會(huì )徽，是每一屆奧運會(huì )的圖騰。會(huì )徽的意義超越獎牌、吉祥物、主體育場(chǎng)造型等一切奧運元素，它具有跨越國界的力量，它向全世界展示了主辦*及城市對于奧林匹克精神的理解。伴隨著(zhù)現代奧運一個(gè)多世紀的歷史，奧運會(huì )徽也經(jīng)歷了100多年的發(fā)展與進(jìn)化。從早期復雜的招貼畫(huà)式會(huì )徽到今天簡(jiǎn)約抽象的藝術(shù)性徽記，城市與民族的痕跡都深深地烙印在每一屆奧運會(huì )徽的上面。
第1屆雅典天神競技重回人間
19世紀末期，在法國人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運動(dòng)在歐洲開(kāi)始復興。1896年4月6日，*屆現代奧運會(huì )在希臘首都雅典舉行。由于條件所限，當時(shí)并未進(jìn)行系統的宣傳和推廣工作，招貼畫(huà)和海報樣式繁多而混亂，但奧運會(huì )總結報告的封面被公認為本屆奧運會(huì )的官方會(huì )徽。
古樸的會(huì )徽帶有明顯古希臘繪畫(huà)風(fēng)格，雅典的守護神雅典娜手持橄欖枝，注視著(zhù)山腳下重新修復的古希臘奧運競技場(chǎng)，似乎在等待著(zhù)來(lái)領(lǐng)取榮譽(yù)花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標示出古奧運會(huì )停止與現代奧運會(huì )興起的時(shí)間。雅典娜、古奧運競技場(chǎng)、時(shí)間的烙印，這三個(gè)元素跨越了時(shí)空的局限，將神圣而輝煌的古奧運慶典與現代奧林匹克運動(dòng)連接在一起。神廟、天使及橄欖枝，則表達出了人們對和平的渴望。
第2屆巴黎女性登上奧運舞臺
1900年巴黎奧運會(huì )從5月20日開(kāi)幕到10月28日閉幕，歷時(shí)5個(gè)多月，成為一屆“馬拉松”型盛會(huì )。由于與巴黎世界博覽會(huì )同時(shí)舉辦，所以本屆奧運會(huì )在實(shí)質(zhì)上變成了世博會(huì )的一部分，成了招攬觀(guān)眾的體育表演，因此本屆奧運會(huì )的大部分宣傳品上都沒(méi)有出現“奧林匹克”的字樣。
雖然被“淹沒(méi)”在世界博覽會(huì )中，但女性運動(dòng)員的首次參與還是開(kāi)創(chuàng )了奧林匹克運動(dòng)的歷史。本屆奧運會(huì )的會(huì )徽以一個(gè)女性擊劍運動(dòng)員為主題，她身著(zhù)黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫(huà)面左下方用紅色醒目地標出了3項擊劍比賽的時(shí)間和獎金。與首屆奧運會(huì )會(huì )徽的典雅、平和相比，本屆會(huì )徽使用了對比強烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運動(dòng)員形象也顯露出積極的競爭意味，這一切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個(gè)性表露無(wú)遺。
事實(shí)上，本屆奧運會(huì )并未設置女子擊劍項目，直到下一屆圣路易斯奧運會(huì )，女子運動(dòng)員才首次登上奧運會(huì )的擊劍臺。此外，在本屆奧運會(huì )上，賽會(huì )組織者還分別為田徑、賽艇、自行車(chē)及體操等項目設計了單獨的宣傳畫(huà)及海報。但由于缺乏統一規劃，即使將這些海報放在一起，人們也難以確認它們都屬于同一屆奧運會(huì )。
第3屆圣路易斯博覽會(huì )中“日常節目”
繼1900年巴黎奧運會(huì )被世界博覽會(huì )“吞并”后，1904年的圣路易斯奧運會(huì )再一次成為世界博覽會(huì )的犧牲品。比巴黎奧運會(huì )更加可悲的是，從圣路易斯奧運會(huì )的會(huì )徽上根本無(wú)法看出一絲*體育競技盛會(huì )的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會(huì )徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會(huì )”字樣使人們無(wú)法將這個(gè)會(huì )徽與奧運會(huì )聯(lián)系起來(lái)，圖片上方“日常官方節目”的字樣是惟一與奧運比賽有關(guān)的說(shuō)明。
