內容摘要：加入世貿以來(lái)，我國的服裝業(yè)得到了長(cháng)足地發(fā)展，面對海外*品牌的挑戰和國內同行間激烈地競爭，企業(yè)經(jīng)營(yíng)者在認識到名牌的重要性的同時(shí)，也開(kāi)始認識到設計師的重要作用。這是人們在市場(chǎng)經(jīng)濟環(huán)境下的切身體會(huì )，是思想認識上的一大進(jìn)步。這對于設計師的成長(cháng)，創(chuàng )造了一個(gè)千載難逢的好機遇。因此，學(xué)習服裝設計的熱潮在年輕人中興起，許多人夢(mèng)想成為服裝設計師，甚至于成為*著(zhù)名的服裝設計師或*的服裝設計大師。那么如何才能成為一名合格的服裝設計師呢？我們從設計師的知識結構，設計師的個(gè)人能力，設計師的市場(chǎng)經(jīng)驗來(lái)進(jìn)行剖析。

　　關(guān) 鍵 詞：知識結構  人格魅力  行為方式

　　做為服裝設計師首先要熱愛(ài)藝術(shù)、把握流行，再次要有深厚的藝術(shù)造詣，扎實(shí)地繪畫(huà)功底。又要有一種理想——創(chuàng )造自己獨有的藝術(shù)世界，希望美夢(mèng)成真，敢為人先的時(shí)尚理念，是時(shí)尚的探險者、弄潮兒，對服裝情有獨鐘，對普通的面、輔料有一種獨特的欣賞。          

　　那么做為一名服裝設計師應具備哪些技能，應掌握哪些知識呢？有人認為，服裝設計很簡(jiǎn)單，翻翻畫(huà)報、雜志，這兒找一個(gè)領(lǐng)子，哪兒找一只袖子，東拼西湊，如此而已；有的人則認為只要會(huì )做衣服就可以搞服裝設計了；還有人認為只要會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)，就可以當設計師了。事實(shí)上，*種“設計師”的作品往往是各種毫無(wú)關(guān)聯(lián)的服飾部件堆砌在一起的“大雜燴”；第二種“設計師”往往被束縛于自己那一點(diǎn)制作工藝技能中，無(wú)法應變于飛速發(fā)展的市場(chǎng)需求；第三種“設計師”往往只會(huì )畫(huà)作品，由于不大懂如何才能做出來(lái)，所以，畫(huà)的作品中無(wú)法實(shí)現的居多?？梢?jiàn)以上三種觀(guān)點(diǎn)均有些偏頗。

　　搞服裝設計要經(jīng)常借鑒前人的成功之作，要從優(yōu)秀的作品汲取營(yíng)養和設計靈感，但絕不等于拼湊和照搬。裁剪、制作技術(shù)是服裝設計的重要基礎，是表達設計意圖的重要手段，但并不等于學(xué)會(huì )裁剪和制作衣服就是學(xué)會(huì )設計了，正像學(xué)會(huì )演奏鋼琴的技巧并不等于會(huì )作曲，學(xué)會(huì )砌墻并不等于會(huì )建筑設計一樣。會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)只是掌握了一種表達設計意圖的工具而已。從上述服裝設計的過(guò)程中可以看出，在整個(gè)設計過(guò)程中，畫(huà)設計圖僅僅是設計的開(kāi)始。不懂得如何實(shí)現自己的設計意圖，只會(huì )“紙上談兵”者，是無(wú)法在激烈的市場(chǎng)競爭中生存的，事實(shí)上，現在只會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)的“設計師”是找不到工作的。

　　但是，上述三種觀(guān)點(diǎn)分別從一個(gè)側面說(shuō)明了服裝設計所需掌握的知識和技能。

　　一、設計師的知識結構

　　1、借鑒的本領(lǐng)

　　原始借鑒又稱(chēng)模仿，如：虔誠地模仿（敬畏他人）、競爭地模仿（超人一等）、憂(yōu)慮地模仿（與別人相同而不落伍，過(guò)時(shí)）、三位一體地模仿：直接模仿（小孩模仿大人，猴子學(xué)吸煙）、間接模仿（積累、總結、比較、記憶等）、創(chuàng )造性模仿（取優(yōu)創(chuàng )新、批叛的繼承）。其實(shí)服裝設計就是敢為人先的創(chuàng )造與發(fā)明、大膽設計、大膽改造，大膽實(shí)用新工藝，新材料、新科技的全過(guò)程。
    服裝設計的構思階段，在某種程度上，實(shí)際上是在頭腦中進(jìn)行樣式的選擇。設計是一種創(chuàng )造，但不是發(fā)明，*后無(wú)來(lái)者的設計是不存在的。因此，設計就必須要借鑒前人。

　　服裝設計更是如此，因為服裝的變遷過(guò)程是連續的，不間斷的，每一種服裝都處于人類(lèi)服裝文化史的變遷途中，都是承前啟后的。要借鑒前人，就必須虛心地學(xué)習和研究前人的成就和經(jīng)驗。就服裝設計來(lái)講，首先必須學(xué)習的是服裝史，因為要想在設計中準確地把握現在的流行，就必須了解服裝過(guò)去的變遷過(guò)程，掌握變遷規律。要想在設計中超越前人，就必須先學(xué)習前人的歷史經(jīng)驗和傳統技巧。不僅要學(xué)習*服裝史，而且還要學(xué)習西方的服裝史，還要研究世界各地現存的民族服裝。特別是對我們*人來(lái)講，為了在設計上趕超世界先進(jìn)*，真正與國際接軌，不僅要了解我們自己的歷史，更要花力氣去了解西方服裝的變遷經(jīng)過(guò)（因為現在國際服裝的流行與西方服裝的變遷一脈相承）。這樣，面對形形色色的國際流行，在吸收和借鑒時(shí)，才會(huì )有自己的見(jiàn)解和主張，而不是盲目地照搬和抄襲。

　　另外，借鑒還要注意廣度，除了古今中外的服裝文化外，其他領(lǐng)域也要盡量去涉獵和學(xué)習。因為服裝是一種綜合性的文化現象，涉及到社會(huì )科學(xué)和自然科學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域。設計師的工作內容又是復合型的，既要能把握當時(shí)當地的歷史潮流和市場(chǎng)變化，又要對自己和競爭對手的實(shí)力了如指掌，還要有能力和實(shí)力組織生產(chǎn)，實(shí)現自己的設計意圖，為企業(yè)帶來(lái)利潤。因此，設計師要有廣博的修養和豐富的經(jīng)歷，要熱愛(ài)生活，對一切事物都很感興趣，要有強烈的好奇心。這樣在設計構思時(shí)，才能廣開(kāi)思路，廣泛借鑒。只有“站在巨人的肩膀上”，才能設計出高于前人的作品。這就是借鑒的重要性。