服裝設計師需要懂哪些知識

怎樣才能成為一名合格的服裝設計師
加入世貿以來(lái)，我國的服裝業(yè)得到了長(cháng)足地發(fā)展，面對海外*品牌的挑戰和國內同行間激烈地競爭，企業(yè)經(jīng)營(yíng)者在認識到名牌的重要性的同時(shí)，也開(kāi)始認識到設計師的重要作用。這是人們在市場(chǎng)經(jīng)濟環(huán)境下的切身體會(huì )，是思想認識上的一大進(jìn)步。這對于設計師的成長(cháng)，創(chuàng )造了一個(gè)千載難逢的好機遇。因此，學(xué)習服裝設計的熱潮在年輕人中興起，許多人夢(mèng)想成為服裝設計師，甚至于成為*著(zhù)名的服裝設計師或*的服裝設計大師。那么如何才能成為一名合格的服裝設計師呢？我們從設計師的知識結構，設計師的個(gè)人能力，設計師的市場(chǎng)經(jīng)驗來(lái)進(jìn)行剖析。

關(guān) 鍵 詞：知識結構 人格魅力 行為方式

做為服裝設計師首先要熱愛(ài)藝術(shù)、把握流行，再次要有深厚的藝術(shù)造詣，扎實(shí)地繪畫(huà)功底。又要有一種理想——創(chuàng )造自己獨有的藝術(shù)世界，希望美夢(mèng)成真，敢為人先的時(shí)尚理念，是時(shí)尚的探險者、弄潮兒，對服裝情有獨鐘，對普通的面、輔料有一種獨特的欣賞。

那么做為一名服裝設計師應具備哪些技能，應掌握哪些知識呢？有人認為，服裝設計很簡(jiǎn)單，翻翻畫(huà)報、雜志，這兒找一個(gè)領(lǐng)子，哪兒找一只袖子，東拼西湊，如此而已；有的人則認為只要會(huì )做衣服就可以搞服裝設計了；還有人認為只要會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)，就可以當設計師了。事實(shí)上，*種“設計師”的作品往往是各種毫無(wú)關(guān)聯(lián)的服飾部件堆砌在一起的“大雜燴”；第二種“設計師”往往被束縛于自己那一點(diǎn)制作工藝技能中，無(wú)法應變于飛速發(fā)展的市場(chǎng)需求；第三種“設計師”往往只會(huì )畫(huà)作品，由于不大懂如何才能做出來(lái)，所以，畫(huà)的作品中無(wú)法實(shí)現的居多?？梢?jiàn)以上三種觀(guān)點(diǎn)均有些偏頗。

搞服裝設計要經(jīng)常借鑒前人的成功之作，要從優(yōu)秀的作品汲取營(yíng)養和設計靈感，但絕不等于拼湊和照搬。裁剪、制作技術(shù)是服裝設計的重要基礎，是表達設計意圖的重要手段，但并不等于學(xué)會(huì )裁剪和制作衣服就是學(xué)會(huì )設計了，正像學(xué)會(huì )演奏鋼琴的技巧并不等于會(huì )作曲，學(xué)會(huì )砌墻并不等于會(huì )建筑設計一樣。會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)只是掌握了一種表達設計意圖的工具而已。從上述服裝設計的過(guò)程中可以看出，在整個(gè)設計過(guò)程中，畫(huà)設計圖僅僅是設計的開(kāi)始。不懂得如何實(shí)現自己的設計意圖，只會(huì )“紙上談兵”者，是無(wú)法在激烈的市場(chǎng)競爭中生存的，事實(shí)上，現在只會(huì )畫(huà)時(shí)裝畫(huà)的“設計師”是找不到工作的。

但是，上述三種觀(guān)點(diǎn)分別從一個(gè)側面說(shuō)明了服裝設計所需掌握的知識和技能。

一、設計師的知識結構

1、借鑒的本領(lǐng)

