繪制服裝效果圖是表達設計構思的重要手段，因此服裝設計者需要有良好的美術(shù)基礎，通過(guò)各種繪畫(huà)手法來(lái)體現人體的著(zhù)裝效果。服裝效果圖被看作是衡量服裝設計師創(chuàng )作能力、設計水平和藝術(shù)修養的重要標志，越來(lái)越多地引起設計者的普遍關(guān)注和重視。
服裝設計中的繪畫(huà)形成有兩種：一類(lèi)是服裝畫(huà)，屬于商業(yè)性繪畫(huà)，用于廣告宣傳，強調繪畫(huà)技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺(jué)效果。另一類(lèi)是服裝效果圖用于表達服裝藝術(shù)構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著(zhù)裝具體形態(tài)以及細節描寫(xiě)，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術(shù)和工藝上都能完美地體現設計意圖。
服裝設計圖的內容包括服裝效果圖、平面結構圖以及相關(guān)的文字說(shuō)明三個(gè)方面。
1．服裝效果圖的內容和表達方式 服裝效果圖一般采用寫(xiě)實(shí)的方法準確表現人體著(zhù)裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要點(diǎn)要在圖中進(jìn)行強調以吸引人的注目，細節部分要仔細刻畫(huà)。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現設計構思和穿著(zhù)效果的角度和動(dòng)態(tài)為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫(huà)方式加以表達，要善于靈活利用不同畫(huà)種、不同繪畫(huà)工具的特殊表現力，表現變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動(dòng)態(tài)優(yōu)美、用筆簡(jiǎn)煉、色彩明朗、繪畫(huà)技巧嫻熟流暢，能充分體現設計意圖，給人以藝術(shù)的感染力。
2．平面結構圖 一幅完美的時(shí)裝畫(huà)除了給人以美的享受外，最終還是要通過(guò)裁剪、縫制成成衣。服裝畫(huà)的特殊性在于表達款式造型設計的同時(shí)，要明確提示整體及各個(gè)關(guān)鍵部位結構線(xiàn)、裝飾線(xiàn)裁剪與工藝制作要點(diǎn)。平面結構圖即畫(huà)出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細比例，服裝內結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過(guò)平面圖加以刻畫(huà)。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規格，一般以單色線(xiàn)勾勒，線(xiàn)條流暢整潔，以利于服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。
3．文字說(shuō)明 在服裝效果圖和平面結構圖完成后還應附上必要的文字說(shuō)明，例如設計意圖、主題、工藝制作要點(diǎn)、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問(wèn)題等，要使文字與圖畫(huà)相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。
時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝為表現主體，展示人體著(zhù)裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫(huà)種。
時(shí)裝畫(huà)是一門(mén)藝術(shù)，它是時(shí)裝設計的專(zhuān)業(yè)基礎之一，是銜接時(shí)裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時(shí)裝畫(huà)表現的主體是時(shí)裝，脫離這一點(diǎn)，便難以稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)。幾個(gè)世紀以來(lái)，包括今天的藝術(shù)家們，對時(shí)裝的熱情從沒(méi)有減退過(guò)，我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫(huà)作品，但這些作品之所以不能稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)，是因為它們表現的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫(huà)的內容是表現或預視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著(zhù)裝后的氣氛。
時(shí)裝畫(huà)還具有另一個(gè)特點(diǎn)，即具有雙重性質(zhì)：藝術(shù)性和工藝技術(shù)性。首先，作為以繪畫(huà)形式出現的時(shí)裝畫(huà)，它脫離不了藝術(shù)的形式語(yǔ)言。對于時(shí)裝來(lái)說(shuō)，時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現。而以繪畫(huà)形式、材料或創(chuàng )造方法來(lái)表現的時(shí)裝畫(huà)，則是其創(chuàng )作、繪制的基本要求。雖然近期出現的電腦時(shí)裝畫(huà)，脫離了傳統的繪畫(huà)工具材料，但從創(chuàng )作心理過(guò)程以及電腦最終所表現的視覺(jué)效果來(lái)看，電腦時(shí)裝畫(huà)仍然是屬于繪畫(huà)的形式范疇，只是其運作過(guò)程和表現的方式與傳統的時(shí)裝畫(huà)有所不同。其次，時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性，是指作為時(shí)裝設計專(zhuān)業(yè)基礎的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎并受時(shí)裝制作工藝制約的特性，即在表現過(guò)程中，需要考慮時(shí)裝完成后，穿著(zhù)于人體之上的時(shí)裝效果和滿(mǎn)足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫(huà)的分類(lèi)
時(shí)裝畫(huà)具有多種類(lèi)型，大致可以歸納為四個(gè)方面：
1．時(shí)裝設計草圖
時(shí)裝設計是一項時(shí)間性相當強的工作，需要設計者在極短的時(shí)間內，迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類(lèi)時(shí)裝畫(huà)具有一定的概括性、快速性，而同時(shí)又必須讓包括設計者在內的讀者通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的勾畫(huà)、記錄，讀懂設計者的構思。一般來(lái)說(shuō)，具有這種特性的時(shí)裝畫(huà)，便是時(shí)裝設計草圖。