在設計上，本屆會(huì )徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會(huì )徽的特點(diǎn)，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風(fēng)格。這表明美國藝術(shù)在20世紀初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠未形成氣候。在內容上，奧運會(huì )明顯已經(jīng)成為主辦城市擴大影響的工具，拉動(dòng)經(jīng)濟增長(cháng)的工具。神圣而悠久的奧運傳統遭受著(zhù)前所未有的沖擊與考驗。
第4屆倫敦“白城”是英國的驕傲
1906年，原定舉辦第四屆奧運會(huì )的羅馬向國際奧委會(huì )提出申請，因意大利*財政困難，無(wú)力興建體育場(chǎng)館，宣布放棄主辦權。國際奧委會(huì )不得不臨時(shí)與英國*合作，將奧運會(huì )異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時(shí)間里，英國*表現出了驚人的工作效率。他們在當時(shí)簡(jiǎn)陋的技術(shù)條件下，迅速地在倫敦西區一個(gè)荒蕪的叢林地帶上興建了一座有6.8萬(wàn)個(gè)座位，可容納7萬(wàn)余觀(guān)眾的“現代”運動(dòng)場(chǎng)，即“白城”運動(dòng)場(chǎng)。
這個(gè)耗資4萬(wàn)余英鎊的巨型運動(dòng)場(chǎng)，擁有全長(cháng)536.45米的煤渣跑道，可進(jìn)行多項室內比賽。場(chǎng)地中央除設有一個(gè)足球場(chǎng)外，還容納了一個(gè)長(cháng)100米、寬15米的游泳池！在20世紀初期，這個(gè)宏偉的運動(dòng)場(chǎng)是全倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運會(huì )的會(huì )徽就是以“白城”運動(dòng)場(chǎng)為主題的。一名跳高運動(dòng)員正從以“白城”運動(dòng)場(chǎng)為背景的畫(huà)面中心跳躍出來(lái)，透視繪畫(huà)手法的運用，使整個(gè)畫(huà)面具有了一定的空間感。在近一個(gè)世紀前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。
第5屆斯德哥爾摩復古會(huì )徽打上“補丁”
1912年的斯德哥爾摩奧運會(huì )無(wú)疑是奧運會(huì )歷史上一個(gè)重要的里程碑，官方認可的會(huì )徽在本屆奧運會(huì )上首次亮相。在奧運會(huì )籌備期間，瑞典奧委會(huì )聘請了進(jìn)行早期海報藝術(shù)嘗試的霍澤博格進(jìn)行奧運會(huì )會(huì )徽的設計?；魸刹└裆瞄L(cháng)畫(huà)風(fēng)景及人物肖像，并著(zhù)名于設計教堂、學(xué)校等公共場(chǎng)所的裝潢。
在進(jìn)行本屆奧運會(huì )會(huì )徽的創(chuàng )作時(shí)，霍澤博格無(wú)疑從古希臘藝術(shù)及古奧運會(huì )裸體參賽的傳統中得到靈感。在他的作品中，幾個(gè)揮舞所有參賽*旗幟的裸體運動(dòng)員成為會(huì )徽的主體。但他這種“復古”的做法卻極大地震驚了國際奧委會(huì )，國際奧委會(huì )的高官們認為霍澤博格的設計過(guò)于大膽了。因此，當官方的會(huì )徽被正式印刷出來(lái)時(shí)，處于畫(huà)面正中的裸體運動(dòng)員身前被“藝術(shù)”地加上了兩條細長(cháng)的橙色絲帶。但即使這樣，許多*仍拒絕公開(kāi)展出這個(gè)被打了“補丁”的會(huì )徽。
除了大膽地采用裸體形象來(lái)展示奧林匹克的運動(dòng)精神，霍澤博格還打破了歷屆會(huì )徽的沉悶感覺(jué)，使用幾種極具視覺(jué)沖擊力的鮮亮對比色來(lái)襯托奧運會(huì )歡快的慶典氣氛。他反傳統的做法雖然沒(méi)有得到國際奧委會(huì )完全的認可，但這個(gè)天才設計對以后多屆奧運會(huì )的會(huì )徽都產(chǎn)生了明顯的影響。
第7屆安特衛普主辦城市打上烙印
1912年斯德哥爾摩奧運會(huì )后，1914年國際奧委會(huì )在巴黎舉行代表大會(huì )，會(huì )議確定了國際奧委會(huì )五環(huán)旗、會(huì )徽，并作出了一些對奧林匹克運動(dòng)發(fā)展意義深遠的決議。但*次世界大戰的爆發(fā)使原定于1916年在安特衛普舉行的第六屆奧運會(huì )推遲到了1920年。本屆奧運會(huì )提出了“更高、更快、更強”的奧林匹克格言，開(kāi)幕式上，奧林匹克的五環(huán)旗*次在奧運會(huì )賽場(chǎng)升起，并首次舉行了運動(dòng)員宣誓儀式。
