高文安簡(jiǎn)介
高文安是建筑師，亦是香港首屈一指的室內設計師。他曾經(jīng)到澳洲留學(xué)，回港工作數年后創(chuàng )辦了「高文安設計有限公司」。
自1976年，高文安不斷設計出精彩的作品，包括「中藝(香港)有限公司」、「廣東的士高」、「凱聲戲院」、「上海灘」、「半島酒店嘉麟樓」、「賽馬會(huì )沙田會(huì )所百俊廳」，以及遍布全港的各個(gè)家居等。
高文安于1943年在上海出生，其父經(jīng)營(yíng)酒樓，屬連鎖集團，為高家提供良好的生活條件。
他六歲來(lái)港，完成中學(xué)后便到澳洲升學(xué)，*在墨爾本*以一級榮譽(yù)畢業(yè)，并榮獲建筑系學(xué)士之設計優(yōu)異獎及「Picton Hopkins Prize」。
高文安于1970年挾著(zhù)建筑系畢業(yè)生身份回港，當時(shí)他覺(jué)得發(fā)展商忽略室內設計的重要性，因此漸漸失去對建筑行業(yè)的期望。
首先，他在「潘愆壽顧問(wèn)工程事務(wù)所」任職建筑師達數年之久，然后轉到「利安工程公司」擔當工程部經(jīng)理一職。直至1976年，他得到鄰居的鼓勵，創(chuàng )辦了「高文安設計有限公司」。1977年，高文安為自己位于石澳的小屋設計一番，把殘舊的小村屋變?yōu)槊烙^(guān)又實(shí)用的安樂(lè )窩。鄰居無(wú)不驚嘆其設計天賦，隨即一擲30萬(wàn)港元邀請他設計家居。當時(shí)來(lái)說(shuō)，這個(gè)數目足以購買(mǎi)一個(gè)千尺單位。
高氏的設計揉合中西文化，將*文化滲入建筑概念，加上西方的科技及舒適特質(zhì)，拼湊出獨特的設計作品，令他引以自豪。
他對于古文化有一股熱情，原因是古代建筑不會(huì )因年代久遠而失色，甚至沒(méi)有地域的限制。
為了滿(mǎn)足創(chuàng )作上及技術(shù)上的好奇心，高文安經(jīng)常游歷世界各地，與自然的建筑及環(huán)境融合起來(lái)。因此，他的設計總是*的。
高文安的另一天賦是善用空間的巧思。他相信室內設計的宗旨是創(chuàng )造舒適的安樂(lè )窩，任何隔間，經(jīng)他略為調配修改，都會(huì )變得既美觀(guān)又實(shí)用；本來(lái)狹小的房間，經(jīng)他改動(dòng)一番，便會(huì )感覺(jué)寬敞起來(lái)。他甚至會(huì )根據居者的喜好而添置裝飾，給客人窩心的感覺(jué)。
高氏認為客人的想法及感覺(jué)是創(chuàng )作的根源，因此開(kāi)始時(shí)他會(huì )細心聆聽(tīng)客人的需要及期望，經(jīng)過(guò)深思熟慮才動(dòng)筆設計。這便是他的成功之道。
平日除了室內設計，運動(dòng)亦是高文安生活上不可或缺的事情。
他于53歲出版了寫(xiě)真集「At His Peak」，除了紀念去世的母親，還向亞洲成功的中年男仕帶出一個(gè)明確的訊息：同時(shí)擁有事業(yè)與健康身體的重要。
生活品味
「我雖然勤勞和節儉，但是我懂得享受生活！」他在「高文安的居家風(fēng)格」一書(shū)中經(jīng)常提及這句說(shuō)話(huà)。
高文安善用富有南*少數民族特色的布料制造被套，經(jīng)常出現的*屏風(fēng)亦是他的至愛(ài)之一！
他強調質(zhì)素、品味、個(gè)性，這些生活元素正好從書(shū)中反映出來(lái)。其設計總是令人驚嘆的，例如在休息室或露天位置擺放浴缸，讓您一邊浸浴一邊遠望天際；甚至在花園設置洗手間，或在游泳池上架空搭建小屋。其設計十分精彩，吸引無(wú)數顧客。
高文安的居家風(fēng)格