原始借鑒又稱(chēng)模仿，如：虔誠地模仿（敬畏他人）、競爭地模仿（超人一等）、憂(yōu)慮地模仿（與別人相同而不落伍，過(guò)時(shí)）、三位一體地模仿：直接模仿（小孩模仿大人，猴子學(xué)吸煙）、間接模仿（積累、總結、比較、記憶等）、創(chuàng )造性模仿（取優(yōu)創(chuàng )新、批叛的繼承）。其實(shí)服裝設計就是敢為人先的創(chuàng )造與發(fā)明、大膽設計、大膽改造，大膽實(shí)用新工藝，新材料、新科技的全過(guò)程。
服裝設計的構思階段，在某種程度上，實(shí)際上是在頭腦中進(jìn)行樣式的選擇。設計是一種創(chuàng )造，但不是發(fā)明，*后無(wú)來(lái)者的設計是不存在的。因此，設計就必須要借鑒前人。

服裝設計更是如此，因為服裝的變遷過(guò)程是連續的，不間斷的，每一種服裝都處于人類(lèi)服裝文化史的變遷途中，都是承前啟后的。要借鑒前人，就必須虛心地學(xué)習和研究前人的成就和經(jīng)驗。就服裝設計來(lái)講，首先必須學(xué)習的是服裝史，因為要想在設計中準確地把握現在的流行，就必須了解服裝過(guò)去的變遷過(guò)程，掌握變遷規律。要想在設計中超越前人，就必須先學(xué)習前人的歷史經(jīng)驗和傳統技巧。不僅要學(xué)習*服裝史，而且還要學(xué)習西方的服裝史，還要研究世界各地現存的民族服裝。特別是對我們*人來(lái)講，為了在設計上趕超世界先進(jìn)*，真正與國際接軌，不僅要了解我們自己的歷史，更要花力氣去了解西方服裝的變遷經(jīng)過(guò)（因為現在國際服裝的流行與西方服裝的變遷一脈相承）。這樣，面對形形色色的國際流行，在吸收和借鑒時(shí)，才會(huì )有自己的見(jiàn)解和主張，而不是盲目地照搬和抄襲。

另外，借鑒還要注意廣度，除了古今中外的服裝文化外，其他領(lǐng)域也要盡量去涉獵和學(xué)習。因為服裝是一種綜合性的文化現象，涉及到社會(huì )科學(xué)和自然科學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域。設計師的工作內容又是復合型的，既要能把握當時(shí)當地的歷史潮流和市場(chǎng)變化，又要對自己和競爭對手的實(shí)力了如指掌，還要有能力和實(shí)力組織生產(chǎn)，實(shí)現自己的設計意圖，為企業(yè)帶來(lái)利潤。因此，設計師要有廣博的修養和豐富的經(jīng)歷，要熱愛(ài)生活，對一切事物都很感興趣，要有強烈的好奇心。這樣在設計構思時(shí)，才能廣開(kāi)思路，廣泛借鑒。只有“站在巨人的肩膀上”，才能設計出高于前人的作品。這就是借鑒的重要性。
2、 設計的能力

預測→收集信息→策劃→開(kāi)發(fā)計劃→設計與制作→銷(xiāo)售→信息反饋→總結。（往返進(jìn)行）設計是一種造物的過(guò)程，有了好的構思后，接著(zhù)就是如何來(lái)完成和實(shí)現這個(gè)構思，把設計構思畫(huà)在紙上，不能說(shuō)是設計的完成，那僅僅是設計的開(kāi)始。服裝設計效果圖是設計構思的視覺(jué)性表達手段之一，而這個(gè)設計構思能否實(shí)現，還有待于運用具體的衣料，通過(guò)一定技巧的裁剪、制作工藝來(lái)探索其實(shí)現的可能性。因此，作為設計師，如果衣料的性能、裁剪方法和制作技術(shù)等實(shí)際操作技能一無(wú)所知的話(huà)，其構思肯定是不著(zhù)邊際的，經(jīng)?？吹皆S多設計效果圖畫(huà)得挺美，但實(shí)際上不可能做出來(lái)的，或者即使勉強做出來(lái)也無(wú)法穿用（或因沒(méi)有考慮開(kāi)口而穿不進(jìn)去，或穿上根本動(dòng)不了，邁不開(kāi)步，抬不起胳膊，彎不下腰）。