本屆奧運會(huì )的會(huì )徽與上一屆的設計如出一轍。一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據了畫(huà)面最主要的位置，參與本屆奧運會(huì )各個(gè)*的旗幟環(huán)繞在他身體的左側。安特衛普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內的斯海爾德河淡淡地襯托在運動(dòng)員右側，安特衛普標志性的盾徽明顯地懸掛在畫(huà)面上方，將本屆奧運會(huì )的會(huì )徽打上了主辦城市的深刻烙印。
第1屆雅典天神競技重回人間
19世紀末期，在法國人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運動(dòng)在歐洲開(kāi)始復興。1896年4月6日，*屆現代奧運會(huì )在希臘首都雅典舉行。由于條件所限，當時(shí)并未進(jìn)行系統的宣傳和推廣工作，招貼畫(huà)和海報樣式繁多而混亂，但奧運會(huì )總結報告的封面被公認為本屆奧運會(huì )的官方會(huì )徽。
古樸的會(huì )徽帶有明顯古希臘繪畫(huà)風(fēng)格，雅典的守護神雅典娜手持橄欖枝，注視著(zhù)山腳下重新修復的古希臘奧運競技場(chǎng)，似乎在等待著(zhù)來(lái)領(lǐng)取榮譽(yù)花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標示出古奧運會(huì )停止與現代奧運會(huì )興起的時(shí)間。雅典娜、古奧運競技場(chǎng)、時(shí)間的烙印，這三個(gè)元素跨越了時(shí)空的局限，將神圣而輝煌的古奧運慶典與現代奧林匹克運動(dòng)連接在一起。神廟、天使及橄欖枝，則表達出了人們對和平的渴望。
第2屆巴黎女性登上奧運舞臺
1900年巴黎奧運會(huì )從5月20日開(kāi)幕到10月28日閉幕，歷時(shí)5個(gè)多月，成為一屆“馬拉松”型盛會(huì )。由于與巴黎世界博覽會(huì )同時(shí)舉辦，所以本屆奧運會(huì )在實(shí)質(zhì)上變成了世博會(huì )的一部分，成了招攬觀(guān)眾的體育表演，因此本屆奧運會(huì )的大部分宣傳品上都沒(méi)有出現“奧林匹克”的字樣。
雖然被“淹沒(méi)”在世界博覽會(huì )中，但女性運動(dòng)員的首次參與還是開(kāi)創(chuàng )了奧林匹克運動(dòng)的歷史。本屆奧運會(huì )的會(huì )徽以一個(gè)女性擊劍運動(dòng)員為主題，她身著(zhù)黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫(huà)面左下方用紅色醒目地標出了3項擊劍比賽的時(shí)間和獎金。與首屆奧運會(huì )會(huì )徽的典雅、平和相比，本屆會(huì )徽使用了對比強烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運動(dòng)員形象也顯露出積極的競爭意味，這一切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個(gè)性表露無(wú)遺。
事實(shí)上，本屆奧運會(huì )并未設置女子擊劍項目，直到下一屆圣路易斯奧運會(huì )，女子運動(dòng)員才首次登上奧運會(huì )的擊劍臺。此外，在本屆奧運會(huì )上，賽會(huì )組織者還分別為田徑、賽艇、自行車(chē)及體操等項目設計了單獨的宣傳畫(huà)及海報。但由于缺乏統一規劃，即使將這些海報放在一起，人們也難以確認它們都屬于同一屆奧運會(huì )。
第3屆圣路易斯博覽會(huì )中“日常節目”
繼1900年巴黎奧運會(huì )被世界博覽會(huì )“吞并”后，1904年的圣路易斯奧運會(huì )再一次成為世界博覽會(huì )的犧牲品。比巴黎奧運會(huì )更加可悲的是，從圣路易斯奧運會(huì )的會(huì )徽上根本無(wú)法看出一絲*體育競技盛會(huì )的影子。主辦城市圣路易斯城的大幅圖片成為本屆會(huì )徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會(huì )”字樣使人們無(wú)法將這個(gè)會(huì )徽與奧運會(huì )聯(lián)系起來(lái)，圖片上方“日常官方節目”的字樣是惟一與奧運比賽有關(guān)的說(shuō)明。
在設計上，本屆會(huì )徽的紅黃配色明顯借鑒了上一屆巴黎會(huì )徽的特點(diǎn)，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風(fēng)格。這表明美國藝術(shù)在20世紀初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠未形成氣候。在內容上，奧運會(huì )明顯已經(jīng)成為主辦城市擴大影響的工具，拉動(dòng)經(jīng)濟增長(cháng)的工具。神圣而悠久的奧運傳統遭受著(zhù)前所未有的沖擊與考驗。
