湖北枝江報考中級會(huì )計資格證，想當一名合格的會(huì )計師，就必須要有會(huì )計資格證，接下來(lái)就隨小編去了解下會(huì )計師相關(guān)的古代漆器的制作工藝是怎么樣的??

1.古代漆器的制作工藝是怎么樣的

制作工藝自戰國時(shí)期鐵工具應用于制作漆器之后，漆器工藝得到了迅速的發(fā)展。湖北省出土的大量楚秦漢漆器，從胎骨和制作工藝的發(fā)展變化分析，都說(shuō)明這一時(shí)期的漆器工藝有較大的發(fā)展。（一） 胎骨目前湖北春秋時(shí)期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一種。戰國時(shí)期楚墓發(fā)現的漆器，胎骨仍以木胎為主，但根據時(shí)代早晚不同胎骨也有一些變化：早期的厚木胎較多，還有少量的皮胎、銅胎和竹胎；中期厚木胎略有減少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、銅胎、夾纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1號墓的漆削鞘是已見(jiàn)到的*件夾纻胎漆器；晚期仍以厚木胎為主，但胎壁較春秋時(shí)期的薄，薄木胎與夾纻胎的數量又略有增多。根據我國歷史上*部手工業(yè)專(zhuān)著(zhù)《考工記》記載，戰國時(shí)期對于各種器物的制作非?？季科溆昧媳壤斑x材，這里以漆兵器為例略作說(shuō)明?！犊脊び洝酚浻泄藶楣?，取六材，必以其時(shí)，六材既聚，巧者和之。干也者，以為遠也；角也者，以為疾也；筋也者，以為固也；漆也者，以為受霜露也。注云：取干以冬，取角以秋，絲漆以夏，筋膠未聞。并對弓之長(cháng)短也作了明確的規定。在《廬人為廬器》中，關(guān)于戈、矛、殳、戟的 積竹柲等的制作，也有詳細的記載。在《矢人為矢》中，對矢桿的制作，也有嚴格的規定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1號墓的兩件木劍和2號墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脫水后仍不變形。秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎為主，并有少量的銅胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相對地減少，薄木胎和竹胎相應地增多了。在一些銅容器的內外，也涂有紅漆或黑漆。當然，這個(gè)時(shí)期漆器的選材與用料，也是相當考究的。西漢時(shí)期漆器的胎骨與選材等方面，基本上與戰國、秦代的情況相同，但也有一些變化，厚木胎明顯地減少，薄木胎顯著(zhù)地增加。夾纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有較大的比例。在江陵、云夢(mèng)、枝江、光化等地西漢墓出土的有些陶器，里表均涂漆，這種陶胎漆器數量的增多，反映了當時(shí)漆器在日常生活中應用的范圍更加廣泛。（二）制法春秋時(shí)期的楚國漆器，厚木胎的制作工藝，因器皿造型的不同，而采用研制與挖制等相應的制作方法。其中有些為整木制作，有些是分別制作構件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩繪各種花紋圖案。戰國時(shí)期的楚國漆器，隨著(zhù)品種和數量的劇增，制作工藝也有較大的發(fā)展，已能根據質(zhì)料與器形之不同而采取相應的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系編織而成；竹弓等是以斫制為主制成的；竹筒等則是以鋸制為主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三種，一般是以某種制法為主，輔以其它方法而制成的。例如幾、弓、戈矛桿和劍鞘等，以斫制為主；耳杯、劍櫝、酒具盒、扁圓盒等，以挖制方法為主；臥鹿、虎座飛烏、虎座鳥(niǎo)架鼓的鼓座等，則以雕刻方法為主。