高文安至仍是單身漢，然他對“家”的要求卻是十分嚴格、溫暖、舒適、私密、有個(gè)性是基本條件，之外再加上自己的設計語(yǔ)匯、線(xiàn)條與色彩，他是個(gè)酷愛(ài)休閑與運動(dòng)的人，因此他的家總是不乏一個(gè)健身房或是游泳池，在整個(gè)居住空間中，高文安個(gè)人尤其重視廚房和洗手間的設計，通常他的廚房都窗明幾凈的有如吧臺，洗手間也明朗喜悅的有如游戲間，曾經(jīng)他將浴缸擺在客廳現臥室之間，曾經(jīng)他將浴池設置在院子里，曾經(jīng)他將浴室設置在頂樓，洗澡時(shí)可以透過(guò)玻璃看見(jiàn)窗外的景致，曾經(jīng)他將便池設計在花園里，如廁時(shí)還能拈花惹草……
另外，高文安也是熱愛(ài)*文化和亞洲文化的，他的設計作品中不乏中式家具、泰國和越南的手工制品，還有日本庭園的意象等等，他的企圖是透過(guò)室內設計的管道，將亞洲文化推展到全世界。
原來(lái)高文安是建筑師，卻因為喜歡與人溝通，喜歡聽(tīng)別人傾訴，而成一個(gè)先滿(mǎn)足客人，再滿(mǎn)足自己的設計師。曾經(jīng)有一次高文安參加了一個(gè)二百人的大型雞尾酒會(huì )，在酒會(huì )中，他發(fā)現大部分的人都在談?wù)撟约?，完全忽略別人的存在，從此在人群中他從不談自己，只聽(tīng)別人說(shuō)，他也因而了解更多的人性與事件，他的“好人緣”成為他爭取案件的條件之一。
高文安的家一直是朋友們喜歡聚會(huì )的好地點(diǎn)，因為那里有*的談天空間，又有最人性的享受，紅酒、起司、熏肉和熱情的主人，往往一個(gè)夜晚總是很快成為美麗記憶。
曾經(jīng)高文安為自己設計過(guò)十幾個(gè)家，每一個(gè)家都因環(huán)境、大小的不同而有不一樣的設計，但*個(gè)家卻也都給人留下深刻印象，或許經(jīng)由他的居家風(fēng)格，我們可以對高文安這么一位設計師有更多的了解與認識吧。
炒樓與投資
高文安的十幾個(gè)家大部分都出租可轉售作為投資。
高文安認為樓宇如果想在投資后立即出租，讓租金馬上成為供樓的來(lái)源，在購買(mǎi)樓宇時(shí)就要注意各方面的問(wèn)題，租金與供樓款起碼要大致平衡。
白領(lǐng)、金領(lǐng)等高級知識分子和科技人才之類(lèi)的住客，自然*，因為他們有修養，有穩定的收入，但他們也有自己特別的品位，一般的裝修不能適合他們，在這樣的情形之下，一是將空房子租給他們，任他們自己發(fā)揮，二是在室內設計方面，投資者花些心思，盡量與他們的品位合拍。
憑其個(gè)人的經(jīng)驗，６０—７０平方米的樓宇，最適合單身的外國來(lái)客和新婚夫婦居住，確立了租住的對象，就要針對他們的需求而設計。他曾替一位客人設計了幾間６０平方米左右的單位，經(jīng)過(guò)設計裝修后，每個(gè)單位以高出市面月租一倍的價(jià)格出租，有人不相信，認為只有傻子才會(huì )租用。事實(shí)上，每位租用的住客都覺(jué)得物有所值。
他做室內設計，每個(gè)單位都準備了一切用得上的家電、用品，如廚房的冰箱、洗衣機、熱水爐、抽油煙機、櫥柜等；浴室的浴簾、梳妝鏡、浴巾及浴室地毯等。睡房則有衣柜、燈飾、窗簾和一切床上用品。飯客廳內沙發(fā)、燈飾、茶幾、壁畫(huà)、餐臺椅、杯碟碗筷都一應俱全。有的我甚至連信封、信箋、名片等都先替他們印好，等他們一住進(jìn)去就一無(wú)所缺，感到舒適愉快。風(fēng)塵仆仆的住客，日夜為業(yè)務(wù)所煩，一旦有了這樣的生活環(huán)境，也就不會(huì )在乎那租金貴了一點(diǎn)了。
總結這類(lèi)設計心得，*次裝修時(shí)必須將間隔做得好，色澤調和，家具配搭適宜，日后修葺就不會(huì )花費太大。其實(shí)室內設計，不需太考究家具的質(zhì)料是否上乘，而要求有規一的布置、統一的裝璜，讓人感受到居所的特色和個(gè)性，特別是那些優(yōu)越感強的時(shí)尚人士，更希望自己的家居與眾不同。如果準確迎合他們的心理，租金的提高，其實(shí)是兩廂情愿的事情。
