二胡是一種*傳統拉弦樂(lè )器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是*民族樂(lè )器家族中主要的弓弦樂(lè )器(擦弦樂(lè )器)之一。下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)二胡的發(fā)聲原理，大家千萬(wàn)別錯過(guò)。 ?

二胡的發(fā)聲原理 ?

音箱共震，由于按弦使琴弦震動(dòng)的長(cháng)度不同，震動(dòng)的頻率改變，使共鳴的音箱震動(dòng)頻率不同，由音箱放大發(fā)出聲音!基本上有弦的樂(lè )器發(fā)音原理都是這樣的。比如小提琴，吉他。 ?

二胡發(fā)音工作原理 ?

二胡是一個(gè)功放器材，蟒皮相當于揚聲器的紙盤(pán)，琴筒好比是音箱外殼，琴碼，琴弦，弓子，軫子，好比是功放機的電路，揚聲器可以發(fā)出聲音來(lái)依賴(lài)功放電路推動(dòng)揚聲器線(xiàn)圈形成磁場(chǎng)強度與磁鐵的磁力變化趨勢，以柔性克罡性，的震動(dòng)讓紙盤(pán)音階發(fā)出聲音，二胡可以發(fā)出聲音來(lái)依賴(lài)手推動(dòng)弓毛摩擦琴弦，震動(dòng)傳達琴嗎推動(dòng)蟒皮才發(fā)出聲音，主要音源還是來(lái)于琴弦上，只要把琴弦繃緊架構在木盒子上 ，用手去撥弦，一樣會(huì )發(fā)出清脆的聲音。 ?

至于琴弦發(fā)出的聲音要怎么的得到動(dòng)聽(tīng)共鳴，就由莽皮來(lái)取決，莽皮的厚薄，松緊起到了關(guān)鍵作用，至于想出什么音色，關(guān)鍵在于弓毛和琴弦是怎么去摩擦，有輕重，摩擦時(shí)間，左右手的配合手法等，想一把二胡拉出動(dòng)聽(tīng)的曲子，重要的幾個(gè)條件，演奏水平，弓毛，琴弦質(zhì)量，琴碼特色，莽皮等級，最重要還是演奏水平，本身弓毛和琴弦摩擦不構成狼音，出現狼音是琴碼和蟒皮的協(xié)調是否合理，其琴碼占少數，重要是蟒皮的蒙的張力是否適當均勻。一把好琴，不需要黃花梨，小葉紫檀，一樣可以發(fā)出好音質(zhì)，一把好琴把濾音墊取下來(lái)試拉上下各把位沒(méi)有狼音，沒(méi)有雜音，音準，這些才是重要 ，聲音單薄尖銳沒(méi)有關(guān)系。 ?

二胡的基本構造 ?

琴筒 ?

琴筒是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著(zhù)一個(gè)音窗(一般為雕木花窗)，不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成(紫檀木很少)，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(cháng)13厘米，前口直徑(對邊)8.8厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。 ?

琴皮 ?

琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是*的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著(zhù)直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。 ?

琴桿 ?

琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著(zhù)上連下接的支撐作用，而且對整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木(數量較少)、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長(cháng)81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線(xiàn)細密而均勻、無(wú)節、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一定光亮度等。 ?

琴軸 ?

琴軸共有上下兩個(gè)(又名琴軫)，起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調弦帶來(lái)困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，若制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì )出現松動(dòng)、滑動(dòng)等現象，容易導致跑弦走音。 ?

琴弦 ?

琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦*;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。 ?

琴弓 ?

琴弓(俗稱(chēng)弓子)由弓桿和弓毛構成，一把好弓首先要長(cháng)而直;其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚(yú)尾連接處捆扎要牢固;*要注意弓桿的節應少而小，粗細適中。全長(cháng)76~85 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(cháng)度2.4尺，用江葦竹(又名幼竹)制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線(xiàn)來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(cháng)度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。 ?

千斤 ?

千斤又稱(chēng)千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線(xiàn)、絲線(xiàn)、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線(xiàn)繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線(xiàn)繞千斤。 ?

琴碼 ?

琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著(zhù)二胡的音質(zhì)。 ?

?

為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實(shí)的簡(jiǎn)狀)，聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fā)音單調的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴。 ?

琴托 ?

琴托是琴身的底托，起著(zhù)裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時(shí)更為方便。 ?

制音墊 ?

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果*的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時(shí)要失去一部分音量;遠離琴碼，音色就會(huì )變的眀亮，要根據曲子需要調整。 ?

二胡的保養方法 ?

琴皮 ?

二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來(lái)說(shuō)是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話(huà)，會(huì )有很長(cháng)的使用壽命。我們見(jiàn)到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會(huì )保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來(lái)的，平時(shí)經(jīng)常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。 ?

為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來(lái)說(shuō)，琴皮加工的*道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過(guò)程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來(lái)看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會(huì )影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面涂上油性物質(zhì)，會(huì )影響琴皮的透氣性和琴皮的振動(dòng)。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進(jìn)行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會(huì )導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時(shí)還會(huì )引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。 ?

琴筒和琴桿 ?

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì )造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時(shí)會(huì )引起琴筒和琴桿的開(kāi)裂。二胡處在長(cháng)期過(guò)分潮濕的環(huán)境中還會(huì )引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時(shí)不練琴時(shí)應將琴放入琴箱，并在琴箱內放入一些干燥劑。 ?

琴弓 ?

在弓子的使用過(guò)程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現弓毛上油污較多而影響演奏時(shí)，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態(tài)，否則日久后會(huì )使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長(cháng)期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲(chóng)咬斷。 ?