設計要從自身出發(fā)，不要一味地迎合
———劉雪燕 寧波服裝職業(yè)技術(shù)博洋家紡分院院長(cháng)
我國的家紡業(yè)比服裝業(yè)起步要晚10年，因此在很多方面還不如服裝業(yè)發(fā)展的成熟，例如：首先，家紡從業(yè)人員的文化底蘊不夠深，這主要是由于現在的設計師隊伍很年輕。一名成功的設計師是需要從企業(yè)一步一步成長(cháng)起來(lái)的，一定要具備相關(guān)的知識，但是又要求有強勢的專(zhuān)業(yè)技能，想要做到這些不是一蹴而就的事情。對企業(yè)而言，設計師要分層次培養，企業(yè)需要實(shí)踐應用型的人才，所以要對設計師有一個(gè)明確的定位。其次，一些家紡品牌在長(cháng)遠設計的策劃上有些不足，設計師在做設計的過(guò)程中只是為了迎合某些細節的東西或者地域的特點(diǎn)，在目標客戶(hù)的定位上有些模糊。
對于那些剛畢業(yè)走進(jìn)企業(yè)的設計師來(lái)說(shuō)，首先在專(zhuān)業(yè)方面要有所長(cháng)，對花色、款式、工藝技法等方面要熟練掌握，還要不斷創(chuàng )新；其次要有對市場(chǎng)的敏銳度，能否建立一種渠道讓設計師深入地 接觸市場(chǎng)；再次是要具備掌握信息的能力，如果信息不暢通，就會(huì )導致設計的滯后性。
很多企業(yè)為了滿(mǎn)足生存的需要而忽略了企業(yè)自身的設計風(fēng)格，這個(gè)問(wèn)題比較難于突破。在選擇自己的設計風(fēng)格上，大多數企業(yè)正處于一個(gè)很尷尬的階段，因此每個(gè)企業(yè)都應該找到自己的文化訴求點(diǎn)和目標消費群。只有找到適合自己的定位才能有清晰的發(fā)展和設計思路，也就不會(huì )在設計方向上感到盲目了。
家紡設計的切入點(diǎn)應放在大眾消費上
———張寶華 北京服裝藝術(shù)設計系染織教研室主任
我國的家紡業(yè)起步較晚，從目前來(lái)說(shuō)，大部分企業(yè)還存在國外花樣的二次設計問(wèn)題，包括某些很大的品牌，他們也會(huì )到國外去買(mǎi)花稿，但不一定會(huì )直接用，他們會(huì )在這個(gè)基礎上進(jìn)行二次設計，因為他們買(mǎi)的花稿一定要符合公司的風(fēng)格，但是不一定能夠滿(mǎn)足他們生產(chǎn)的要求，所以他們會(huì )在這個(gè)基礎上去改造。從企業(yè)的角度來(lái)講，設計的落腳點(diǎn)、切入點(diǎn)還應是大眾消費，高端產(chǎn)品也要有，但是在量上是比不過(guò)大眾消費的產(chǎn)品的。對企業(yè)來(lái)說(shuō)，走量的產(chǎn)品和做秀的產(chǎn)品是不一樣的，走量的產(chǎn)品是用來(lái)養企業(yè)的，而做秀的產(chǎn)品是用來(lái)打它的品牌的。
和國外的家紡設計水平相比存在很多差別，我認為，首先是對紡織品的理解差別很大，包括對功能、材料、色彩、審美等方面的理解，真正有消費感覺(jué)的人是不會(huì )被趨勢、流行所左右的，被左右的只是那些沒(méi)有主意的人。設計的水平取決于消費者的素質(zhì)，消費者的素質(zhì)決定了設計的程度，在國外，消費者能夠很理智地選擇不同風(fēng)格的產(chǎn)品。國外的企業(yè)，他們的產(chǎn)品從品質(zhì)、風(fēng)格、消費環(huán)節、展位的空間營(yíng)造、消費心理的引導等方面，他們會(huì )營(yíng)造出一種氛圍去引導消費，選擇了一種產(chǎn)品就是選擇了一種生活方式。在國內，消費者帶有一點(diǎn)被動(dòng)的消費，這就決定了設計水平處于中低水平。
作為一名家紡設計師也要關(guān)注一些藝術(shù)的發(fā)展，因為流行趨勢的很大一部分靈感來(lái)源于藝術(shù)。如果一名設計師，既具有成熟的技能，又具有對市場(chǎng)的洞察力，還能夠關(guān)注藝術(shù)的發(fā)展，我認為能夠做到這些，在設計上就會(huì )既有一定的前瞻性，又有一定的市場(chǎng)性，孤立地強調某一方面都會(huì )有一些偏差。(李玉華)