時(shí)裝設計草圖，可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何工具，甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫(huà)面視覺(jué)的完整性，而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后，采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思；有時(shí)采用單線(xiàn)勾勒并結合文字說(shuō)明的方法，記錄設計構思、靈感，使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡(jiǎn)單，即使勾勒時(shí)，亦側重某種動(dòng)勢以表現時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預視效果，而省略人體的眾多細節。
2．時(shí)裝效果圖
時(shí)裝效果圖，是對時(shí)裝設計產(chǎn)品較為具體的預視，它將所設計的時(shí)裝，按照設計構思，形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來(lái)。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”，便是這種類(lèi)型的時(shí)裝畫(huà)。準確地說(shuō)，“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫(huà)分類(lèi)中的一種，是我們通?？谡Z(yǔ)表述的時(shí)裝畫(huà)。與時(shí)裝效果圖相比，時(shí)裝畫(huà)的內涵則更大、內容更豐富，它包括時(shí)裝畫(huà)的多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設計草圖則是記錄設計構思時(shí)所采用的，它著(zhù)重記錄款式，而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等等之分。
裝飾風(fēng)格——抓住時(shí)裝設計構思的主題，將設計圖按一定的美感形式進(jìn)行適當地變形、夸張藝術(shù)處理，將設計作品*以裝飾的形式表現出來(lái)，便是裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)不僅可以對時(shí)裝的主題進(jìn)行強調、渲染，還能將設計作品進(jìn)行必要的美化。變形夸張的形式、風(fēng)格、手法是多樣的，設計者往往在設計時(shí)裝作品時(shí)，對所設計作品的特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)強調，可采用多種手段。通常，設計師所表現的時(shí)裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格——按照時(shí)裝設計完成后的真實(shí)效果，進(jìn)行描繪，所繪制的結果，具有一種照片式的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)性，繪制就需要一定的時(shí)間，而設計師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設計師平時(shí)并不十分愿意采用這種方法來(lái)繪制時(shí)裝畫(huà)。當偶爾要表現這種風(fēng)格的設計圖時(shí)，則會(huì )結合一些特殊的時(shí)裝畫(huà)技法，以便節省時(shí)間。如采用照片剪輯、電腦設計、復印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達到良好效果的捷徑。
3．商業(yè)時(shí)裝設計圖
商業(yè)時(shí)裝設計圖，在商業(yè)時(shí)裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運用的另一種風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。它具有工整、易讀、結構表現清楚、易于加工生產(chǎn)等特點(diǎn)。通常采用以線(xiàn)為主的表現形式，或者采用以線(xiàn)加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結構部位等，需要有特別圖示說(shuō)明，或加以文字解釋、樣料輔助說(shuō)明。這種設計圖，極為重視時(shí)裝的結構，需要將時(shí)裝的省縫、結構縫、明線(xiàn)、面料、輔料等交代清楚，仔細描繪。對于人物的描繪，有時(shí)可全部省略，只留下重點(diǎn)表現的時(shí)裝突出部分。商業(yè)時(shí)裝設計圖與時(shí)裝工藝的款式平面圖的區別在于：商業(yè)時(shí)裝設計圖的最終效果仍然是表現一種著(zhù)裝后的效果、一種著(zhù)裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時(shí)裝設計圖省略了人物，但目的明確，是讓時(shí)裝更加突出、鮮明。
4．時(shí)裝藝術(shù)廣告畫(huà)與插圖
時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖是指那些在報刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時(shí)裝品牌、設計師、時(shí)裝產(chǎn)品、流行預測或時(shí)裝活動(dòng)而專(zhuān)門(mén)繪制的時(shí)裝畫(huà)。與商業(yè)時(shí)裝設計圖相反，時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖并不注重時(shí)裝的細節，而是注重其藝術(shù)性，強調藝術(shù)形式對主題的渲染作用，依*時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀(guān)者。
時(shí)裝廣告畫(huà)及插圖的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣：有的時(shí)裝插畫(huà)家筆下的時(shí)裝畫(huà)，實(shí)質(zhì)上是一張純粹的繪畫(huà)作品，是繪畫(huà)藝術(shù)與時(shí)裝藝術(shù)的高度統一；有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖則相當精煉、簡(jiǎn)潔；而有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。
這里還包括某種專(zhuān)門(mén)以時(shí)裝為主題的一種時(shí)裝繪畫(huà)，它不以某種商業(yè)（如廣告、設計等）價(jià)值來(lái)衡量，而是以一種裝飾性的時(shí)裝畫(huà)形式出現，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴（Gruau）的時(shí)裝畫(huà)，以時(shí)裝為表現主題，處處流露出高級時(shí)裝的雅致與繪畫(huà)語(yǔ)言獨特的審美情趣。
