唱歌是一件讓人非常放松的事情，不僅減少了自己的煩惱，而且有時(shí)候也帶給別人快樂(lè )，在別人傷心時(shí)帶去一抹溫暖。下面小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)唱歌氣息與發(fā)聲技巧，大家千萬(wàn)別錯過(guò)。 ?

唱歌氣息與發(fā)聲技巧 ?

氣息運用 ?

歌唱中氣息運用是關(guān)鍵，唱歌中講究的是自然呼吸腹式呼吸法，無(wú)論是器樂(lè )還是聲樂(lè )都是講究自然的，自然也是身體自然狀態(tài)，找到自然呼吸狀態(tài)的方法是，人正面躺在床上，觀(guān)察自己腹部是怎么自然呼吸的，這種自然呼吸的規律是怎么進(jìn)行的，然后在自然呼吸基礎上加大氣息呼與吸的幅度與氣息量，把這種規律練熟悉，自然會(huì )形成復式呼吸法。 ?

氣息運用方法與吹氣帶動(dòng)聲帶三腔共鳴方法 ?

唱歌講究為三腔共鳴，既是頭腔，胸腔，鼻腔全部感覺(jué)在震動(dòng)，練習方法為首先吸一口氣，不要呼出，憋住氣息，然后用腹部力量加強氣息力度，嗓子放松，用氣壓去振動(dòng)聲帶，嘴唇緊閉用閉口音練習，氣息從鼻子呼出，氣息量的大小決定聲帶振動(dòng)發(fā)音量的大小，有效認真體會(huì )練習即可找到三腔共鳴。 ?

嘴型與嗓音聲音的位置 ?

唱歌時(shí)嗓音位置與嘴型不同，既是發(fā)出音色與音質(zhì)不同，聲音靠前與靠后音色具有明顯變化，演唱時(shí)聲音靠前，聲音明亮甜美，嗓音靠后，音色渾厚，嘴型一般打開(kāi)下顎掛鉤，嘴型大小決定送氣量的大小，也影響聲帶振動(dòng)，不同的發(fā)聲位置決定歌唱的音色。 ?

音準與跑調解決 ?

一首歌曲唱的好聽(tīng)與否在于音準與跑調的解決，音準既是音樂(lè )的音高固定位置，如果音高不準既是偏離本調，導致歌唱難聽(tīng)，解決這一關(guān)鍵是在于音高要多加記憶，用小聲模仿音高的高度，解決跑調關(guān)鍵在于樂(lè )譜閱讀，樂(lè )譜中最關(guān)鍵的發(fā)音是沒(méi)有三聲和二聲，只有一聲和四聲，如果在讀樂(lè )譜中發(fā)出二聲和四聲音調，就會(huì )出現演唱跑調現象。 ?

?

唱歌時(shí)氣息練習的方法 ?

一、慢吸慢呼： ?

1、聞花式吸氣，吸氣后橫膈膜下降身體擴張，牙關(guān)咬緊發(fā)si的音，利用橫膈膜下降的力量和口腔的力量控制氣息的流量，使呼氣滿(mǎn)足持續、平均、緩慢這三個(gè)條件。 ?

2、持續發(fā)SI不間斷，讓自己的出氣保持平均不要忽大忽小，緩慢發(fā)SI，不要出氣太快。練習20分鐘，每次15-20秒，遞增至25秒，30秒，35秒，40秒，45秒; ?

慢吸慢呼可以讓你感受到控制氣息穩定和連貫的感覺(jué)。那么結合這個(gè)練習我們可以試唱簡(jiǎn)單的音階，找到控制氣息穩定連貫的同時(shí)，使自己的聲音也可以穩定并且連貫。 ?

二、慢吸快呼：慢吸快呼可以讓你感受到控制氣息沖擊，爆發(fā)的感覺(jué)。我們可以試唱簡(jiǎn)單的爆破音，例如po，pao，ba，bao，pu，pi，qi，ti等等。找到控制氣息穩定連貫的同時(shí)，使自己的聲音也可以具有爆發(fā)力。 ?

三、快吸慢呼： ?

1、驚訝式吸氣，快速吸氣后橫膈膜下降身體擴張，牙關(guān)咬緊發(fā)si的音，利用橫膈膜下降的力量和口腔的力量控制氣息的流量，使呼氣滿(mǎn)足持續、平均、緩慢這三個(gè)條件。 ?

2、快速的吸氣可以更好的鍛煉你在唱歌中呼吸的感覺(jué)，尤其是對于一些歌詞偏密集的歌曲，能提供給你換氣的時(shí)間并不長(cháng)，那么這種快速吸氣緩慢呼吸的方式，就可以鍛煉你在處理這種歌曲時(shí)面對的問(wèn)題。 ?

3、*練習要練習20分鐘，每次15-20秒，遞增至25秒，30秒，35秒。 ?

四、快吸快呼 ?

1、發(fā)聲練習：聲音支撐點(diǎn)：用si，ha發(fā)音; ?

2、用hei發(fā)音，聲音打開(kāi) 聲音支撐點(diǎn) 持續發(fā)聲; ?