高文安是享譽(yù)香港的室內設計師，自１９７６年創(chuàng )辦“高文安設計有限公司”后，從事室內設計工作至今，設計風(fēng)格清新自然，個(gè)性十足。近期接連在廣州看到他的設計作品，顯示出本地室內設計市場(chǎng)的發(fā)展和他對這一市場(chǎng)的興趣。高文安一直都希望回國內做些設計，但以往一直未能如愿。近十年八年，國內的生活水平有了很大提高，在廣州，更有許多外省人士南下工作，他們中的不少人是年輕的知識分子，需要買(mǎi)房置業(yè)，對家居要求也較高，希望有全新的生活方式。所以，反過(guò)來(lái)說(shuō)是因為國內的市場(chǎng)有了這樣的需要。他認為如果其設計能引起別人的共鳴，那當然非常樂(lè )意回內地做設計。香港的室內設計有它值得借鑒的地方，畢竟它起步于五十年代，已有了半個(gè)世紀的發(fā)展。
高的家居設計概念一直認為家居設計應尊重屋主的生活方式和情趣。有人認為家居是身分地位的體現，他一直反對這種看法。家居是很私人的地方，溫馨、有情趣才是最重要的。如果是別墅設計，例如番禺麗江的townhouse,就更要考慮室內環(huán)境與地面的關(guān)系、與室外環(huán)境的關(guān)系。
不過(guò)時(shí)、不老套、清新的設計
高文安認為家居不可能像時(shí)裝一樣，潮流過(guò)后可以隨時(shí)更換，要知道大家都是拿真金白銀出來(lái)裝修的。所以，并不太提倡走在潮流尖端的設計，而會(huì )在設計中運用一些傳統文化的元素，起碼要有一些擺件是傳統的東西。古舊并不等于老土，傳統的東西反而是越陳舊越淳厚的，越能引起思考的。很多時(shí)我提倡一種“亞洲風(fēng)情”，這里頭不但有*的東西，也有印度的、尼泊爾、馬來(lái)西亞的、泰國的東西，利用這些地方的極具文化特色的擺設、家具加以點(diǎn)綴，常令帶來(lái)驚喜。比如在麗江掬水別墅的樣版房中擺了兩個(gè)捉魚(yú)用的竹籮，這就是他特意飛到馬來(lái)西亞選購的。每做一個(gè)設計，都會(huì )親自到各地挑選我認為合適的飾品。
有人說(shuō)在他設計的房子里會(huì )有一種氣氛籠罩著(zhù)，我想這是與各種飾物擺件的精心陳設是分不開(kāi)的，比如一張床單的折法，也是有諸多講究的，設計到位就讓人感到很有心思。
珍視傳統文化
高文安在澳洲學(xué)習澳洲人的生活態(tài)度，和安排家居生活的方式，他們的生活是非常貼近自然的?；氐较愀?，才開(kāi)始真正接觸東方文化，并逐漸認識到它的價(jià)值。對自己傳統的東西不屑一顧，是淺薄的表現，亞洲許多*其實(shí)都對自己的傳統文化非常珍視，反觀(guān)我們卻做得相當不夠。他在香港二十多年一直在搖旗吶喊，要珍視自己的文化，現在不少香港設計師都做得越來(lái)越好了。在國內經(jīng)濟起飛的階段，人們會(huì )更接受西方的家居設計風(fēng)格，或是片面追求豪華，都是可以理解的，希望這個(gè)階段不會(huì )太長(cháng)。
對國內設計師的看法
高文安感覺(jué)他們的設計還是比較流于表面，沙發(fā)是沙發(fā)、餐椅是餐椅，缺乏一種生活的情趣和感覺(jué)。好像看不出他們有全身心投入到設計中。對設計有沒(méi)有投入熱情，有沒(méi)有親力親為，是很重要的。
也許廣州或內地的一些設計師對自己本土的文化比較缺乏信心，這樣在設計中往往缺乏地區性特色。而我認為，在廣州做的家居設計，與在番禺或杭州、西安做的都應該不一樣。如果有人說(shuō)要在廣州做一間完全是法國巴黎風(fēng)格的房子，我會(huì )勸他不要這樣做，因為兩個(gè)地方是拉不上關(guān)系的。
室內作品欣賞