二 時(shí)裝畫(huà)的材料與工具
時(shí)裝畫(huà)使用的工具甚多，一般來(lái)說(shuō)，選用常用工具中的某些工具，就足以滿(mǎn)足基本繪制要求。對于特殊技法制作的時(shí)裝畫(huà)，可以運用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見(jiàn)時(shí)裝畫(huà)工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一?？梢赃x用彎頭鋼筆或多種型號的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點(diǎn)是畫(huà)出較闊的線(xiàn)跡，當表現連續、均勻、彎曲的線(xiàn)時(shí)，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類(lèi)較多，可選用B型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運用鉛筆勾勒時(shí)，常會(huì )感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時(shí)愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個(gè)問(wèn)題。由于碳筆的黏附力不強，在繪制后，可配合使用繪畫(huà)用定型液，以解決碳筆著(zhù)色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫(huà)，是時(shí)裝畫(huà)的繪制技巧中較為快捷的一個(gè)方法。因為馬克筆既可以表現線(xiàn)和面，又不需要調制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調節所噴出顏色面積的大小，以形成線(xiàn)跡或面。用專(zhuān)用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過(guò)多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
三 時(shí)裝畫(huà)的學(xué)習與研究
學(xué)習時(shí)裝畫(huà)，需要一定的繪畫(huà)及人物造型基礎。初學(xué)者可以先掌握工藝平面圖的技巧，然后逐步學(xué)習、掌握一定的繪畫(huà)基礎知識。如人物造型基礎以及一定的色彩表現基礎等。除掌握一定的繪畫(huà)技巧和時(shí)裝畫(huà)的技法之外，學(xué)習時(shí)裝畫(huà)還必須掌握一定的時(shí)裝方面的知識。如時(shí)裝設計和時(shí)裝工藝知識等。對已經(jīng)掌握了一定的繪畫(huà)、時(shí)裝設計等基礎知識的讀者，可以參考此書(shū)，對時(shí)裝畫(huà)的表現技法、時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格、及電腦時(shí)裝畫(huà)進(jìn)行深入地研究和探討，以在時(shí)裝畫(huà)更深層次的領(lǐng)域中進(jìn)行開(kāi)發(fā)。 (轉自網(wǎng)絡(luò ))
時(shí)裝畫(huà)基礎知識－如何畫(huà)人體
畫(huà)好人體是學(xué)習時(shí)裝畫(huà)的基礎，如何畫(huà)人體？
人體繪畫(huà)是每一位人物畫(huà)家不可或缺的基本功。
藝術(shù)家只有在充分了解了人體各個(gè)部位在運動(dòng)中的功能之后，才能畫(huà)出具有動(dòng)感的人物。
在時(shí)裝畫(huà)這一藝術(shù)領(lǐng)域里，你得活到老、學(xué)到老、練到老。學(xué)海無(wú)涯，總有‘些未知的領(lǐng)域在等待著(zhù)人們去探索。在學(xué)習過(guò)程中，你常常能感到自己取得了一些進(jìn)步，你筆下的線(xiàn)條也在一點(diǎn)點(diǎn)變得更加流暢，更加富有生氣。
本章向你介紹人體繪畫(huà)的技法，目的在于讓學(xué)生打好人體繪畫(huà)的基礎。
對人體各部位的圖解有助于讓學(xué)生對人體各部位的比例有所了解。豎線(xiàn)表示模特在紙上的大小，這條線(xiàn)被分為8等分，頭部占l／8。整個(gè)豎線(xiàn)由中點(diǎn)—分為二，再將分好的上下兩部分再分為2，將這分好的4個(gè)部分再從中間等分，便得到8個(gè)等長(cháng)的部分，每—部分長(cháng)度為模特頭部的長(cháng)度。一般人的身體為7或8個(gè)頭的長(cháng)度，而畫(huà)時(shí)裝畫(huà)時(shí)的身體與頭的比例常?？勺?yōu)?：9。下頁(yè)畫(huà)的模特表示出人體是如何分成8等分的，模特頭部呈橢圓形，肩寬為頭部寬度的3倍。
將人體以圓柱體、長(cháng)方體和橢圓形表示出來(lái)
要記住，人體也是一種物體，有它特定的形狀。為了讓這一點(diǎn)得以充分表現，有必要將人體的各部分用不同的示意圖表示出來(lái)。
*一開(kāi)始用筆輕輕勾出一張草圖，并用圖示的方法將模特表現出來(lái)。這時(shí)才能運用這種法將模特的其他動(dòng)作、你自己在鏡子里的動(dòng)作或者一張好照片里的動(dòng)作表現出來(lái)。勤學(xué)多練很要，你得一而再、再而三地練習才行。
一開(kāi)始，我們在人體上畫(huà)一個(gè)大小適當的橢圓形來(lái)表示人體的頭部。為廠(chǎng)在臉部畫(huà)上相應的眼、鼻等五官，我們還得借助輔助線(xiàn)：如圖所示，先作—條豎線(xiàn)，再作一條橫線(xiàn)經(jīng)過(guò)豎線(xiàn)的中點(diǎn)。在此基礎上再作兩條橫線(xiàn)。中線(xiàn)是畫(huà)眼睛的地方，最為重要，如果是側面像，則將橢圓形傾斜一個(gè)角度即可。
正如*的成作所顯示的那樣，輔助線(xiàn)可幫你確定眼、眉、耳、鼻、嘴的位置，在畫(huà)真人時(shí)，我們心里總是假想幾條線(xiàn)，以便畫(huà)出頭部各種動(dòng)作和相應各部位的比例。
當我們畫(huà)頭部時(shí)，總是先假想出幾條輔助線(xiàn)，因為它可以幫助我們正確地描繪出眼睛、鼻子和嘴的所在部位。如圖所示，這些假想的輔助線(xiàn)是繞著(zhù)頭部外緣的幾根線(xiàn)條，盡管我們實(shí)際上看不到它們。
人體各部位的表現
眼：
眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫(huà)時(shí)更要時(shí)時(shí)記住眼睛是球狀的。
鼻：
在繪畫(huà)中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時(shí)裝畫(huà)上的鼻子只是略略帶過(guò)。
嘴：
嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見(jiàn)她們的牙齒，但我們畫(huà)嘴時(shí)并不將它們‘—一畫(huà)出，而是一筆帶過(guò)。
耳：