3、用ye，ya，bua，ai發(fā)音，體會(huì )胸腔低喉位。通過(guò)發(fā)聲腔體的轉變 用朗讀找發(fā)聲感覺(jué); ?

4、用la發(fā)音，打開(kāi)面罩腔 ei聲帶閉合 打開(kāi)面罩腔; ?

5、用nee發(fā)音，體會(huì )鼻腔。 ?

唱歌的技巧 ?

1、聲音下沉、上揚，靠前、靠后，虛化、真聲，是歌手經(jīng)常遇到的課題。這里著(zhù)重研究略靠后這一問(wèn)題，目的是為了使聲音上下貫通。喉頭開(kāi)啟，呈半打哈欠的狀態(tài)，才能使聲音略靠后，否則總是離不開(kāi)捏緊、缺少氣息支持這種狀態(tài)。男中音、女中音的喉頭開(kāi)啟度、聲音位置靠后度超越男高音、女高音。六個(gè)母音：啊、喔、衣、歐、烏、玉，聲音位置各不相同。發(fā)”啊“，是靠前的，帶一點(diǎn)”喔“，感覺(jué)靠后了一點(diǎn);帶”烏“，更靠后了一點(diǎn)?！卑　皫А币隆?、”玉“，仿佛聲音更集中、共鳴位置高了一點(diǎn)。 ?

2、放松牙關(guān)、下腭，促使聲音上揚、靠前。先靠后、后靠前，與一味追求靠前是兩回事。歌手本人力求靠后，觀(guān)眾的感受是靠前的，沒(méi)有喉音、舌根音、鼻音、擠壓音，而是自然、圓潤、暢通的聲音效果。改不掉喉音的人是無(wú)法靠后的，由于是淺呼吸，喉頭關(guān)閉狀態(tài)，聲音的振動(dòng)范圍極小，局限于喉部一點(diǎn)共鳴。其實(shí)算不上真正的共鳴，而且無(wú)法得到喉部以外腔體的響應。 ?

3、張開(kāi)、張大口深吸一口氣，有所保持住，意味著(zhù)喉頭已開(kāi)啟，胸腹部在擴張的基礎上略有收縮，促使聲帶振動(dòng)的動(dòng)力隨之產(chǎn)生，三個(gè)主要共鳴腔一起參與，混合共鳴頓時(shí)回蕩起來(lái)。此時(shí)的喉頭應是穩定的，不會(huì )往上跑，看似是耗氣過(guò)大的，其實(shí)因聲門(mén)閉合好，節省了氣息，所以說(shuō)聲音略靠后，能更好地控制氣息。 ?

4、聲音略靠后與笨重的喉音有著(zhù)本質(zhì)的區別，前者的聲音完全靠氣息的支持，喉部是不用力的，具有竹笛那種清澈、松弛、悅耳的音色，又似二胡、小提琴那樣的純凈、柔美、抒情的風(fēng)味。后者喉頭不開(kāi)啟，又不能連結底氣，聲帶不能準確地振動(dòng)，喉音的本質(zhì)是白聲，是沒(méi)有共鳴的。 ?

5、聲音略靠后，是專(zhuān)業(yè)水準的一個(gè)重要標志，必須從理論上認識清楚，是喉頭狀態(tài)、聲帶、氣息等多個(gè)方面的連動(dòng)。剛開(kāi)始練習，感到聲音有些不自然，帶有粗壯、悶暗的色調，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的磨練，聲音變得靈巧、自然，音量有所加強。將自己的過(guò)去與現在的聲音作比較，將自己的聲音與其他優(yōu)秀的歌手作比較，進(jìn)步還是退步，有超越還是有差距，做一個(gè)正確的評定。 ?

6、歌唱的略靠后不全是為了使聲音更好地靠前，首先是有助于氣道聲道的上下暢通，以充分利用人體的后半身(或是頭部的后半腦)咽腔形成聲音，上接鼻咽腔、下連胸腔，讓聲道的上下距離擴展到*限度。讓聲音略靠后，初期會(huì )感到音高不如以前，有點(diǎn)撐的傾向，但暢通度高了、力度有所增大。調整的方式并不是回到老路，而是堅信略靠后是完全正確，一是調整氣息，二是調整聲帶的張力，三是調整與其它相關(guān)發(fā)聲器官的配合。一個(gè)歌手靠前與靠后的聲音往往判若兩人，其說(shuō)話(huà)聲又是第三個(gè)人，應該說(shuō)略靠后的聲音是*美的，從青年時(shí)期開(kāi)始一直唱幾十年仍能保持青春的光華。 ?

7、氣息訓練：不論是非歌唱，還是不合格的歌唱，都用到了丹田，但沒(méi)有用好。丹田用氣，必須讓所有吸氣肌群一起收縮，將氣吸進(jìn)來(lái)然后讓胸廓、腹部擴張，將氣拉住，在保持這種擴張的狀態(tài)下，以丹田為中心的呼氣肌群收縮，將氣息源源不斷地呼出，呼與吸形成對流。氣息不到達腰部、腹部、小腹，這些部位對已吸入的氣息起著(zhù)托舉的作用。小腹的收縮推動(dòng)了氣息的流動(dòng)。聲音略靠后，上下貫通了才能使丹田用氣成為現實(shí)。 ?