第4屆倫敦“白城”是英國的驕傲
1906年，原定舉辦第四屆奧運會(huì )的羅馬向國際奧委會(huì )提出申請，因意大利*財政困難，無(wú)力興建體育場(chǎng)館，宣布放棄主辦權。國際奧委會(huì )不得不臨時(shí)與英國*合作，將奧運會(huì )異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時(shí)間里，英國*表現出了驚人的工作效率。他們在當時(shí)簡(jiǎn)陋的技術(shù)條件下，迅速地在倫敦西區一個(gè)荒蕪的叢林地帶上興建了一座有6.8萬(wàn)個(gè)座位，可容納7萬(wàn)余觀(guān)眾的“現代”運動(dòng)場(chǎng)，即“白城”運動(dòng)場(chǎng)。
這個(gè)耗資4萬(wàn)余英鎊的巨型運動(dòng)場(chǎng)，擁有全長(cháng)536.45米的煤渣跑道，可進(jìn)行多項室內比賽。場(chǎng)地中央除設有一個(gè)足球場(chǎng)外，還容納了一個(gè)長(cháng)100米、寬15米的游泳池！在20世紀初期，這個(gè)宏偉的運動(dòng)場(chǎng)是全倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運會(huì )的會(huì )徽就是以“白城”運動(dòng)場(chǎng)為主題的。一名跳高運動(dòng)員正從以“白城”運動(dòng)場(chǎng)為背景的畫(huà)面中心跳躍出來(lái)，透視繪畫(huà)手法的運用，使整個(gè)畫(huà)面具有了一定的空間感。在近一個(gè)世紀前，這是藝術(shù)上一次大膽的嘗試。
第5屆斯德哥爾摩復古會(huì )徽打上“補丁”
1912年的斯德哥爾摩奧運會(huì )無(wú)疑是奧運會(huì )歷史上一個(gè)重要的里程碑，官方認可的會(huì )徽在本屆奧運會(huì )上首次亮相。在奧運會(huì )籌備期間，瑞典奧委會(huì )聘請了進(jìn)行早期海報藝術(shù)嘗試的霍澤博格進(jìn)行奧運會(huì )會(huì )徽的設計?；魸刹└裆瞄L(cháng)畫(huà)風(fēng)景及人物肖像，并著(zhù)名于設計教堂、學(xué)校等公共場(chǎng)所的裝潢。
在進(jìn)行本屆奧運會(huì )會(huì )徽的創(chuàng )作時(shí)，霍澤博格無(wú)疑從古希臘藝術(shù)及古奧運會(huì )裸體參賽的傳統中得到靈感。在他的作品中，幾個(gè)揮舞所有參賽*旗幟的裸體運動(dòng)員成為會(huì )徽的主體。但他這種“復古”的做法卻極大地震驚了國際奧委會(huì )，國際奧委會(huì )的高官們認為霍澤博格的設計過(guò)于大膽了。因此，當官方的會(huì )徽被正式印刷出來(lái)時(shí)，處于畫(huà)面正中的裸體運動(dòng)員身前被“藝術(shù)”地加上了兩條細長(cháng)的橙色絲帶。但即使這樣，許多*仍拒絕公開(kāi)展出這個(gè)被打了“補丁”的會(huì )徽。
除了大膽地采用裸體形象來(lái)展示奧林匹克的運動(dòng)精神，霍澤博格還打破了歷屆會(huì )徽的沉悶感覺(jué)，使用幾種極具視覺(jué)沖擊力的鮮亮對比色來(lái)襯托奧運會(huì )歡快的慶典氣氛。他反傳統的做法雖然沒(méi)有得到國際奧委會(huì )完全的認可，但這個(gè)天才設計對以后多屆奧運會(huì )的會(huì )徽都產(chǎn)生了明顯的影響。
第7屆安特衛普主辦城市打上烙印
1912年斯德哥爾摩奧運會(huì )后，1914年國際奧委會(huì )在巴黎舉行代表大會(huì )，會(huì )議確定了國際奧委會(huì )五環(huán)旗、會(huì )徽，并作出了一些對奧林匹克運動(dòng)發(fā)展意義深遠的決議。但*次世界大戰的爆發(fā)使原定于1916年在安特衛普舉行的第六屆奧運會(huì )推遲到了1920年。本屆奧運會(huì )提出了“更高、更快、更強”的奧林匹克格言，開(kāi)幕式上，奧林匹克的五環(huán)旗*次在奧運會(huì )賽場(chǎng)升起，并首次舉行了運動(dòng)員宣誓儀式。
本屆奧運會(huì )的會(huì )徽與上一屆的設計如出一轍。一名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據了畫(huà)面最主要的位置，參與本屆奧運會(huì )各個(gè)*的旗幟環(huán)繞在他身體的左側。安特衛普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經(jīng)市內的斯海爾德河淡淡地襯托在運動(dòng)員右側，安特衛普標志性的盾徽明顯地懸掛在畫(huà)面上方，將本屆奧運會(huì )的會(huì )徽打上了主辦城市的深刻烙印。