可見(jiàn)，掌握裁、制作的基本技能對于設計師不僅十分必要，而且必不可少。事實(shí)上，許多設計的技巧，設計的感覺(jué)，不在紙面上，而在實(shí)際制板、裁剪和縫制的過(guò)程中。服裝上所謂的“線(xiàn)條”和“造型”，也絕不是紙面上的線(xiàn)和形，而是立體上的三維空間中的線(xiàn)和形，這種感覺(jué)只有在三維空間的實(shí)際訓練中才能提高。無(wú)論是巴黎的高級時(shí)裝設計師，還是一般成衣企業(yè)的設計師，除了用繪畫(huà)的形式表達自己的設計意圖外，主要是在立體的衣服造型上來(lái)把握設計的。因此，無(wú)論是巴黎的高級時(shí)裝店協(xié)會(huì )附屬服裝學(xué)校，還是紐約的FIT（紐約時(shí)裝工科）以及日本的文化服裝，在培養設計人才時(shí)，制板、裁剪和制作技術(shù)都是學(xué)員們必修的一門(mén)主要課程。

3、深厚的藝術(shù)造詣

服裝設計即是一種產(chǎn)品設計，也是一種藝術(shù)創(chuàng )作。因此，廣泛的藝術(shù)修養對于服裝設計師就顯得至關(guān)重要。曾被譽(yù)為“時(shí)裝之王”的法國高級時(shí)裝設計大師克里斯羌•迪奧爾就是具備了建筑、繪畫(huà)、音樂(lè )等多方面知識的一位時(shí)裝界的巨匠，他的弟子伊夫•圣•洛朗也是一位藝術(shù)才華橫溢的天才，從圣•洛朗的作品中，可以看到他設計靈感來(lái)源之廣，可以感受到當代藝術(shù)大師們的影響：熱情奔放的西班牙風(fēng)格，華美多姿的俄羅斯情調，單純豪放的非洲風(fēng)格，端莊鮮明的*風(fēng)格，還有那古典味濃郁的委拉斯凱茲式的婚禮服、色彩明朗的畢加索風(fēng)格，簡(jiǎn)潔明快的蒙德里安冷抽象藝術(shù)和波普藝術(shù)等，都在其作品中有著(zhù)獨特的運用和發(fā)揮?，F在活躍于國際時(shí)裝舞臺上的設計大師三宅一生、戈爾齊埃、謬葛萊等，也都是一些藝術(shù)才華出眾的藝術(shù)家。深厚的藝術(shù)造詣決定了設計師們無(wú)窮的創(chuàng )造力。

4、豐富的市場(chǎng)經(jīng)驗，如：面、輔料市場(chǎng)：本地區內、外面料與輔料的市場(chǎng)。

資料信息市場(chǎng)：時(shí)裝信息、流行趨勢、設計師手稿資料。成衣市場(chǎng)：品牌、批發(fā)與零售。服飾市場(chǎng)：首飾、配飾、美容護膚等。生產(chǎn)一線(xiàn)市場(chǎng)：制作、洗水、制衣、整染、印花等。

作為一種產(chǎn)品設計，服裝設計效果的優(yōu)劣不是靠某位專(zhuān)家來(lái)評說(shuō)的，而是由市場(chǎng)來(lái)檢驗的。因此，設計師如果對自己所服務(wù)的目標市場(chǎng)一無(wú)所知，那將非常危險，因為其設計投產(chǎn)后很可能不被市場(chǎng)認可而造成積壓，給企業(yè)帶來(lái)巨大的經(jīng)濟損失，甚至使之倒閉。設計師應保持自己的個(gè)性和獨特的設計風(fēng)格，但這并不等于無(wú)視市場(chǎng)的需求。設計師與畫(huà)家不同，不能孤芳自賞，一定要時(shí)刻注意把握市場(chǎng)的新動(dòng)向，在保持自己的設計風(fēng)格的基礎上，一定要站在消費者的立場(chǎng)上，每個(gè)細部都經(jīng)營(yíng)到位，這樣才能在激烈的市場(chǎng)競爭中立于不敗之地。