還有些漆器是分別制作構件，然后用榫卯接合（如豆、案、幾等），或者粘合而成（如模、劍鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它顏料描繪各種優(yōu)美的花紋圖案。戰國早中期的楚國漆器，有的與金工結合，即在木胎上配以銅環(huán)、足和鋪首等構件，然后涂漆與描繪花紋；晚期的漆器，出現了銅扣器的新工藝。值得特別提出的是，曾侯乙墓外棺系銅框架里嵌厚木板構成，是我國迄今所見(jiàn)年代最早、結構最復雜、器形*、體量最重，并與金工結合的一件特大型漆器。秦代漆器基本上繼承了戰國時(shí)期楚國漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法為主，竹胎采用鋸制與編織等制法，戰國晚期出現的銅扣器新工藝得到進(jìn)一步推廣。當然，隨著(zhù)時(shí)間的推移，秦代漆器的制作工藝也有進(jìn)一步發(fā)展。主要表現有兩個(gè)方面：一是木胎的制作出現了卷制的新工藝，例如漆樽、卮、圓奩和橢圓奩等，器壁與蓋壁都是用薄木胎卷制，再與厚木胎的器底與蓋相粘合而成；二是扣器不僅廣泛使用青銅制作的箍、環(huán)、鋪首銜環(huán)和蹄足等構件，而且還出現銀箍構件。在內容豐富的睡虎地秦簡(jiǎn)中，還有關(guān)于漆園生產(chǎn)、天然漆原料運輸和管理，以及各類(lèi)器物生產(chǎn)標準化等方面的嚴格制度的記載，這些制度的出現，是促進(jìn)秦代漆器生產(chǎn)發(fā)展的一個(gè)重要原因。在這些木胎漆器上，有許多針刻與漆書(shū)的文字和符號，這是木胎制成涂漆以后才刻劃與書(shū)寫(xiě)的（21）。其中作坊的標志有路里、 宦里、宦里口、錢(qián)里大女子、趙里口、安里皇、女里等；物勒工名的標志有文、介、但、忠、李、中、士五咸、士五軍、士五皆、小男子左、小女子、大女子妴等。還有許多烙印的文字和符號，也是木胎制成后烙上的戳記，其中不少漆器上有 告（即造）、包、素、上等烙印文字，應是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器時(shí)所烙上的戳記，它反映了秦代漆器制作有著(zhù)多道工序，并且存在著(zhù)物勒工名的產(chǎn)品責任制。在云夢(mèng)睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多處烙印了咸市、咸亭、許市、市和亭等文字，它是秦都咸陽(yáng)和河南許昌等地市亭所生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品的標志。在千里之外的湖北云夢(mèng)發(fā)現這些地方的漆器產(chǎn)品，說(shuō)明當時(shí)漆器生產(chǎn)的商品性質(zhì)是很強的。西漢漆器，在繼承秦代漆器的制作方法的基礎上又有所發(fā)展。其工藝的新發(fā)展，主要有三點(diǎn)：一是戰國時(shí)期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西漢時(shí)期已極罕見(jiàn)，而凡是圓形或圓筒狀的漆器，一般采用旋制的新工藝，它不僅提高了生產(chǎn)效率，而且使產(chǎn)品更加規整美觀(guān)；二是西漢初期扣器的器類(lèi)與數量都較戰國與秦代增多了，而且至漢武帝時(shí)期還出現了鑲嵌精巧的銀片紋樣作為漆器上的裝飾，這是唐代平脫工藝的前身；三是漆器上的裝飾紋樣，出現了針刺紋（錐畫(huà)）、填充金粉的戧金技法和暗紋的新工藝。上面的素、包、上、造，及飽、草等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作時(shí)所烙上的戳印，反映了西漢前期漆器的制作也有多道工序與物勒工名的產(chǎn)品責任制。在一些漆器上還發(fā)現了成市、鄭亭、市府、中鄉、北市等烙印文字，這是四川成都與河南新鄭等地市府生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品的標志。還有許多針刻文字與符號，其中作坊的標志有宦里大女子、千金里、口里口、門(mén)里等；物勒工名的標志有章、東、朱、李、杜、任等。

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