在時(shí)裝畫(huà)中，耳部只是略略幾筆，但我們應知道怎樣將耳部的所有細節畫(huà)出來(lái)。
頸部：
為了能夠正確地理解頸部的轉動(dòng)和它各個(gè)部分的變化情況，并將它們表現出來(lái)，我們向您列出三個(gè)方向表現頸部肌肉組織狀況的示意圖。在時(shí)裝畫(huà)中，脖子通常畫(huà)得比正常人的要略長(cháng)些，這樣給人感覺(jué)更加優(yōu)雅。利用脖頸輪廓線(xiàn)之間的相互交錯就可將脖于的轉動(dòng)表現出來(lái)。
頸部的基本形狀是一個(gè)圓柱體。如果要在時(shí)裝畫(huà)中表現一件衣服的領(lǐng)口，那么必須表現出圓柱體的感覺(jué)，這就是為什么在畫(huà)領(lǐng)口時(shí)需要一些輔助線(xiàn)。
臂：
在畫(huà)人物四肢時(shí)，必須時(shí)刻牢記它們都是立體的，具有空間造型。
為了說(shuō)清楚這一點(diǎn)，我們用曲線(xiàn)、圓等簡(jiǎn)略的方法將手臂表現出來(lái)。這里畫(huà)的輪廓線(xiàn)與我們—開(kāi)始向您展示的人體基本形狀吻合，在關(guān)節處畫(huà)出骨骼的輪廓。
手：
人手的長(cháng)度與人臉從下巴到額發(fā)際的長(cháng)度相等。由于手上有許多關(guān)節，手上的動(dòng)作便十分豐富。
我們從表現手的姿勢開(kāi)始學(xué)習。
我們用圖解的方式將手的動(dòng)作分解并表現出來(lái)，這個(gè)方法也就是我們在畫(huà)整個(gè)人體時(shí)用的。只有通過(guò)這種方式，我們才能對手部進(jìn)行細節描寫(xiě)，畫(huà)好每一根手指。
畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)好它得多次反復練習才行。練習將你自己手的各種動(dòng)作畫(huà)出來(lái)，或者畫(huà)出照片中的手部動(dòng)作。
腿：
畫(huà)手臂的方法同樣適用于畫(huà)腿。腳和手—樣都不好畫(huà)，也得不斷地練習才行，寫(xiě)生是*的方法。
簡(jiǎn)單的解剖學(xué)：
在你真正開(kāi)始畫(huà)人體之前，有必要了解一下人體皮膚下面的肌肉組織和骨骼結構。正是這些肌肉和骨架才給予人體外在的形態(tài)，這一點(diǎn)可以在皮膚之下窺見(jiàn)一斑。
為了看到皮膚下面的情景，請細細研究一下這兩張圖。并將它們與你自己的身體結構加以比較，從而幫你了解人體整個(gè)內部肌肉組織結構和外在的表現形式之間的關(guān)系。
知道各個(gè)肌肉和骨骼的名稱(chēng)并不重要，但是任何人，只要想學(xué)習時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)，就得學(xué)習—下解剖學(xué)。
練習畫(huà)骨骼的組成、關(guān)節的功用和肌肉的結構，這些練習可以使你在學(xué)習人體畫(huà)時(shí)輕松一些，也可以讓你畫(huà)中的人物更具活力。
人體繪畫(huà)
當你對人體的基本結構、人體解剖有所了解之后，你就可以試試畫(huà)真正的人體畫(huà)了。
準備—個(gè)畫(huà)板，盡量不要小于A(yíng)3紙的大小(29cm×42cm)，再準備一根軟些的鉛筆(如HB、B、1B或2B)或者一根炭筆。
你還得準備一塊橡皮，但能不用它就盡量不要用。在你的畫(huà)筆落下之前，要細細地研究一下人體模特，找一找最能表現出她身體動(dòng)態(tài)的線(xiàn)條。只有這樣，你才能輕輕幾筆在紙上將她表現出來(lái)。
做好了這一步，你就可以顯而易見(jiàn)地看到你的畫(huà)構圖是否得當，也許你在一開(kāi)始時(shí)，畫(huà)幅有些太滿(mǎn)，也許你沒(méi)有地方畫(huà)腳，也許你畫(huà)得太*左或者太*右，或許你得全部推翻了重畫(huà)。
這些錯誤都可以在一開(kāi)始你輕輕幾筆勾出輪廓之后一一加以改正。正如你所學(xué)的那樣，休從輔助線(xiàn)開(kāi)始畫(huà)，再將自己的草圖和模特做一個(gè)對比，看看什么地方錯了。你得不斷地將自己的畫(huà)和模特做對比，直到你覺(jué)得畫(huà)對了，你才能真正開(kāi)始用一些濃重的筆調開(kāi)始畫(huà)。這時(shí)你可以將一開(kāi)始在準備期間畫(huà)的正確線(xiàn)條保留下來(lái)，不必將所有的線(xiàn)條都擦去。
當心不要花太多的時(shí)間勾畫(huà)草圖。
—開(kāi)始就畫(huà)好太多的細節也沒(méi)必要，這是你在開(kāi)始時(shí)特別要避免的問(wèn)題。你可以將加上明暗調子這一步放在*再做，因為這往往是初學(xué)者掩蓋他們的錯誤的一種方式。你應當一開(kāi)始就用清晰、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條畫(huà)出模特的輪廓，沒(méi)有明暗調子，沒(méi)有光彩變化，只有簡(jiǎn)單的線(xiàn)描。這時(shí)最重要的就是認識模特姿勢的根本表現方式，了解各部分的比例，并用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條將這些畫(huà)下來(lái)。
并非每個(gè)人一開(kāi)始都能正確地畫(huà)出模特兒的姿態(tài)，不要因此而氣餒。你不能指望一次就畫(huà)出正確的線(xiàn)條。你只不過(guò)是需要加以不斷練習罷了，相信努力終究會(huì )有回報。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后，你會(huì )心滿(mǎn)意足地發(fā)現你已經(jīng)進(jìn)步了。
一旦你克服了最初遇到的困難，你就可以開(kāi)始畫(huà)速寫(xiě)了。每幅速寫(xiě)只花幾分鐘時(shí)間。在這幾分鐘里，最重要的是要能表現模特的姿勢、身體的扭轉和各個(gè)部分比例的線(xiàn)條。用一系列的草圖來(lái)表現一次動(dòng)作全過(guò)程，這可以讓你的眼睛更尖，手更快。速寫(xiě)是一種很好的練習，它能讓你進(jìn)步。進(jìn)行這樣的練習可以讓你掌握各種各樣的表現技巧。你在用鉛筆作畫(huà)時(shí)，還可以試著(zhù)用用鋼筆和簽字筆。這種技法只適用于小型繪畫(huà)。由于用這樣的筆畫(huà)出的線(xiàn)條無(wú)法更改，這就迫使你迅速抓住模特的*特點(diǎn)。這是一種非常棒的練習，它可以讓你的觀(guān)察更加敏銳，畫(huà)出的線(xiàn)條更流暢。你應當再試試毛筆，用墨汁畫(huà)畫(huà)。這時(shí)你一筆下去就再不能作任何更改了。如果一次沒(méi)畫(huà)好，立即再畫(huà)一張，如此往復。這個(gè)練習十分有用。對于大畫(huà)你可以用炭筆、粉筆作畫(huà)，好讓你熟悉如何運用這些繪畫(huà)工具。
不斷改變你的畫(huà)紙的大小也十分重要，畫(huà)幅小些時(shí)可以用鋼筆，大些的畫(huà)幅則用粉筆或炭筆。這樣對你贏(yíng)得自信有好處，也對你掌握各種技法有所幫助。下邊幾頁(yè)的人體畫(huà)將給繪畫(huà)者提供各種各樣練習繪畫(huà)的方法，并且向你展示如何學(xué)以致用。
用畫(huà)筆和水彩作畫(huà)：
