合肥游戲原畫(huà)游戲設計培訓課，最近都在說(shuō)游戲設計，那么它好在哪里我們可以看一下怎樣提高游戲設計專(zhuān)業(yè)能力，游戲的創(chuàng )新是什么，游戲是如何被設計出來(lái)的，動(dòng)作游戲的設計語(yǔ)法，游戲設計怎么做到實(shí)用逼真，游戲敘事的基本結構，游戲敘事的四層設計方法。
怎樣提高游戲設計專(zhuān)業(yè)能力
使用像GameMaker這樣的工具來(lái)做一個(gè)玩法原型，完成一些小而完整的工作。gamejam多參加，可以多參加ludumdare，參加之后玩其他人做的游戲，互相評價(jià)一下。玩游戲和寫(xiě)筆記。找出你認為特別(好或壞)的地方來(lái)分析。制作樣機和分析其他人的游戲要切換進(jìn)行，會(huì )有很快的提高。
游戲的創(chuàng )新是什么
游戲業(yè)內的創(chuàng )新，往往依賴(lài)于新技術(shù)(例如從2D游戲發(fā)展到3D游戲)，網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的發(fā)展使各種形式的網(wǎng)絡(luò )游戲得以實(shí)現，物理引擎和圖形學(xué)等技術(shù)使游戲更加逼真，新平臺(如國內的端游到頁(yè)游，以及今天人們所期待的虛擬現實(shí)和增強現實(shí)游戲)，或者針對某一領(lǐng)域或某一游戲類(lèi)型的具體問(wèn)題提出新的解決方案，但在游戲整體體驗層面上，幾乎沒(méi)有思考和創(chuàng )新。
游戲是如何被設計出來(lái)的
我們可以先根據自己的情況，對未來(lái)的方向做個(gè)計劃。比方說(shuō)，你是一個(gè)熱愛(ài)繪畫(huà)、想從事游戲相關(guān)美術(shù)工作的人，那么你應該知道在游戲開(kāi)發(fā)過(guò)程中，不同的美術(shù)工作需要畫(huà)出什么樣的東西來(lái)制作什么樣的美術(shù)資源，設計師和技術(shù)人員會(huì )如何對你所做的美術(shù)資源進(jìn)行修改和使用，你在后面的學(xué)習中應該著(zhù)重練習哪方面的技術(shù)和能力。
游戲設計動(dòng)作游戲的設計語(yǔ)法
獨立游戲側重于做小做精，不應過(guò)大，而國內團隊，特別是動(dòng)作游戲團隊，容易將游戲規模越做越大，這是一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)制作者們都知道，制作動(dòng)畫(huà)需要滿(mǎn)足兩個(gè)條件：時(shí)間和空間，以及動(dòng)漫游戲的設計。例如動(dòng)作游戲中就有取消和硬直的概念，前者是新動(dòng)作代替現有動(dòng)作的機制，后者是對動(dòng)作不能執行的時(shí)間懲罰，這就是時(shí)間上的動(dòng)作游戲。
游戲設計怎么做到實(shí)用逼真
游戲UI設計的類(lèi)型和特點(diǎn)在2009年，Fagerholt和Lorentzon就提出了游戲UI的設計理論。他們從3D游戲空間以及虛擬游戲劇情兩個(gè)維度來(lái)衡量，分為非劇情UI，空間UI，元UI，劇情UI四種?？臻gUI改變了傳統UI在2D屏幕上平鋪疊加的方式，將UI設計在游戲空間之中，增加了UI功能和空間的融合。與游戲場(chǎng)景，劇情連接起來(lái)會(huì )使游戲體驗更佳趨近與現實(shí)生活，更加合理，更具有臨場(chǎng)感。
游戲敘事的基本結構
在介紹線(xiàn)性敘事和非線(xiàn)性敘事之前，需要提一下三幕式。這是一個(gè)思想，在線(xiàn)性敘事和非線(xiàn)性敘事中都可以使用。三幕式將故事分為開(kāi)端，中段和結尾。開(kāi)端用于交代故事背景及主要沖突，中段用來(lái)展現主角不斷對抗沖突，解決困難，而在結尾，沖突達到*峰，也即是所謂的高潮，主角戰勝或敗于困難，故事戛然而止。對于非線(xiàn)性敘事的分類(lèi)，真是眾說(shuō)紛紜，但是很多想法都很類(lèi)似。其實(shí)用一種結構描述一個(gè)游戲的敘事幾乎是不可能的，大多數游戲的敘事是多種結構組合，嵌套而成的。
游戲敘事的四層設計方法
*層：游戲玩法.首先，我們需要從基本的玩法入手，并從一開(kāi)始就牢記敘事方面至關(guān)重要。第二層：敘事目標.通常玩家進(jìn)入某些游戲階段的原因僅僅是純粹的流程。第三層：敘事背景.加入了敘事目標之后，游戲場(chǎng)景有了一定的敘事性。第四層：心理建模.現在是第四層，也是*一層-心理建模。該層的目標是改變玩家對游戲的感知和思考方式。我們想研究玩家如何評估他們的體驗。
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