———劉雪燕 寧波服裝職業(yè)技術(shù)博洋家紡分院院長(cháng)
我國的家紡業(yè)比服裝業(yè)起步要晚10年，因此在很多方面還不如服裝業(yè)發(fā)展的成熟，例如：首先，家紡從業(yè)人員的文化底蘊不夠深，這主要是由于現在的設計師隊伍很年輕。一名成功的設計師是需要從企業(yè)一步一步成長(cháng)起來(lái)的，一定要具備相關(guān)的知識，但是又要求有強勢的專(zhuān)業(yè)技能，想要做到這些不是一蹴而就的事情。對企業(yè)而言，設計師要分層次培養，企業(yè)需要實(shí)踐應用型的人才，所以要對設計師有一個(gè)明確的定位。其次，一些家紡品牌在長(cháng)遠設計的策劃上有些不足，設計師在做設計的過(guò)程中只是為了迎合某些細節的東西或者地域的特點(diǎn)，在目標客戶(hù)的定位上有些模糊。
對于那些剛畢業(yè)走進(jìn)企業(yè)的設計師來(lái)說(shuō)，首先在專(zhuān)業(yè)方面要有所長(cháng)，對花色、款式、工藝技法等方面要熟練掌握，還要不斷創(chuàng )新；其次要有對市場(chǎng)的敏銳度，能否建立一種渠道讓設計師深入地 接觸市場(chǎng)；再次是要具備掌握信息的能力，如果信息不暢通，就會(huì )導致設計的滯后性。
很多企業(yè)為了滿(mǎn)足生存的需要而忽略了企業(yè)自身的設計風(fēng)格，這個(gè)問(wèn)題比較難于突破。在選擇自己的設計風(fēng)格上，大多數企業(yè)正處于一個(gè)很尷尬的階段，因此每個(gè)企業(yè)都應該找到自己的文化訴求點(diǎn)和目標消費群。只有找到適合自己的定位才能有清晰的發(fā)展和設計思路，也就不會(huì )在設計方向上感到盲目了。
家紡設計的切入點(diǎn)應放在大眾消費上
———張寶華 北京服裝藝術(shù)設計系染織教研室主任
我國的家紡業(yè)起步較晚，從目前來(lái)說(shuō)，大部分企業(yè)還存在國外花樣的二次設計問(wèn)題，包括某些很大的品牌，他們也會(huì )到國外去買(mǎi)花稿，但不一定會(huì )直接用，他們會(huì )在這個(gè)基礎上進(jìn)行二次設計，因為他們買(mǎi)的花稿一定要符合公司的風(fēng)格，但是不一定能夠滿(mǎn)足他們生產(chǎn)的要求，所以他們會(huì )在這個(gè)基礎上去改造。從企業(yè)的角度來(lái)講，設計的落腳點(diǎn)、切入點(diǎn)還應是大眾消費，高端產(chǎn)品也要有，但是在量上是比不過(guò)大眾消費的產(chǎn)品的。對企業(yè)來(lái)說(shuō)，走量的產(chǎn)品和做秀的產(chǎn)品是不一樣的，走量的產(chǎn)品是用來(lái)養企業(yè)的，而做秀的產(chǎn)品是用來(lái)打它的品牌的。
和國外的家紡設計水平相比存在很多差別，我認為，首先是對紡織品的理解差別很大，包括對功能、材料、色彩、審美等方面的理解，真正有消費感覺(jué)的人是不會(huì )被趨勢、流行所左右的，被左右的只是那些沒(méi)有主意的人。設計的水平取決于消費者的素質(zhì)，消費者的素質(zhì)決定了設計的程度，在國外，消費者能夠很理智地選擇不同風(fēng)格的產(chǎn)品。國外的企業(yè)，他們的產(chǎn)品從品質(zhì)、風(fēng)格、消費環(huán)節、展位的空間營(yíng)造、消費心理的引導等方面，他們會(huì )營(yíng)造出一種氛圍去引導消費，選擇了一種產(chǎn)品就是選擇了一種生活方式。在國內，消費者帶有一點(diǎn)被動(dòng)的消費，這就決定了設計水平處于中低水平。
作為一名家紡設計師也要關(guān)注一些藝術(shù)的發(fā)展，因為流行趨勢的很大一部分靈感來(lái)源于藝術(shù)。如果一名設計師，既具有成熟的技能，又具有對市場(chǎng)的洞察力，還能夠關(guān)注藝術(shù)的發(fā)展，我認為能夠做到這些，在設計上就會(huì )既有一定的前瞻性，又有一定的市場(chǎng)性，孤立地強調某一方面都會(huì )有一些偏差。(李玉華)