為了將注意力集中在模特的整個(gè)形態(tài)上，你還要做如下練習：用淡淡的水彩先將模特身體剪影畫(huà)出。這時(shí)，鋪上重彩，趁著(zhù)顏料未干時(shí)就用深色線(xiàn)條將輪廓勾出。如果你覺(jué)得不對，你不必非得跟著(zhù)水彩的輪廓線(xiàn)走，你當然也不用將整個(gè)身體都勾上輪廓線(xiàn)，這種技法令你能夠抓住實(shí)質(zhì)進(jìn)行表現
服裝設計中的繪畫(huà)形成有兩種：一類(lèi)是服裝畫(huà)，屬于商業(yè)性繪畫(huà)，用于廣告宣傳，強調繪畫(huà)技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺(jué)效果。另一類(lèi)是服裝效果圖用于表達服裝藝術(shù)構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著(zhù)裝具體形態(tài)以及細節描寫(xiě)，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術(shù)和工藝上都能完美地體現設計意圖。
服裝設計圖的內容包括服裝效果圖、平面結構圖以及相關(guān)的文字說(shuō)明三個(gè)方面。
1．服裝效果圖的內容和表達方式 服裝效果圖一般采用寫(xiě)實(shí)的方法準確表現人體著(zhù)裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要點(diǎn)要在圖中進(jìn)行強調以吸引人的注目，細節部分要仔細刻畫(huà)。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現設計構思和穿著(zhù)效果的角度和動(dòng)態(tài)為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫(huà)方式加以表達，要善于靈活利用不同畫(huà)種、不同繪畫(huà)工具的特殊表現力，表現變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動(dòng)態(tài)優(yōu)美、用筆簡(jiǎn)煉、色彩明朗、繪畫(huà)技巧嫻熟流暢，能充分體現設計意圖，給人以藝術(shù)的感染力。
2．平面結構圖 一幅完美的時(shí)裝畫(huà)除了給人以美的享受外，最終還是要通過(guò)裁剪、縫制成成衣。服裝畫(huà)的特殊性在于表達款式造型設計的同時(shí)，要明確提示整體及各個(gè)關(guān)鍵部位結構線(xiàn)、裝飾線(xiàn)裁剪與工藝制作要點(diǎn)。平面結構圖即畫(huà)出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細比例，服裝內結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過(guò)平面圖加以刻畫(huà)。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規格，一般以單色線(xiàn)勾勒，線(xiàn)條流暢整潔，以利于服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。
3．文字說(shuō)明 在服裝效果圖和平面結構圖完成后還應附上必要的文字說(shuō)明，例如設計意圖、主題、工藝制作要點(diǎn)、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問(wèn)題等，要使文字與圖畫(huà)相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。
時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝為表現主體，展示人體著(zhù)裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫(huà)種。
時(shí)裝畫(huà)是一門(mén)藝術(shù)，它是時(shí)裝設計的專(zhuān)業(yè)基礎之一，是銜接時(shí)裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時(shí)裝畫(huà)表現的主體是時(shí)裝，脫離這一點(diǎn)，便難以稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)。幾個(gè)世紀以來(lái)，包括今天的藝術(shù)家們，對時(shí)裝的熱情從沒(méi)有減退過(guò)，我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫(huà)作品，但這些作品之所以不能稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)，是因為它們表現的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫(huà)的內容是表現或預視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著(zhù)裝后的氣氛。
時(shí)裝畫(huà)還具有另一個(gè)特點(diǎn)，即具有雙重性質(zhì)：藝術(shù)性和工藝技術(shù)性。首先，作為以繪畫(huà)形式出現的時(shí)裝畫(huà)，它脫離不了藝術(shù)的形式語(yǔ)言。對于時(shí)裝來(lái)說(shuō)，時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現。而以繪畫(huà)形式、材料或創(chuàng )造方法來(lái)表現的時(shí)裝畫(huà)，則是其創(chuàng )作、繪制的基本要求。雖然近期出現的電腦時(shí)裝畫(huà)，脫離了傳統的繪畫(huà)工具材料，但從創(chuàng )作心理過(guò)程以及電腦最終所表現的視覺(jué)效果來(lái)看，電腦時(shí)裝畫(huà)仍然是屬于繪畫(huà)的形式范疇，只是其運作過(guò)程和表現的方式與傳統的時(shí)裝畫(huà)有所不同。其次，時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性，是指作為時(shí)裝設計專(zhuān)業(yè)基礎的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎并受時(shí)裝制作工藝制約的特性，即在表現過(guò)程中，需要考慮時(shí)裝完成后，穿著(zhù)于人體之上的時(shí)裝效果和滿(mǎn)足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫(huà)的分類(lèi)
時(shí)裝畫(huà)具有多種類(lèi)型，大致可以歸納為四個(gè)方面：
1．時(shí)裝設計草圖
時(shí)裝設計是一項時(shí)間性相當強的工作，需要設計者在極短的時(shí)間內，迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類(lèi)時(shí)裝畫(huà)具有一定的概括性、快速性，而同時(shí)又必須讓包括設計者在內的讀者通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的勾畫(huà)、記錄，讀懂設計者的構思。一般來(lái)說(shuō)，具有這種特性的時(shí)裝畫(huà)，便是時(shí)裝設計草圖。
