時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝為表現主體,展示人體著(zhù)裝后的效果、氣氛,并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫(huà)種。
時(shí)裝畫(huà)是一門(mén)藝術(shù),它是時(shí)裝設計的專(zhuān)業(yè)基礎之一,是銜接時(shí)裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時(shí)裝畫(huà)表現的主體是時(shí)裝,脫離這一點(diǎn),便難以稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)。幾個(gè)世紀以來(lái),包括今天的藝術(shù)家們,對時(shí)裝的熱情從沒(méi)有減退過(guò),我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫(huà)作品,但這些作品之所以不能稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà),是因為它們表現的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫(huà)的內容是表現或預視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著(zhù)裝后的氣氛。
時(shí)裝畫(huà)還具有另一個(gè)特點(diǎn),即具有雙重性質(zhì):藝術(shù)性和工藝技術(shù)性。首先,作為以繪畫(huà)形式出現的時(shí)裝畫(huà),它脫離不了藝術(shù)的形式語(yǔ)言。對于時(shí)裝來(lái)說(shuō),時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現。而以繪畫(huà)形式、材料或創(chuàng )造方法來(lái)表現的時(shí)裝畫(huà),則是其創(chuàng )作、繪制的基本要求。雖然近期出現的電腦時(shí)裝畫(huà),脫離了傳統的繪畫(huà)工具材料,但從創(chuàng )作心理過(guò)程以及電腦最終所表現的視覺(jué)效果來(lái)看,電腦時(shí)裝畫(huà)仍然是屬于繪畫(huà)的形式范疇,只是其運作過(guò)程和表現的方式與傳統的時(shí)裝畫(huà)有所不同。其次,時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性,是指作為時(shí)裝設計專(zhuān)業(yè)基礎的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎并受時(shí)裝制作工藝制約的特性,即在表現過(guò)程中,需要考慮時(shí)裝完成后,穿著(zhù)于人體之上的時(shí)裝效果和滿(mǎn)足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫(huà)的分類(lèi)
時(shí)裝畫(huà)具有多種類(lèi)型,大致可以歸納為四個(gè)方面:
1.時(shí)裝設計草圖
時(shí)裝設計是一項時(shí)間性相當強的工作,需要設計者在極短的時(shí)間內,迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類(lèi)時(shí)裝畫(huà)具有一定的概括性、快速性,而同時(shí)又必須讓包括設計者在內的讀者通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的勾畫(huà)、記錄,讀懂設計者的構思。一般來(lái)說(shuō),具有這種特性的時(shí)裝畫(huà),便是時(shí)裝設計草圖。
時(shí)裝設計草圖,可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn),以任何工具,甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫(huà)面視覺(jué)的完整性,而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后,采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思;有時(shí)采用單線(xiàn)勾勒并結合文字說(shuō)明的方法,記錄設計構思、靈感,使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡(jiǎn)單,即使勾勒時(shí),亦側重某種動(dòng)勢以表現時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預視效果,而省略人體的眾多細節。
2.時(shí)裝效果圖
時(shí)裝效果圖,是對時(shí)裝設計產(chǎn)品較為具體的預視,它將所設計的時(shí)裝,按照設計構思,形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來(lái)。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”,便是這種類(lèi)型的時(shí)裝畫(huà)。準確地說(shuō),“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫(huà)分類(lèi)中的一種,是我們通??谡Z(yǔ)表述的時(shí)裝畫(huà)。與時(shí)裝效果圖相比,時(shí)裝畫(huà)的內涵則更大、內容更豐富,它包括時(shí)裝畫(huà)的多種形式,它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報刊等繪制的,它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設計草圖則是記錄設計構思時(shí)所采用的,它著(zhù)重記錄款式,而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等等之分。
時(shí)裝畫(huà)是一門(mén)藝術(shù),它是時(shí)裝設計的專(zhuān)業(yè)基礎之一,是銜接時(shí)裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時(shí)裝畫(huà)表現的主體是時(shí)裝,脫離這一點(diǎn),便難以稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)。幾個(gè)世紀以來(lái),包括今天的藝術(shù)家們,對時(shí)裝的熱情從沒(méi)有減退過(guò),我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫(huà)作品,但這些作品之所以不能稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà),是因為它們表現的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫(huà)的內容是表現或預視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著(zhù)裝后的氣氛。
時(shí)裝畫(huà)還具有另一個(gè)特點(diǎn),即具有雙重性質(zhì):藝術(shù)性和工藝技術(shù)性。首先,作為以繪畫(huà)形式出現的時(shí)裝畫(huà),它脫離不了藝術(shù)的形式語(yǔ)言。對于時(shí)裝來(lái)說(shuō),時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現。而以繪畫(huà)形式、材料或創(chuàng )造方法來(lái)表現的時(shí)裝畫(huà),則是其創(chuàng )作、繪制的基本要求。雖然近期出現的電腦時(shí)裝畫(huà),脫離了傳統的繪畫(huà)工具材料,但從創(chuàng )作心理過(guò)程以及電腦最終所表現的視覺(jué)效果來(lái)看,電腦時(shí)裝畫(huà)仍然是屬于繪畫(huà)的形式范疇,只是其運作過(guò)程和表現的方式與傳統的時(shí)裝畫(huà)有所不同。其次,時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性,是指作為時(shí)裝設計專(zhuān)業(yè)基礎的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎并受時(shí)裝制作工藝制約的特性,即在表現過(guò)程中,需要考慮時(shí)裝完成后,穿著(zhù)于人體之上的時(shí)裝效果和滿(mǎn)足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫(huà)的分類(lèi)
時(shí)裝畫(huà)具有多種類(lèi)型,大致可以歸納為四個(gè)方面:
1.時(shí)裝設計草圖
時(shí)裝設計是一項時(shí)間性相當強的工作,需要設計者在極短的時(shí)間內,迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類(lèi)時(shí)裝畫(huà)具有一定的概括性、快速性,而同時(shí)又必須讓包括設計者在內的讀者通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的勾畫(huà)、記錄,讀懂設計者的構思。一般來(lái)說(shuō),具有這種特性的時(shí)裝畫(huà),便是時(shí)裝設計草圖。
時(shí)裝設計草圖,可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn),以任何工具,甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫(huà)面視覺(jué)的完整性,而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后,采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思;有時(shí)采用單線(xiàn)勾勒并結合文字說(shuō)明的方法,記錄設計構思、靈感,使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡(jiǎn)單,即使勾勒時(shí),亦側重某種動(dòng)勢以表現時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預視效果,而省略人體的眾多細節。
2.時(shí)裝效果圖
時(shí)裝效果圖,是對時(shí)裝設計產(chǎn)品較為具體的預視,它將所設計的時(shí)裝,按照設計構思,形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來(lái)。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”,便是這種類(lèi)型的時(shí)裝畫(huà)。準確地說(shuō),“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫(huà)分類(lèi)中的一種,是我們通??谡Z(yǔ)表述的時(shí)裝畫(huà)。與時(shí)裝效果圖相比,時(shí)裝畫(huà)的內涵則更大、內容更豐富,它包括時(shí)裝畫(huà)的多種形式,它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報刊等繪制的,它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設計草圖則是記錄設計構思時(shí)所采用的,它著(zhù)重記錄款式,而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等等之分。
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