的波紋、激流或岸上景物的倒影。流動(dòng)的水面要畫(huà)出其動(dòng)感
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天空變化較多，白云可以用線(xiàn)勾出，陰天或烏云密布的天空可以用密線(xiàn)排列
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綿綿細雨可用細長(cháng)的線(xiàn)條來(lái)表現。
陰影
陰影是光源照射在人物或物體上被部分遮擋而產(chǎn)生，所以，陰影的形狀會(huì )根據光源位置與人物或物體的結構不同而發(fā)生變化，并且陰影的位置和光源的位置是相對應的。光源在物體的左側，陰影就在物體的右側；光源在物體的上方，陰影就會(huì )出現在物體下方，反之同樣。陰影的深淺取決于光源的強弱，一般為光源強，影子深，光源弱，影子淺。作畫(huà)時(shí)，首先應根據劇情的需要，確定光源的位置，在頭腦中設想一下你所描繪的人物和現場(chǎng)在設定的光源下是什么樣子，哪面有光，哪面有陰影，再動(dòng)筆把想象中的陰影勾畫(huà)出來(lái)。
畫(huà)面加上陰影，會(huì )使畫(huà)面更充實(shí)、豐富、立體感更強，同時(shí)也增強了故事的戲劇效果。陰影包括人物、景物的暗部及其投影。
根據光線(xiàn)所投射的方向，人物所處的環(huán)境及時(shí)間來(lái)描繪，在同一個(gè)畫(huà)面上，主光源（如太陽(yáng)等）照射在所有人物或物體上產(chǎn)生的陰影投影方位或方向應一致。
有時(shí)，為了突出人物的表情及人物之間的關(guān)系，陰影要畫(huà)的粗、細適度，人物面部的陰影要小心去畫(huà)。根據需要，面部陰影加的少，而身體陰影加的多，或者相反。這樣會(huì )使畫(huà)面有虛有實(shí)，使讀者看后有想象的余地。在大幅近景中要突出主人公的臉部表情時(shí)，還可以畫(huà)出象動(dòng)畫(huà)片一樣的陰影。