時(shí)裝設計草圖，可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何工具，甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫(huà)面視覺(jué)的完整性，而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后，采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思；有時(shí)采用單線(xiàn)勾勒并結合文字說(shuō)明的方法，記錄設計構思、靈感，使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡(jiǎn)單，即使勾勒時(shí)，亦側重某種動(dòng)勢以表現時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預視效果，而省略人體的眾多細節。
2．時(shí)裝效果圖
時(shí)裝效果圖，是對時(shí)裝設計產(chǎn)品較為具體的預視，它將所設計的時(shí)裝，按照設計構思，形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來(lái)。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”，便是這種類(lèi)型的時(shí)裝畫(huà)。準確地說(shuō)，“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫(huà)分類(lèi)中的一種，是我們通?？谡Z(yǔ)表述的時(shí)裝畫(huà)。與時(shí)裝效果圖相比，時(shí)裝畫(huà)的內涵則更大、內容更豐富，它包括時(shí)裝畫(huà)的多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設計草圖則是記錄設計構思時(shí)所采用的，它著(zhù)重記錄款式，而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等等之分。
裝飾風(fēng)格——抓住時(shí)裝設計構思的主題，將設計圖按一定的美感形式進(jìn)行適當地變形、夸張藝術(shù)處理，將設計作品*以裝飾的形式表現出來(lái)，便是裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)不僅可以對時(shí)裝的主題進(jìn)行強調、渲染，還能將設計作品進(jìn)行必要的美化。變形夸張的形式、風(fēng)格、手法是多樣的，設計者往往在設計時(shí)裝作品時(shí)，對所設計作品的特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)強調，可采用多種手段。通常，設計師所表現的時(shí)裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格——按照時(shí)裝設計完成后的真實(shí)效果，進(jìn)行描繪，所繪制的結果，具有一種照片式的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)性，繪制就需要一定的時(shí)間，而設計師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設計師平時(shí)并不十分愿意采用這種方法來(lái)繪制時(shí)裝畫(huà)。當偶爾要表現這種風(fēng)格的設計圖時(shí)，則會(huì )結合一些特殊的時(shí)裝畫(huà)技法，以便節省時(shí)間。如采用照片剪輯、電腦設計、復印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達到良好效果的捷徑。
3．商業(yè)時(shí)裝設計圖
商業(yè)時(shí)裝設計圖，在商業(yè)時(shí)裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運用的另一種風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。它具有工整、易讀、結構表現清楚、易于加工生產(chǎn)等特點(diǎn)。通常采用以線(xiàn)為主的表現形式，或者采用以線(xiàn)加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結構部位等，需要有特別圖示說(shuō)明，或加以文字解釋、樣料輔助說(shuō)明。這種設計圖，極為重視時(shí)裝的結構，需要將時(shí)裝的省縫、結構縫、明線(xiàn)、面料、輔料等交代清楚，仔細描繪。對于人物的描繪，有時(shí)可全部省略，只留下重點(diǎn)表現的時(shí)裝突出部分。商業(yè)時(shí)裝設計圖與時(shí)裝工藝的款式平面圖的區別在于：商業(yè)時(shí)裝設計圖的最終效果仍然是表現一種著(zhù)裝后的效果、一種著(zhù)裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時(shí)裝設計圖省略了人物，但目的明確，是讓時(shí)裝更加突出、鮮明。
4．時(shí)裝藝術(shù)廣告畫(huà)與插圖
時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖是指那些在報刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時(shí)裝品牌、設計師、時(shí)裝產(chǎn)品、流行預測或時(shí)裝活動(dòng)而專(zhuān)門(mén)繪制的時(shí)裝畫(huà)。與商業(yè)時(shí)裝設計圖相反，時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖并不注重時(shí)裝的細節，而是注重其藝術(shù)性，強調藝術(shù)形式對主題的渲染作用，依*時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀(guān)者。
時(shí)裝廣告畫(huà)及插圖的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣：有的時(shí)裝插畫(huà)家筆下的時(shí)裝畫(huà)，實(shí)質(zhì)上是一張純粹的繪畫(huà)作品，是繪畫(huà)藝術(shù)與時(shí)裝藝術(shù)的高度統一；有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖則相當精煉、簡(jiǎn)潔；而有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。
這里還包括某種專(zhuān)門(mén)以時(shí)裝為主題的一種時(shí)裝繪畫(huà)，它不以某種商業(yè)（如廣告、設計等）價(jià)值來(lái)衡量，而是以一種裝飾性的時(shí)裝畫(huà)形式出現，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴（Gruau）的時(shí)裝畫(huà)，以時(shí)裝為表現主題，處處流露出高級時(shí)裝的雅致與繪畫(huà)語(yǔ)言獨特的審美情趣。