二、設計師的人格魅力

作為一名服裝設計師，除了具備上述的知識和技能之外，還有一個(gè)非常重要的因素，即設計師的人格。俗一點(diǎn)講，即：“要做名師，先做好人?！蔽囊稽c(diǎn)講，應是“德才兼備”。這里的“德品不正，不講信譽(yù)，自私自利，遇事先斤斤計較個(gè)人的得失，豪無(wú)奉獻精神，那么，在工作中也就很難賣(mài)力氣去敬業(yè)，很難替別人著(zhù)想，也就無(wú)法與人合作?，F代企業(yè)在組織結構上是一個(gè)軍事化的分工合作的集團，不是任何個(gè)人能完成所有*和工種的工作的。因此，設計師必須擺正自己的位置，切不可高高在上，盛氣凌人，目空一切。能否與別人合作，特別是能否與比自己能力強的人合作，往往是一個(gè)設計師能否成功的關(guān)鍵。俗話(huà)講：“一個(gè)好漢三個(gè)幫”，在風(fēng)格的魅力，在其周?chē)蹟n著(zhù)一大群心甘情愿地與同甘共苦的能人。目前，政治的穩定，經(jīng)濟的騰飛，服裝業(yè)的發(fā)展為我們的設計師施展才華提供了“天時(shí)、地利”的大好環(huán)境和歷史機遇，而能否成功，在某種程度上講，關(guān)鍵在于“人和”這個(gè)因素的把握?！叭撕汀钡默F代意義即在工作中能處理好人與人之間的關(guān)系，能很好地與人合作，能承認他人的長(cháng)處，能容人，會(huì )用人。
另外，在市場(chǎng)上與同行競爭時(shí)，也要堂堂正正，千萬(wàn)不要靠拆別人的臺來(lái)抬高自己?！拔娜讼鄰?，”同行是冤家”這種過(guò)去小農經(jīng)濟時(shí)代的陋習不是我們這個(gè)時(shí)代所需要的。三、設計師的行為方式：會(huì )工作、會(huì )學(xué)習、會(huì )生活。

（1）工作積極主動(dòng)，要全力投入，興趣濃厚，體現主人翁精神。

（2）與公司和企業(yè)合作，把它當做你的客戶(hù)，讓他光顧你的才華，向他推薦你的概念。

（3）有敬業(yè)與團隊精神，任何一個(gè)項目，都是通過(guò)團隊共同的力量與完成實(shí)現地，用普通的方法使工藝方面達到*的效果。

（4）設計師藝術(shù)的創(chuàng )造者，又是服裝人。自己高于他人，高于企業(yè)，所以為了事業(yè)，為了自己所干的這份工作，盡到自己的責任。對本行業(yè)要有一種摯著(zhù)的追求，創(chuàng )新探索的精神，雖然工作很辛苦，但又苦中求樂(lè )，倍感幸福

（5）有較強的設計質(zhì)量意思，較高的工作效率，“快、捷、勤、節、美”。

（6）應時(shí)刻站在投資者的角度運作市場(chǎng)，只能成功，不能失敗，給企業(yè)至少要有一個(gè)安全感，減少冒險數。

（7）懂得推銷(xiāo)自己，是一位很好的推銷(xiāo)員，有計劃有市場(chǎng)數據支持你的設計。要善于表達。多溝通思想。

（8）有準確地領(lǐng)悟能力，全面地統籌能力，充分的展示能力。

（9）懂服裝市場(chǎng)以及品牌運作狀況，懂得欣賞品牌的優(yōu)勢。向客戶(hù)學(xué)習，因為他們代表一定的消費群體，相信他們的直覺(jué)，根據他們的意見(jiàn)，正確的分析，總結與判斷。

（10）對市場(chǎng)要有了解，觀(guān)察、分析、主導與開(kāi)發(fā)的能力，（懂得看爆款，發(fā)現哪些好買(mǎi)，發(fā)現哪些還有開(kāi)發(fā)的），深入市場(chǎng)，不能閉門(mén)選車(chē)，坐享其成，更不能意想天開(kāi)。有獨擋一面的能力。
（有計劃→嚴把關(guān)→下放工作→任務(wù)達標→整盤(pán)貨的運作）

（11）學(xué)會(huì )制作故事版（sfory body）：為設計部?jì)炔繄F隊溝通版，為市場(chǎng)配合版，設計師系列版：個(gè)人品牌，品牌系列版：市場(chǎng)品牌

（12）設計方案短頻快，贏(yíng)利高，藝術(shù)與實(shí)用相結合。（即派與市場(chǎng)派相結合）。

（13）掌握服裝設計的六個(gè)基本條件：即who 什么人穿？when 什么時(shí)侯穿？Where 什么場(chǎng)合穿？What 穿什么？Why 為什么這么穿？HOW 怎么樣穿？

（14）痛痛快快地工作，痛痛快快玩，愉愉快快的學(xué)習與生活。前衛、激情、自信、樂(lè )觀(guān)、青春總之，作為一名合格的服裝設計師，優(yōu)秀的品德是首要條件。