二 時(shí)裝畫(huà)的材料與工具
時(shí)裝畫(huà)使用的工具甚多，一般來(lái)說(shuō)，選用常用工具中的某些工具，就足以滿(mǎn)足基本繪制要求。對于特殊技法制作的時(shí)裝畫(huà)，可以運用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見(jiàn)時(shí)裝畫(huà)工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一?？梢赃x用彎頭鋼筆或多種型號的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點(diǎn)是畫(huà)出較闊的線(xiàn)跡，當表現連續、均勻、彎曲的線(xiàn)時(shí)，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類(lèi)較多，可選用B型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運用鉛筆勾勒時(shí)，常會(huì )感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時(shí)愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個(gè)問(wèn)題。由于碳筆的黏附力不強，在繪制后，可配合使用繪畫(huà)用定型液，以解決碳筆著(zhù)色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫(huà)，是時(shí)裝畫(huà)的繪制技巧中較為快捷的一個(gè)方法。因為馬克筆既可以表現線(xiàn)和面，又不需要調制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調節所噴出顏色面積的大小，以形成線(xiàn)跡或面。用專(zhuān)用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過(guò)多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
三 時(shí)裝畫(huà)的學(xué)習與研究
學(xué)習時(shí)裝畫(huà)，需要一定的繪畫(huà)及人物造型基礎。初學(xué)者可以先掌握工藝平面圖的技巧，然后逐步學(xué)習、掌握一定的繪畫(huà)基礎知識。如人物造型基礎以及一定的色彩表現基礎等。除掌握一定的繪畫(huà)技巧和時(shí)裝畫(huà)的技法之外，學(xué)習時(shí)裝畫(huà)還必須掌握一定的時(shí)裝方面的知識。如時(shí)裝設計和時(shí)裝工藝知識等。對已經(jīng)掌握了一定的繪畫(huà)、時(shí)裝設計等基礎知識的讀者，可以參考此書(shū)，對時(shí)裝畫(huà)的表現技法、時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格、及電腦時(shí)裝畫(huà)進(jìn)行深入地研究和探討，以在時(shí)裝畫(huà)更深層次的領(lǐng)域中進(jìn)行開(kāi)發(fā)。 (轉自網(wǎng)絡(luò ))
時(shí)裝畫(huà)基礎知識－如何畫(huà)人體
畫(huà)好人體是學(xué)習時(shí)裝畫(huà)的基礎，如何畫(huà)人體？
人體繪畫(huà)是每一位人物畫(huà)家不可或缺的基本功。
藝術(shù)家只有在充分了解了人體各個(gè)部位在運動(dòng)中的功能之后，才能畫(huà)出具有動(dòng)感的人物。
在時(shí)裝畫(huà)這一藝術(shù)領(lǐng)域里，你得活到老、學(xué)到老、練到老。學(xué)海無(wú)涯，總有‘些未知的領(lǐng)域在等待著(zhù)人們去探索。在學(xué)習過(guò)程中，你常常能感到自己取得了一些進(jìn)步，你筆下的線(xiàn)條也在一點(diǎn)點(diǎn)變得更加流暢，更加富有生氣。
本章向你介紹人體繪畫(huà)的技法，目的在于讓學(xué)生打好人體繪畫(huà)的基礎。
對人體各部位的圖解有助于讓學(xué)生對人體各部位的比例有所了解。豎線(xiàn)表示模特在紙上的大小，這條線(xiàn)被分為8等分，頭部占l／8。整個(gè)豎線(xiàn)由中點(diǎn)—分為二，再將分好的上下兩部分再分為2，將這分好的4個(gè)部分再從中間等分，便得到8個(gè)等長(cháng)的部分，每—部分長(cháng)度為模特頭部的長(cháng)度。一般人的身體為7或8個(gè)頭的長(cháng)度，而畫(huà)時(shí)裝畫(huà)時(shí)的身體與頭的比例常?？勺?yōu)?：9。下頁(yè)畫(huà)的模特表示出人體是如何分成8等分的，模特頭部呈橢圓形，肩寬為頭部寬度的3倍。
將人體以圓柱體、長(cháng)方體和橢圓形表示出來(lái)
要記住，人體也是一種物體，有它特定的形狀。為了讓這一點(diǎn)得以充分表現，有必要將人體的各部分用不同的示意圖表示出來(lái)。
*一開(kāi)始用筆輕輕勾出一張草圖，并用圖示的方法將模特表現出來(lái)。這時(shí)才能運用這種法將模特的其他動(dòng)作、你自己在鏡子里的動(dòng)作或者一張好照片里的動(dòng)作表現出來(lái)。勤學(xué)多練很要，你得一而再、再而三地練習才行。
一開(kāi)始，我們在人體上畫(huà)一個(gè)大小適當的橢圓形來(lái)表示人體的頭部。為廠(chǎng)在臉部畫(huà)上相應的眼、鼻等五官，我們還得借助輔助線(xiàn)：如圖所示，先作—條豎線(xiàn)，再作一條橫線(xiàn)經(jīng)過(guò)豎線(xiàn)的中點(diǎn)。在此基礎上再作兩條橫線(xiàn)。中線(xiàn)是畫(huà)眼睛的地方，最為重要，如果是側面像，則將橢圓形傾斜一個(gè)角度即可。
正如*的成作所顯示的那樣，輔助線(xiàn)可幫你確定眼、眉、耳、鼻、嘴的位置，在畫(huà)真人時(shí)，我們心里總是假想幾條線(xiàn)，以便畫(huà)出頭部各種動(dòng)作和相應各部位的比例。
當我們畫(huà)頭部時(shí)，總是先假想出幾條輔助線(xiàn)，因為它可以幫助我們正確地描繪出眼睛、鼻子和嘴的所在部位。如圖所示，這些假想的輔助線(xiàn)是繞著(zhù)頭部外緣的幾根線(xiàn)條，盡管我們實(shí)際上看不到它們。
人體各部位的表現
眼：
眼睛呈球狀，并且嵌在眼眶里，繪畫(huà)時(shí)更要時(shí)時(shí)記住眼睛是球狀的。
鼻：
在繪畫(huà)中鼻的基本形狀可以想象為楔形，而時(shí)裝畫(huà)上的鼻子只是略略帶過(guò)。
嘴：
嘴唇是由肌肉組成的，并且有各種各樣的形態(tài)。在模特張嘴時(shí)我們雖然能看見(jiàn)她們的牙齒，但我們畫(huà)嘴時(shí)并不將它們‘—一畫(huà)出，而是一筆帶過(guò)。
耳：
在時(shí)裝畫(huà)中，耳部只是略略幾筆，但我們應知道怎樣將耳部的所有細節畫(huà)出來(lái)。
頸部：
為了能夠正確地理解頸部的轉動(dòng)和它各個(gè)部分的變化情況，并將它們表現出來(lái)，我們向您列出三個(gè)方向表現頸部肌肉組織狀況的示意圖。在時(shí)裝畫(huà)中，脖子通常畫(huà)得比正常人的要略長(cháng)些，這樣給人感覺(jué)更加優(yōu)雅。利用脖頸輪廓線(xiàn)之間的相互交錯就可將脖于的轉動(dòng)表現出來(lái)。
頸部的基本形狀是一個(gè)圓柱體。如果要在時(shí)裝畫(huà)中表現一件衣服的領(lǐng)口，那么必須表現出圓柱體的感覺(jué)，這就是為什么在畫(huà)領(lǐng)口時(shí)需要一些輔助線(xiàn)。
臂：
在畫(huà)人物四肢時(shí)，必須時(shí)刻牢記它們都是立體的，具有空間造型。
為了說(shuō)清楚這一點(diǎn)，我們用曲線(xiàn)、圓等簡(jiǎn)略的方法將手臂表現出來(lái)。這里畫(huà)的輪廓線(xiàn)與我們—開(kāi)始向您展示的人體基本形狀吻合，在關(guān)節處畫(huà)出骨骼的輪廓。
手：
人手的長(cháng)度與人臉從下巴到額發(fā)際的長(cháng)度相等。由于手上有許多關(guān)節，手上的動(dòng)作便十分豐富。
我們從表現手的姿勢開(kāi)始學(xué)習。
我們用圖解的方式將手的動(dòng)作分解并表現出來(lái)，這個(gè)方法也就是我們在畫(huà)整個(gè)人體時(shí)用的。只有通過(guò)這種方式，我們才能對手部進(jìn)行細節描寫(xiě)，畫(huà)好每一根手指。
畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)好它得多次反復練習才行。練習將你自己手的各種動(dòng)作畫(huà)出來(lái)，或者畫(huà)出照片中的手部動(dòng)作。
腿：
畫(huà)手臂的方法同樣適用于畫(huà)腿。腳和手—樣都不好畫(huà)，也得不斷地練習才行，寫(xiě)生是*的方法。
簡(jiǎn)單的解剖學(xué)：
在你真正開(kāi)始畫(huà)人體之前，有必要了解一下人體皮膚下面的肌肉組織和骨骼結構。正是這些肌肉和骨架才給予人體外在的形態(tài)，這一點(diǎn)可以在皮膚之下窺見(jiàn)一斑。
為了看到皮膚下面的情景，請細細研究一下這兩張圖。并將它們與你自己的身體結構加以比較，從而幫你了解人體整個(gè)內部肌肉組織結構和外在的表現形式之間的關(guān)系。
知道各個(gè)肌肉和骨骼的名稱(chēng)并不重要，但是任何人，只要想學(xué)習時(shí)裝畫(huà)藝術(shù)，就得學(xué)習—下解剖學(xué)。
練習畫(huà)骨骼的組成、關(guān)節的功用和肌肉的結構，這些練習可以使你在學(xué)習人體畫(huà)時(shí)輕松一些，也可以讓你畫(huà)中的人物更具活力。
人體繪畫(huà)
當你對人體的基本結構、人體解剖有所了解之后，你就可以試試畫(huà)真正的人體畫(huà)了。
準備—個(gè)畫(huà)板，盡量不要小于A(yíng)3紙的大小(29cm×42cm)，再準備一根軟些的鉛筆(如HB、B、1B或2B)或者一根炭筆。
你還得準備一塊橡皮，但能不用它就盡量不要用。在你的畫(huà)筆落下之前，要細細地研究一下人體模特，找一找最能表現出她身體動(dòng)態(tài)的線(xiàn)條。只有這樣，你才能輕輕幾筆在紙上將她表現出來(lái)。
做好了這一步，你就可以顯而易見(jiàn)地看到你的畫(huà)構圖是否得當，也許你在一開(kāi)始時(shí)，畫(huà)幅有些太滿(mǎn)，也許你沒(méi)有地方畫(huà)腳，也許你畫(huà)得太*左或者太*右，或許你得全部推翻了重畫(huà)。
這些錯誤都可以在一開(kāi)始你輕輕幾筆勾出輪廓之后一一加以改正。正如你所學(xué)的那樣，休從輔助線(xiàn)開(kāi)始畫(huà)，再將自己的草圖和模特做一個(gè)對比，看看什么地方錯了。你得不斷地將自己的畫(huà)和模特做對比，直到你覺(jué)得畫(huà)對了，你才能真正開(kāi)始用一些濃重的筆調開(kāi)始畫(huà)。這時(shí)你可以將一開(kāi)始在準備期間畫(huà)的正確線(xiàn)條保留下來(lái)，不必將所有的線(xiàn)條都擦去。
當心不要花太多的時(shí)間勾畫(huà)草圖。
—開(kāi)始就畫(huà)好太多的細節也沒(méi)必要，這是你在開(kāi)始時(shí)特別要避免的問(wèn)題。你可以將加上明暗調子這一步放在*再做，因為這往往是初學(xué)者掩蓋他們的錯誤的一種方式。你應當一開(kāi)始就用清晰、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條畫(huà)出模特的輪廓，沒(méi)有明暗調子，沒(méi)有光彩變化，只有簡(jiǎn)單的線(xiàn)描。這時(shí)最重要的就是認識模特姿勢的根本表現方式，了解各部分的比例，并用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條將這些畫(huà)下來(lái)。
并非每個(gè)人一開(kāi)始都能正確地畫(huà)出模特兒的姿態(tài)，不要因此而氣餒。你不能指望一次就畫(huà)出正確的線(xiàn)條。你只不過(guò)是需要加以不斷練習罷了，相信努力終究會(huì )有回報。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后，你會(huì )心滿(mǎn)意足地發(fā)現你已經(jīng)進(jìn)步了。
一旦你克服了最初遇到的困難，你就可以開(kāi)始畫(huà)速寫(xiě)了。每幅速寫(xiě)只花幾分鐘時(shí)間。在這幾分鐘里，最重要的是要能表現模特的姿勢、身體的扭轉和各個(gè)部分比例的線(xiàn)條。用一系列的草圖來(lái)表現一次動(dòng)作全過(guò)程，這可以讓你的眼睛更尖，手更快。速寫(xiě)是一種很好的練習，它能讓你進(jìn)步。進(jìn)行這樣的練習可以讓你掌握各種各樣的表現技巧。你在用鉛筆作畫(huà)時(shí)，還可以試著(zhù)用用鋼筆和簽字筆。這種技法只適用于小型繪畫(huà)。由于用這樣的筆畫(huà)出的線(xiàn)條無(wú)法更改，這就迫使你迅速抓住模特的*特點(diǎn)。這是一種非常棒的練習，它可以讓你的觀(guān)察更加敏銳，畫(huà)出的線(xiàn)條更流暢。你應當再試試毛筆，用墨汁畫(huà)畫(huà)。這時(shí)你一筆下去就再不能作任何更改了。如果一次沒(méi)畫(huà)好，立即再畫(huà)一張，如此往復。這個(gè)練習十分有用。對于大畫(huà)你可以用炭筆、粉筆作畫(huà)，好讓你熟悉如何運用這些繪畫(huà)工具。
不斷改變你的畫(huà)紙的大小也十分重要，畫(huà)幅小些時(shí)可以用鋼筆，大些的畫(huà)幅則用粉筆或炭筆。這樣對你贏(yíng)得自信有好處，也對你掌握各種技法有所幫助。下邊幾頁(yè)的人體畫(huà)將給繪畫(huà)者提供各種各樣練習繪畫(huà)的方法，并且向你展示如何學(xué)以致用。
用畫(huà)筆和水彩作畫(huà)：
為了將注意力集中在模特的整個(gè)形態(tài)上，你還要做如下練習：用淡淡的水彩先將模特身體剪影畫(huà)出。這時(shí)，鋪上重彩，趁著(zhù)顏料未干時(shí)就用深色線(xiàn)條將輪廓勾出。如果你覺(jué)得不對，你不必非得跟著(zhù)水彩的輪廓線(xiàn)走，你當然也不用將整個(gè)身體都勾上輪廓線(xiàn)，這種技法令你能夠抓住實(shí)質(zhì)進(jìn)行表現
